摘要：三年，从里昂的聚光灯到西西里的海风，吻别那一下像电影最后一帧定格，观众还没哭，演员先退场。

“玛莲娜”和“剪刀手”也掰了，童话滤镜碎得比伯顿的布景还快。

三年，从里昂的聚光灯到西西里的海风，吻别那一下像电影最后一帧定格，观众还没哭，演员先退场。

有人猜时差，有人猜创作分歧，其实答案就一句：两个把暗黑当氧气的人，终究受不了对方房间里的灯太亮。

贝鲁奇在采访里说过，伯顿的世界像一座旋转木马，进去容易，出来头晕。

现在木马停了，她拍拍裙子继续走红毯，伯顿把木马拆成零件，准备下一部片子的道具。

别替他们遗憾。

六十岁谈恋爱，图的不是户口本，是心跳。

心跳停了，体面散场，比撕破脸高级太多。

贝鲁奇接下来要拍三部欧洲文艺片，全是讲“中年女人如何独自美丽”，剧本像是分手后的日记。

伯顿那边，新片据说叫《午夜蜡像馆》，主角是个永远修不好自己心脏的机器人——听着耳熟？

最绝的是，两人没拉黑，没互撕，连共同朋友都不用选边站。

伯顿的剧组还留着贝鲁奇送的那盏古董台灯，贝鲁奇出席活动照样戴伯顿设计的蜘蛛耳环。

爱情结束，审美没结束。

这大概就是艺术家分手的顶配版本：你继续当我的缪斯，我继续当你的观众。

普通人学不来三年浪漫，但可以学最后一秒的优雅：不追问，不诋毁，把回忆收进抽屉，钥匙扔进海里。

下次再看到伯顿电影里出现黑发神秘女子，或者贝鲁奇新片里出现苍白瘦高的怪咖，别惊讶——那是前任留给彼此的彩蛋，观众负责鼓掌就好。

来源：坦荡的奶茶2