“你好吗？我很好！你好吗？我很好……”

摘要：那微风吹拂下的窗帘、那温柔阳光下的少年，就是青春在我们的生命中留下的印记。它总会在不知不觉间突然出现在你眼前，勾起你尘封多年的回忆，然后，又会在风中飘散，躲藏在你的心底。

那微风吹拂下的窗帘、那温柔阳光下的少年，就是青春在我们的生命中留下的印记。它总会在不知不觉间突然出现在你眼前，勾起你尘封多年的回忆，然后，又会在风中飘散，躲藏在你的心底。

青春、初恋、伤痛、遗憾……关于两个藤井树的故事，我们已经说得太多太多。但《情书》里，不只有爱情。

《情书》剧照

说说两个当年看本片时很容易忽视的配角吧。一个，是女藤井树的爷爷。另一个，是成为男藤井树背景板的秋叶先生。

爷爷有时候清醒，有时候糊涂，第一次看的时候，只是把他当做一个自带喜剧色彩的人物，如是而已。他在本片中最让人印象深刻的一场戏，显然是在风雪交加的那个夜晚，拼命把病倒了的女藤井树背到了医院，拯救了她的生命。

爷爷（篠原胜之饰演）

当初很不理解这场戏，不明白在一个动人的爱情故事中，为什么要加上这么一个看上去可有可无的“枝节”。很多年后，当我再次看到博子在雪中呼喊逝去恋人的名字时，我才醒悟过来。

那个夜晚，女藤井树的妈妈对爷爷说，当年你也说能把儿子背到医院，但是他还是去世了。爷爷愣住了。是在这里等救护车来，还是把藤井树背到医院？他把选择权交给了藤井树的妈妈。

最后的结果，我们都知道了。要不是爷爷不顾一切地奔跑，电影就要变成彻头彻尾的悲剧了。我想问的是，在那个夜晚，如果是你，你会怎么选？

第二天，藤井树醒了过来，在嘴边喃喃细语：“你好吗？”我们不会忘记博子在大雪中的呼喊，但常常会遗忘那个选择的重要性。

悲剧的轮回是可以打破的，人生的道路是可以走通的，关键是，你有没有那份勇气？望着那个在雪地里声嘶力竭的博子，我们知道，她终于迈出了重要的一步，她的生活从死路里绕了出来。

博子（中山美穗饰演）

都说岩井俊二的电影总免不了伤感，但导演对生命总是充满热忱，总是希望每一位观众都能从他的作品里找到继续走下去的力量。很多年后，他又把目光投向了“信”——这个已经被时代抛弃的通讯媒介。但是，正像《你好，之华》的结尾所显示的，岩井俊二的电影不只有“往回看”，更有对明天、对未来的希冀。

和柏原崇扮演的男藤井树比起来，秋叶先生实在是太平凡了。没办法，谁让人家是“世纪末的美少年”呢？当年看《情书》的时候，真的不怎么喜欢这个总想要取代男藤井树的家伙。

男藤井树（柏原崇饰演）

但要是没有秋叶先生，博子会不会去探究那封信的秘密？依她的性格，大概率是去不成小樽的。但是不去那里，他们之间的关系就永远不能往前迈进，永远隔着一位逝者。而生者，是永远不可能战胜逝者的。

在雪山上，秋叶对着远处大喊：“藤井！你还在唱松田圣子的歌吗？那边会不会冷呢？博子现在是我的了！”然后，他自问自答：“好啊……好啊……好啊”。他转过头对博子说，“你看，他答应了。”

博子和秋叶（丰川悦司饰演）

小时候，觉得这位秋叶先生真够厚脸皮的。这么多年后，才读懂了这个男人。自己深爱的女人多年来一直惦记着逝去的恋人，秋叶先生要有多坚强、多宽容，才能默默陪伴在博子身边，为她疗伤、为她护航？

你好吗？我很好！

我们都只记得博子在大雪中的哽咽、痛哭，却忽视了和她相视而笑的秋叶先生。旁人问秋叶，她怎么了，秋叶只是微笑着说，不要吵她……

我终于明白，接下去的人生路，博子最需要的依靠不再是藤井树，而是这个不讨喜的秋叶先生。他从来没有抱怨，只是隐忍地爱着博子。他尊重博子对藤井树的爱和怀念，却又及时地把她从痛苦的深渊里拉了出来。

《情书》剧照

在《情书》里，岩井俊二为我们讲述了生命的常态——孤独。博子失去了男藤井树，不知道如何化解心结；女藤井树失去了初恋，珍贵的情愫只剩下遗憾；秋叶爱着博子，但又不得不忍住自己的痛苦；秋叶的学生爱着秋叶，但因为博子，她愿意默默退出；邮差暗恋着女藤井树，但没有能够得到后者的回应……

导演在创作谈中承认，本片的灵感来自于村上春树的《挪威的森林》。所以岩井俊二关心的从来不只是青春的回忆，而是生与死之间的关系、生者与死者的羁绊。生活从来滚滚向前，它永远不会关心个体的喜怒哀乐，在这个残酷的事实面前，我们的出路又在哪里？

答案，就在《情书》里那些不起眼的配角身上。爷爷不愿意搬家，宁愿固守着老房子，在这里保护女藤井树；不管遇到什么样的事，秋叶始终守候在博子身边。两位女主角，就这样重新找到了继续走下去的勇气。

《情书》之后，岩井俊二带来了《梦旅人》《燕尾蝶》。表面上看，这些电影都要比《情书》更悲情，更“残酷”，但导演在作品里埋藏的，还是对未来生活的希冀和憧憬。《梦旅人》的世界末日之吻也好，《燕尾蝶》里的《My Way》也罢，一路走来，岩井俊二一直想告诉我们的是，只要生命中还有值得你留恋和坚守的东西，你的生命就不会没有意义。

《情书》剧照

这么多年过去了，看了那么多国产青春爱情电影，总会隐隐约约觉得，它们的身后，或多或少都有岩井俊二，有《情书》的影子。比方说，《情书》里藤井树的信，变成了《匆匆那年》里倪妮蓦然回首的视频；《那些年，我们一起追过的女孩》主打的就是和初恋擦肩而过的“遗憾”。《致我们终将逝去的青春》的最后，赵又廷和杨子姗共同回忆起当年在海洋馆里的情景，知道了那个属于他们的青春的秘密。这种与此前埋下的伏笔形成呼应的手法，怎能不让《情书》的观众联想起那个经典至极的结尾？

也许，这些最终都会成为青春电影里常见的“套路”，但再过多少年，我们还会深深记得的，不会是那些拍摄技巧，不会是那些票房纪录，而是电影与我们的生命形成的共振。