摘要：毛泽东手书将个人情感与诗词意境完美融合。既传承了中国书法的传统精髓，又有自己独特的风格，观其作品，既能领略书法之美，又能感受诗词之韵，实乃艺术瑰宝，令人赞叹不已！

毛泽东手书古诗词墨迹堪称一绝！

毛泽东手书古人诗词有一百多首，成为毛体书法的传世经典！

毛泽东手书笔法自由奔放、洒脱不羁，整幅作品看起来气韵流畅、一气呵成！

毛泽东手书将个人情感与诗词意境完美融合。既传承了中国书法的传统精髓，又有自己独特的风格，观其作品，既能领略书法之美，又能感受诗词之韵，实乃艺术瑰宝，令人赞叹不已！

毛泽东手书李白的《黄鹤楼闻笛》

毛泽东手书李白的《黄鹤楼闻笛》，结合其书法创作习惯与对李白诗歌的推崇，可推测为20世纪50至60年代毛泽东书法艺术成熟期所创作。

毛泽东手书李白的《黄鹤楼闻笛》即《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》原文：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。 黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”

李白的《黄鹤楼闻笛》（《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）创作于唐肃宗乾元年间（758年），彼时安史之乱虽近尾声，社会动荡余波未平。李白因永王李璘案牵连，被流放夜郎，途经武昌黄鹤楼时，黄鹤楼头，那悠悠笛声给凭栏远眺的诗人李白平添了无限思绪，兴会之余，他写下了这首诗。

诗中“一为迁客去长沙”以贾谊自喻，既抒发无辜受贬的愤懑，又暗含对朝廷的眷恋与失望；“西望长安不见家”则将个人思乡之情与去国之痛交织，长安作为理想与权力的象征，此刻却遥不可及，凸显士人在时代洪流中的渺小与无奈。黄鹤楼畔的笛声《梅花落》，与江城五月的落梅景象交融，营造出苍凉寂寥的意境，既是对个人命运的哀叹，也是对盛唐由盛转衰的隐忧。

李白虽遭政治打击，却未沉溺于消沉，而是以浪漫主义笔法将苦难升华为对宇宙人生的哲思，展现了盛唐诗人“穷且益坚”的精神底色。此诗成为后世表达迁谪之痛与家国之思的经典，其情感张力与艺术魅力跨越时空，引发历代共鸣。

毛泽东一生酷爱李白诗歌，曾多次手书其作品，如《将进酒》《梦游天姥吟留别》等。这些手书作品多集中于其书法艺术的成熟期，即20世纪50至60年代。在此期间，毛泽东的书法风格已自成一体，笔触豪放洒脱，气势磅礴，与李白诗歌的浪漫主义风格相得益彰。在手书《黄鹤楼闻笛》时，不仅再现了原诗的意境，还通过书法艺术的再创造，赋予了作品新的生命力。

毛泽东手书《黄鹤楼闻笛》以狂草书风展现了其书法的特点。其一此件作品笔画粗细相间，自然流畅，通篇格调统一，浑然一体，中侧锋交替运用。其二在书写过程中，注重字形的变化与统一，如“君”“不”等字的写法各不相同，体现了高超的控笔能力和深厚的艺术感悟力。其三整幅作品一气呵成，笔酣墨畅，俊逸流丽，与李白诗歌的意境交相辉映。

毛泽东对李白诗歌的喜爱源于对其浪漫主义风格的深刻理解。在手书《黄鹤楼闻笛》时，毛泽东通过书法艺术表达了与李白相似的情感共鸣，即对自由、理想的追求和对现实困境的超越。

毛泽东的书法不仅是对李白诗歌的简单复制，更是一种艺术的再创造。他通过笔触的轻重、快慢、虚实等变化，将诗歌的意境转化为可视的书法艺术，使观者能够感受到诗歌与书法的双重美感。

毛泽东手书《黄鹤楼闻笛》不仅是一件书法艺术品，更是一件文学与书法相结合的瑰宝。它展现了毛泽东对李白诗歌的深刻理解与艺术再创造能力，同时也体现了毛泽东书法艺术的独特魅力。

毛泽东手书李白诗歌的作品在书法界和文学界产生了广泛的影响。许多书法爱好者和研究者通过临摹和学习毛泽东的手书作品，提高了自己的书法水平和艺术鉴赏能力。同时，毛泽东对李白诗歌的喜爱和推崇也促进了李白诗歌在当的传播和接受。

附：李白《黄鹤楼闻笛》（《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）原文、大意：

来源：小蔚观世界