从ROSÉ朴彩英到陈奕迅、关浩德Walter，他们为什么这样发专辑？

摘要：一个值得一说的现象是，年轻人们现在听歌也许并不太在乎语言了，不是说大家忽略填词的本质，而是想说，对标世界最一线如美国、日本的音乐市场，中国的年轻人已经不似二三年前大家听歌被词打动，更多是被 melody 和 groove 打动。

一个值得一说的现象是，年轻人们现在听歌也许并不太在乎语言了，不是说大家忽略填词的本质，而是想说，对标世界最一线如美国、日本的音乐市场，中国的年轻人已经不似二三年前大家听歌被词打动，更多是被 melody 和 groove 打动。

这么说，一来是因为纵观这些年在国内一二线城市走红的热歌，语言多样化；

二来还有感于ROSÉ朴彩英的《rosie》专辑在国内多个音乐平台给到的 title 都是“全新个人专辑”，没带讲语种。

以至于我在今天听到完整专辑之前，《APT.》和《number one girl》两首专辑先行曲的语言分布，会令我以为这会是一张像 BLACKPINK 发专辑一样——有一半韩语歌、一半纯英文歌的配置；

听完全专全然改变了我的期待，这是一张英文歌占了绝大比例的专辑，在细分音乐风格的音乐平台上，《rosie》专辑的风格归类也不再是 K-Pop/韩国流行乐，而是 Pop/流行乐范畴。

一定程度上，更大的英文演唱比例，利于传播到全世界青少年及其他年龄段的听者心里，当然啦，至少在中国市场听朴彩英的听众应该不太在意她唱韩语还是英文，只在意她的歌好听、在不同场景下好用、Party 上有歌好蹦，这或许就够了。

无独有偶，以往在大华语市场上会区分广东话专辑和普通话专辑的中国香港的艺人们，现在也都不再强调语言，只会冠名“新专辑”、“新 EP”。

如香港的指标人物陈奕迅，最新一张专辑《CHIN UP!》就收录有 6 首广东歌和 2 首普通话歌曲；

Eason 再往前一张正规专辑是《L.O.V.E.》，亦是 9 首广东歌 + 2 首普通话歌曲的配置，不影响其中不同语言的单曲在内地、香港及台湾地区产生不同效应的影响力，以及专辑整体的销售量和传播度。

去年底，我家的关浩德Walter弟弟发行首张个人专辑，亦是用 10 首普通话歌曲 + 1 首广东歌 + 1 首英文歌，同步完成了在广东歌受众区域和普通话歌曲受众区域的受众渗透，至少从我们巡演到北京、上海、广州、深圳及香港五个城市的结果来看，各站票房多是售罄的。

近来我在企划 & 监制另一位弟弟的 EP，四首歌一首中文名 + 三首英文歌名的确认，最初经纪人也有顾虑会不会影响传播，我劝说经纪人姐姐说，年轻人只喜欢好听的歌，语言这件事，在大多数的年轻听众身上已经不再是接收隔阂。到下周，这张 EP 中的不同单曲，也会逐一发行。

我的不完全观察，全世界的音乐颁奖礼，似乎只有华语地域的音乐奖项会单独设置“最佳作词人奖”——如果还有别的国度和市场有作词人奖项请大家科普我，不胜感激——只有华语音乐巨大市场之一的香港会有“填词人协会”，其他国度的音乐奖项，多是以“最佳创作”、“年度制作”类的分类设置奖项，这说明了中文的博大精深是能更深刻表达音乐人情感。

但在我们被诸多中文填词深深触动了许多年以后，全世界互联网音乐的高度同步程度，显然给我们带来了其他音乐的冲击。

我们的听众除了会继续深陷中文歌，也开始在其他音乐审美维度上，养成了新的一些收听习惯，对旋律美和律动感的共鸣，给了华语以外其他语种的音乐更多的机会，甚至在中、英、日、韩我们常听的这些语言之外，一些西班牙语、泰语流行曲，都逐渐成为一些听觉先锋的年轻人的歌单新宠。

回到说《rosie》这张专辑，尽管在短视频平台再刷到《APT.》我会主动划走，但这首歌还是有很高的可听性和很好的娱乐性，我是喜欢的。