摘要：在宋末元初的词坛上，蒋捷与周密、王沂孙、张炎并称 “宋末四大家”，其词风格多样，以悲凉清俊、萧寥疏爽为主，尤以造语奇巧独标一格 。蒋捷生于南宋末年，亲历了朝代的更迭，南宋的灭亡使他的人生充满了流离与沧桑，这种身世背景也深刻地烙印在他的词作中。虽在当时及后世长期
在宋末元初的词坛上，蒋捷与周密、王沂孙、张炎并称 “宋末四大家”，其词风格多样，以悲凉清俊、萧寥疏爽为主，尤以造语奇巧独标一格 。蒋捷生于南宋末年，亲历了朝代的更迭，南宋的灭亡使他的人生充满了流离与沧桑，这种身世背景也深刻地烙印在他的词作中。虽在当时及后世长期被主流文学史低估，但其词作以独特的艺术风格和深沉的情感内涵独树一帜，被称为 “宋末词坛的遗珠”。
《虞美人・听雨》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
这首词以听雨为线索，串联起少年、壮年和暮年三个不同的人生阶段。少年时在歌楼上听雨，红烛摇曳，罗帐轻垂，充满了欢乐与浪漫，是无忧无虑的青春岁月；壮年时在客舟中听雨，江阔云低，孤雁哀鸣于西风之中，此时历经漂泊，饱尝人生的沧桑；暮年在僧庐下听雨，两鬓斑白，心境已归于平静，对人生的悲欢离合已淡然处之，任由那阶前的雨声滴落到天明。短短几句，却道尽了人生的起伏与感悟，让人不禁感慨时光的流逝和命运的无常。
《一剪梅・舟过吴江》
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
词的开篇即点明 “春愁”，乘船漂泊在吴江之上，看到楼上酒帘招摇，本想借酒浇愁。船经过秋娘渡与泰娘桥，风飘雨潇，更添愁绪。下阕转而渴望归家，想象着归家后调笙焚香的温馨生活。“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉” 是千古名句，以樱桃变红、芭蕉变绿这两种鲜明的色彩变化，生动形象地展现出时光的匆匆流逝，春去夏来，让人在不知不觉中感慨年华易逝，也蕴含着对归家的急切期盼和对漂泊生活的厌倦。
《梅花引・荆溪阻雪》
白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。
都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
这首词写于作者漂泊途中，船行至荆溪被大雪所阻。白鸥的发问，实则是作者内心的困惑，不知是被迫身留还是心有所牵而留。在孤舟中，寒风拍打着帘幕，灯影摇曳，作者对着自己的影子，回忆起往昔的游乐时光。“花外楼，柳下舟” 的美好旧游如今已不复存在，连梦都难以追寻，眼前只有寒水空流，黄云漠漠，大雪湿透了木棉裘，寒冷彻骨。最后以梅花自比，表达自己愁绪之深，在这风雪交加的夜晚，孤独与哀愁无人能懂。
《声声慢・秋声》
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。诉未了，把一半、分与雁声。
全词围绕秋声展开，描绘出一幅凄凉的秋夜图。黄花、红叶点明时节，深巷、低窗营造出幽僻的环境。雨声、风声、更声、檐铃声、彩角声、笳声、砧声、蛩声、雁声，各种声音交织在一起，构成了一曲秋声的交响乐，渲染出浓厚的凄凉氛围。作者借秋声抒发了自己的羁旅愁思和对故人的思念之情，声声秋意，皆是内心的悲苦写照。
《贺新郎・兵后寓吴》
深阁帘垂绣。记家人、软语灯前，笑涡红透。万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。影厮伴、东奔西走。望断乡关知何处，羡寒鸦、到着黄昏后。一点点，归杨柳。
相看只有山如旧。叹浮云、本是无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写牛经否。翁不应，但摇手。
