她演技好长相美，30年零绯闻，和丈夫无子女，依旧很恩爱

摘要：从那以后，她的路慢慢铺开，但不是那种一夜暴红的戏。观众记住的不是她的名字有多响，而是她演的人有味儿——泼辣里夹着点委屈，嘴上不饶人，心底还会做事儿。后来几部关于母亲的角色又把她稳住了口碑，尤其是《因为遇见你》里那个“后妈”，嘴上硬，背后却能给人帮忙，居然被观众

播出之后，张大雨这个角色被很多观众记住，赵倩也因此在影视圈打开了一扇门。

从那以后，她的路慢慢铺开，但不是那种一夜暴红的戏。观众记住的不是她的名字有多响，而是她演的人有味儿——泼辣里夹着点委屈，嘴上不饶人，心底还会做事儿。后来几部关于母亲的角色又把她稳住了口碑，尤其是《因为遇见你》里那个“后妈”，嘴上硬，背后却能给人帮忙，居然被观众戏称为“四海八荒第一后妈”。这绰号听着好笑，但也说明她把角色演进了观众心里。自此片约多了，曝光不多，她也不爱热搜，不炒作，走的是靠作品说话的路子。

近几年的戏路有个明显变化：往“妈”演。不是刻意去搞噱头，也不是演怪样子，而是按着年纪走角色。温柔的妈、直爽的妈、表面冷峻里头其实软糯的那种，她都接。出戏前会把人物的生活细节想清楚，让观众能看到一个活生生的人而不是标签。圈里有种担心，说演母亲容易被定型，她反而觉得顺着岁月走更真实。人老了还扮嫩，那反差大了别扭。她宁可在合适的角色里把深度做足。

工作态度很简单，接活就认真。哪怕戏份少，也把台词的每个停顿、每个情绪铺到位。有次导演让她演个带北京味儿的小市民，她直接花时间学了北京话，导演看了直夸她把那股地气拿住了。圈里人对她的评价是稳、扎实、入戏快，老戏骨愿意跟她搭戏，就是觉得有把握。她能把一个配角撑起来，让人记住，这本身就很值钱。

说到根子，她的表演功夫不是凭空有的。上过话剧院的台子，打过长时间的基础。毕业后被分到中国国家话剧院，参与过《雷雨》《茶馆》这类老戏的复排。每出一台戏，她都会把当时的社会背景、人际关系研究明白，哪怕只是个小角色也会把人物的生活轨迹铺开。有一次排《茶馆》，她为了一个小人物去翻当年老北京的生活片段，连衣着吃食都模仿，台下台上都是那股子“像”。这种认真，在舞台上被磨出来，后来上镜头也就顺眼了。

学校那会儿也不是一路顺风。她在上海戏剧学院，起点比不上有些同学，但比别人拼。大一就上场，课余时间常常留在排练厅。大二参加校里的全国艺术小品大赛，主角是她，剧目《磨刀》反复推敲，表演细节从口型到步子都改过无数次，最后拿了第一名。那次胜利让她开始被注意，但她没被成绩冲昏头，继续把每出戏当磨刀石。

再往更早，她的成长环境也有影子。出生在北京，父母都是军人，家里规矩多，日子有节奏。十二岁那年随家人离开北京，先在云南待过一阵，后来又搬到武汉，中学几乎都是在武汉过的。南北两地的生活差异，给她后来塑造不同地域人物时提供了素材：北方的直爽和南方的细腻，她能交替使用。军人家庭也让她做事踏实、碰事儿能耐得住。

踏上职业戏路后，在国家话剧院待了近十年，这段时间给她积累了很多东西。2000年，有导演在筹拍《贫嘴张大民的幸福生活》，想找一个能把“张大雨”这种泼辣兼带委屈的角色演得让人记住的演员。有人把她的舞台表演推荐过去，尽管她没什么影视经验，导演还愿意试一把。她为了角色学北京话，上镜后那个人物有了血肉，观众记住的就是那种既生气又可怜的样子。自那以后一点点有了影视戏份，像《明天还是结婚吧》《咱们村的年轻人》《上门女婿》《正午阳光》这些作品里，角色不一定都是头牌，但她每次一上场都有记忆点。

她的私生活里有几个常被提到的事儿。和田征结了婚，夫妻俩选择不生孩子，这事外界讨论过很多。她没对外大篇幅解释，婚内和田征把想法说清楚，田征接受并支持这个决定。两人的生活比较低调，不办大阵仗，媒体后来才偶然拍到两人一起出现在某个街角。平时两人会一起做饭、看电影、偶尔去旅行，日子过得安稳。田征自己也在圈里有不少作品，像《大江大河》《庭外》《一路朝阳》，演技得到认可。夫妻俩在圈里算是低调的实力派组合。