摘要：《现在拨打的电话》的主角是一对联姻“契约夫妻”：丈夫白司彦（柳演锡饰）是韩国总统府发言人，妻子洪熙珠（蔡秀彬饰）是患有“失语症”的豪门小女儿。3年前，洪熙珠无奈替婚前出逃的姐姐与白司彦结婚，婚后两人几乎无任何交流，彼此漠不关心，直到一通绑架威胁电话改变了这种生

本报特约记者 杨 柳

2024年即将收尾，细数今年播出的韩剧，在国内“出圈”的作品并不多，曾在中国市场风靡一时的韩剧似乎“哑火”。自上个月22日起，韩剧《现在拨打的电话》在韩国MBC电视台、网飞上线播出，目前更新四集内容。该剧相关话题多次登上国内社交平台热搜榜，豆瓣评分8.5。剧中人设和故事并不算新颖，却凭借复现韩剧此前的特点牵动观众情绪。

《现在拨打的电话》剧照

悬疑外壳下的言情剧
《现在拨打的电话》的主角是一对联姻“契约夫妻”：丈夫白司彦（柳演锡饰）是韩国总统府发言人，妻子洪熙珠（蔡秀彬饰）是患有“失语症”的豪门小女儿。3年前，洪熙珠无奈替婚前出逃的姐姐与白司彦结婚，婚后两人几乎无任何交流，彼此漠不关心，直到一通绑架威胁电话改变了这种生活。
剧集的表层冲突是查出绑架事件背后的策划人，揭秘豪门恩怨和主角的身世秘密。实际上是通过悬疑的钩子，一层层揭开男主多年来深藏的爱意，讲述双向暗恋的言情故事。有剧评称，其实这部剧很像竖屏短剧，同样用快速起伏的情节和感情线吸引人，不同的是，精致的运镜营造出氛围感，演员的演技强化了故事的说服力，因此更能让观众共情。在豆瓣平台，许多观众直言：“虽然土，但爱的就是这份土”“古早晋江言情味，却拍得不尴尬”，还有人肯定演员演技为作品加分，认为“全力以赴的好演技比好看的外貌更能带观众进入情境”。
韩国版“晋江文学”
“替嫁文学”“契约婚姻”“双向暗恋”“冷面精英和小白兔”……《现在拨打的电话》中有许多让中国观众感到熟悉的设定，这些关键词充满着“晋江味”（即与中国文学网站晋江文学城中的作品风格相像）。而这部剧正是改编自韩国版的“晋江文学城”Kakao page，该平台于2013年推出，主营网络漫画与小说。
Kakao page同样以女性为主要目标受众，有多部漫画、小说被改编为热播韩剧。今年引发热议的《背着善宰跑》，前两年的《超异能族》《社内相亲》《梨泰院class》等都是由Kakao page平台上的作品改编而成。据韩国《亚洲日报》报道，《现在拨打的电话》是Kakao娱乐全程制作的首个代表作——从原作IP开发、制作到演员选角都在集团内部完成。目前，这部承载着多方期待的作品播出反响还算积极。根据数据网站FlixPatrol统计，截至12月9日，《现在拨打的电话》在网飞平台剧集类别中热度全球排名第五。口碑方面，该剧在IMDb国际平台上的评分为8.1，在国内豆瓣平台也获得8.5的评分。韩国本土市场对该剧的负面舆论集中在剧中调侃女主手语的情节，有不尊重残障人士之嫌等问题。
美剧化还是本土化
就内容而言，《现在拨打的电话》并没有太多新意，剧中的人设和爱情故事甚至略显老套，却能靠演员碰撞出的火花和富有氛围感的画面牵动观众情绪——这正是韩剧长期以来的特点之一。
近几年，这种特色逐渐被模糊，在中国市场能称之为“爆款”的韩剧也随之变少。以豆瓣平台为例，近3年为韩剧打分的人数、高分韩剧数量都在明显下降。另一方面，在国内有知名度的新韩剧，在题材和内容上更存在一种“割裂感”。这些新韩剧中，一类是由网飞和迪士尼+等流媒体平台出品的内容，如《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》《财阀家的小儿子》等偏猎奇化、暗黑化或复仇向的内容，也有《我是遗物整理师》《精神病房也会迎来清晨》这类强调人文性的题材，这些作品让韩剧“美剧化”的说法被越来越多地提及。韩国观众和业内人士对此种合作模式的质疑声逐渐增加。有韩国网民在社区网站MyDramaList热帖中写道：“获得更多海外投资对韩剧来说是好事，但是否也导致韩剧失去了原创性和魅力？那些为全球观众量身定制的韩剧，往往优先考虑满足西方观众的需求。”
韩国流行文化评论家金素利（音）撰文分析称：“互联网视频平台使韩国一线演员的片酬抬高，员工的工资也大幅上涨，生产成本几乎增加了两倍。”由此带来的成本上升也挤占了更多本土韩剧发展的空间。
另一方面，由韩国本土电视台或制作公司生产的剧集仍然会吸引观众目光，但原创作品新意明显不足。今年tvN原创的《眼泪女王》和改编自网络漫画的《请和我的老公结婚》播出时在中国也常登热搜。《眼泪女王》虽因“烂尾”等原因导致评分维持在7分左右，但有金秀贤和金智媛两位知名演员，有女霸总和赘婿的设定吸睛，加之“韩式纯爱”的拍摄手法，吸引了很多观众追剧。不过，不少观众认为这部出圈韩剧似乎借鉴了中国的网文经验，今年4月播出的《背着善宰跑》也曾陷入借梗《想见你》《一闪一闪亮星星》的争议。
在传统“霸总”叙事失灵、爱情剧同质化及流媒体平台挤压生存空间等多重挑战下，韩剧似乎走向“似盛实衰”的迷茫期。随着问题逐渐暴露，韩国影视从业者正在进一步反思现状。无论下一步如何走，只有守住本土特色、保持制作优势、拒绝文化挪用，才能保障韩国影视作品可持续地留住受众。

来源：环球时报