这首词写于战乱之后作者寓居吴地之时。上阕回忆战前与家人团聚的温馨场景，与如今在城头哀怨角声中流离失所、东奔西走的生活形成鲜明对比，羡慕寒鸦尚有归巢之处，而自己却望断乡关不知何处是归途。下阕感慨世事变幻如白云苍狗，生活困苦，只能带着冷饭继续前行，想靠卖字为生却无人回应，深刻地反映出战争给人民带来的苦难和词人的无奈与悲哀。
《尾犯・寒夜》
夜倚读书床，敲碎唾壶，灯晕明灭。多事西风，把斋铃频掣。人共语、温温芋火，雁孤飞、萧萧桧雪。遍阑干外，万顷鱼天，未了予愁绝。
鸡边长剑舞，念不到、此样豪杰。瘦骨棱棱，但凄其衾铁。是非梦、无痕堪忆，似双瞳、缤纷翠缬。浩然心、天也未应闲却。有歌与、青青岁月。
寒夜之中，作者倚床读书，西风却频频吹动斋铃，扰乱思绪。与友人围坐芋火旁交谈，看到孤雁飞过，桧树积雪，眼前的万顷鱼天也无法消解心中的愁绪。下阕由寒夜之景联想到自己的抱负，虽有壮志豪情，想像古人一样闻鸡起舞，但现实却是瘦骨嶙峋，生活凄苦。过往的是非如梦，难以追忆，可自己的雄心壮志并未消磨，仍希望能在岁月中有所作为，表达了作者在困境中不屈的精神和对未来的期许。
《女冠子・元夕》
蕙花香也。雪晴池馆如画。春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。而今灯漫挂。不是暗尘明月，那时元夜。况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打。问繁华谁解，再向天公借。剔残红灺。但梦里隐隐，钿车罗帕。吴笺银粉砑。待把旧家风景，写成闲话。笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
这首词将往昔元夕的繁华与如今的冷清相对比。过去元夕时，蕙花飘香，雪后池馆如画，春风中宝钗楼上笙箫齐鸣，琉璃灯光明亮耀眼。而如今，花灯随意悬挂，已不复当年的热闹，自己也心懒意怯，不愿参与游玩。夜深人静，词人感慨繁华不再，想把旧时的元夕风景写下来，却听到邻女仍在唱着过去的歌曲，更添对往昔岁月的怀念和对世事变迁的伤感。
《燕归梁・风莲》
我梦唐宫春昼迟。正舞到、曳裾时。翠云队仗绛霞衣。慢腾腾、手双垂。
忽然急鼓催将起，似彩凤、乱惊飞。梦回不见万琼妃。见荷花、被风吹。
作者以奇特的想象，梦见自己身处唐宫，观看宫女们翩翩起舞，翠云般的队伍，绛霞似的衣裳，舞姿优美。忽然急鼓响起，舞女们如彩凤惊飞。醒来后不见梦中的情景，只看到被风吹动的荷花。词中表面写风莲，实则借梦境暗喻世事的变幻无常，将荷花的动态与宫女的舞蹈相联系，构思巧妙，意境空灵。
《少年游・枫林红透晚烟青》
枫林红透晚烟青。客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
词中描绘了枫林红透、晚烟青青的秋景，勾起了作者的客思。二十年来漂泊无依，虽无家却仍以竹为名，暗示自己如竹般高洁的品格。时光匆匆，春风刚过秋风又至，人已老去，对世间万物的执着也渐渐看轻。最后只想把平生的感慨闲吟闲咏，化作棹歌，在山水之间寻求心灵的慰藉，体现出一种历经沧桑后的超脱与淡然。
《霜天晓角・人影窗纱》
人影窗纱。是谁来折花。折则从他折去，知折去、向谁家。
檐牙。枝最佳。折时高折些。说与折花人道，须插向、鬓边斜。
这首词写得清新活泼，别具一格。透过窗纱看到有人影在折花，作者并未阻止，而是好奇花会被折去送到谁家。还细心地提醒折花人，屋檐边的花枝最好，要折就折高些，并且要把花插在鬓边才好看。词中以日常生活中的一个小场景为切入点，展现出作者细腻的观察力和对生活的热爱，在蒋捷众多悲凉的词作中，这首词宛如一股清泉，给人别样的感受。
蒋捷是宋词天幕的最后一颗星辰，虽曾被历史烟尘遮蔽，但他词作丰富的生命力值得后世的重新仰望。
来源：舟已一点号