马秋元又升咖？未来轰炸内娱新秀？非科班，她为何能走这么远？

摘要：这剧播完，讨论声不大，刷到的人里聊得也不多。说白了，这次反响比较平，跟她以前那种一上新就被扒、被聊到处都是的情况不太像。别以为这是坏事，短剧本来就是热度起伏大，哪天爆了，哪天就被新的话题顶走，但对演员个人路能不能走远，还是要看她后面做了什么、谁看上了她。

新短剧《柴门小福妻》已经上线，但热度没像她之前那些新剧那样炸开。

这剧播完，讨论声不大，刷到的人里聊得也不多。说白了，这次反响比较平，跟她以前那种一上新就被扒、被聊到处都是的情况不太像。别以为这是坏事，短剧本来就是热度起伏大，哪天爆了，哪天就被新的话题顶走，但对演员个人路能不能走远，还是要看她后面做了什么、谁看上了她。

眼下更值得盯着的，是她又被安排进一部大制作《金吾不禁》。官方还没正式点名她是主演，但已公开的阵容里，她是女二。男女主是赵晴和周柯宇，男三女三是牛俊峰和陈钰琪，男二女二是夏之光和马秋元。放眼这阵容，有好几位长期在长剧里打磨的演员，等于是把短剧圈跟长剧圈一起搬到了一个项目里，这对马秋元来说，是个检验场。

把目光往前拉一点看，今年她开始接长剧算是个转折。已经在两部长剧里拿到女二位：一部《月明千里》，她演朱绿芸，男女主是王弘毅和包上恩；另一部《雀骨》，主演是侯明昊和艾米。两部戏让更多制作组和观众注意到她，别小看女二位，能把配角演得有记忆点，往往比挂名女主更能说明演技和镜头感。

更早的线索是，于正这回把她放进了第三部长剧。于正这两年有个做法，喜欢把短剧里被看到的面孔拉到长剧里试试水。像他之前带的《吉天照》，还有那波短剧演员扎堆的《玉茗茶骨》，都属于这种操作。他本人也会签短剧演员，愿意给机会。这次他对马秋元的评价特别高，比他之前夸刘擎那种“能掀翻圈子的长相和演技”更直接更重。圈里人看到这种重视，都会觉得她被当成重点在培养，不是随便捡个配角而已。

说到马秋元能走到这一步，运气有，但更多靠的是持续的输出和态度。她早年几乎把短剧当练兵场，跑通告、拍片、接不同风格的角色，男频女频都试过。不少人看她的短剧片段会说她有点用力过猛，演得夸张，但从那些片段里能看出她在认真找角色的边界。比方她置顶的一段《桃花马上请长缨》哭戏，能看到她在控制和给力之间摸索，哭到出戏那种并非毫无章法，而是试着把角色情绪拉长再收回。短集节奏快，镜头少，错一步就被观众翻牌子，但她在这种环境里一步步积累经验，这种实战式的成长很现实。

她的路子也不走寻常路。大多数人要么科班出身，要么从长剧里慢慢跑起来。她学的是经济学，不是正儿八经的表演科班，这让她不得不靠实践补短板。短剧的磨练使她学会了在极短时间内把角色塑造清楚，这项技能在长剧里也很吃香。公司签约、被大制作看见，背后当然跟关系网和运气有关，但她在抖音上那条置顶、把职业规划说清楚的那种反思和自我管理，也说明她知道自己要什么，这点在行业里很重要。粉丝量上，她不是短剧里最大的那一拨，可她能拿到的商务和影视资源，已经超过很多同辈，这说明她在业内的上升曲线在被认可。

从角色层面看，她现在是女二，离做女主只差一步。圈里有人把她和从横屏短剧里走出来的丞磊比：他是男主到长剧男主的跨越，女演员做出类似转型的更少，但不是没可能。关键就是两件事：能不能在长剧里撑住更重的戏份，和能不能在更长的拍摄周期里保持角色一致性与观众共情。短剧里那些被说“无脑”的设定，其实训练演员对角色的快速判断、维持情绪张力的能力。马秋元就是靠这种“实战”把演技磨出来的，同行很多人是靠体制化训练或者慢热型长剧积累，她这条路更直接，也更累人。

再说回《金吾不禁》这档子事。她占女二位，说明制作方给了她出镜机会和可被检验的平台。出现在大制作里，不光是镜头多了，跟一堆经验更丰富的演员同台，也能学到镜头语言、合戏的节奏控场。哪怕这次《柴门小福妻》热度平平，也不妨碍后续被更多剧组看到。短剧的热度像烟花，绚烂迅速但不持久；演员被制作组反复选中，才是真正被圈内看见的表现。