摘要：丁小玲，出生于1962年，祖籍渭南市临渭区。著名秦腔表演艺术家、一级演员，主工小旦、花旦，代表作有《柜中缘》《虎口缘》《夺锦楼》《冼夫人》《双锦衣》《铡美案》《火焰驹》《春秋配》等。

■名人名片

丁小玲，出生于1962年，祖籍渭南市临渭区。著名秦腔表演艺术家、一级演员，主工小旦、花旦，代表作有《柜中缘》《虎口缘》《夺锦楼》《冼夫人》《双锦衣》《铡美案》《火焰驹》《春秋配》等。

渭南日报 记者 姚二曼

在秦腔艺术的璀璨星空中，有一颗耀眼的明星，她就是被戏迷亲切称为“最美公主”的丁小玲。40多年的演艺生涯，她塑造了一个个经典角色，退休后依然在秦腔传承的道路上发光发热。

4月1日，记者对秦腔名家丁小玲进行了独家专访，听她讲述那些与秦腔相伴的动人故事，一同感受秦腔传承的魅力。

家门口的秦腔启蒙

丁小玲与秦腔的缘分，从她家所在的胡同开始。

胡同里住着不少易俗社的演员，她的母亲在钟楼附近的国营商店卖杂货，为人热情，一来二去，和演员们都熟络了起来。而丁小玲的父亲是个铁杆戏迷，闲暇时就爱带着她去剧院看戏。在这样浓厚的戏曲氛围里，丁小玲对秦腔的热爱被悄然点燃。

《铡美案·三对面》剧照，丁小玲饰演岚萍公主（本文图片除署名外均由受访者提供）

1979年，易俗社面向社会招生，丁小玲报名参考，并顺利考入。然而，等待她的并非铺满鲜花的坦途。

“当时录取的20人里，大多数都是功底扎实的成熟演员，只有我们四个是零基础的插班生。”丁小玲回忆起当时的情景，感慨万千，“练功成了我们每天最重要的事，压腿、甩腰、跑圆场……对于十五六岁的我来说，这太难了，这个年纪早就错过了最佳练功时期。看着同期的演员陆续登台，我心里特别焦虑，甚至想过放弃。”

就在她迷茫无助的时候，团里前辈的鼓励给了她坚持下去的勇气：“你嗓子条件好，适合唱文戏。文戏基本功没那么难，只要肯下功夫，肯定行。”

熬过了艰苦的练功阶段，新的挑战又接踵而至——上台临时补角。作为插班生，丁小玲必须在极短的时间内吃透角色、演好角色。“有一次，团里安排我给张咏华老师补戏，演《斩秦英》里的詹妃，要求一个礼拜就得准备好。”丁小玲说，“接到这个角色，我既激动又紧张，怕演不好，饭吃不下，也睡不着，毕竟我没经过专业系统的学习，一切都得从头开始。”在张咏华老师耐心指导下，她终于顺利完成了这次表演。

为了尽快提升自己的业务能力，每次跟团外出演出，丁小玲都会坐在幕前，仔细观察老师们的一招一式，反复琢磨练习。甚至在下班后骑车、买菜、做饭的时候，也会不自觉地哼唱练习。

机会总是留给有准备的人。一次下乡演出时，易俗社的杨令俗老师找到丁小玲，说：“全巧民从新疆回来了，我觉得你的形象和性格很适合学她的戏，你去试试。”正是这次举荐，让丁小玲的艺术生涯迎来了重大的转折点。

幸得名师倾囊相授

全巧民，在秦腔界可是大名鼎鼎，她参演了中国首部秦腔黑白电影《三滴血》，剧中饰演的贾莲香火遍了大江南北。“第一次见到全老师，我心里特别忐忑，她名气那么大，我生怕她看不上我，连拜师的想法都不敢提。”丁小玲回忆起初见全巧民时的情景，依然历历在目。

著名秦腔表演艺术家肖若兰为丁小玲（中）排戏

然而，两人深入接触后，却意外地投缘。“我给全老师唱了一段，没想到她特别赞赏，夸我嗓子条件好，还说愿意为我编排剧目。”就这样，全巧民为丁小玲精心编排了自己的代表作《虎口缘》。

“团里排练场地有限，全老师就让我和搭档去她家排练，每次去，全老师都会先给我们倒好水、准备好饭菜。离开时，全老师也会反复叮嘱，让我多琢磨她教的表情和唱腔，在脑海里把当天排练的戏再过一遍，还总不忘提醒我路上注意安全。”

凭借在《虎口缘》中的精彩演绎，丁小玲在西安市首届青年演员汇报演出中获奖。之后在剧团众人的见证下，丁小玲正式拜全巧民为师。此后，丁小玲常常跟随全老师外出演出，无论是行走坐卧，全老师总会抓住时机给她讲戏，毫无保留地传授经验。

1981年，全巧民随演出代表团出访日本，她表演的《柜中缘》在当地引起了热烈反响。回国后，剧团安排全巧民为丁小玲排练此剧。每天上午10点，全巧民都会准时坐在剧场等候，仅仅是“穿针做活”这一个动作，每天都教一个多小时。全巧民教导丁小玲，眼神和动作既要源于生活，又要加以艺术美化，先从生活中的日常动作入手，再巧妙地转化为舞台上夸张且富有表现力的艺术动作，在角色刻画上一定要深入透彻，反复琢磨。

著名秦腔表演艺术家全巧民给丁小玲（右二）讲戏

丁小玲深感师从全巧民，恰好弥补了自身的诸多不足。在全巧民的倾囊相授下，她系统学习了小旦、花旦的程式表演。“全老师教得特别细致，后来还特意把她在新疆的得意门生叫来，一起帮我提升。从那以后，面对众多剧目，我都能从容应对了。”再度提起全巧民，丁小玲言语间满是感恩和怀念。

在易俗社众多前辈老师的悉心栽培下，丁小玲逐渐成为剧团的当家花旦，成功塑造了一个又一个经典的戏曲角色：《柜中缘》中的许翠莲、《三滴血》中的贾莲香、《夺锦楼》中的钱瑶英、《火焰驹》中的芸香、《铡美案》中的岚萍公主、《春秋配》中的姜秋莲、《冼夫人》中的黄凤姣、《双锦衣》中的姜琴秋等，这些年龄不同、性格迥异的角色被她演绎得活灵活现，深深烙印在观众的心中，备受观众喜爱与追捧。

这些深入人心的角色不仅为观众带来了无尽的艺术享受，也让丁小玲在戏曲界声名鹊起，在各类大赛中屡获殊荣。她先后荣获全国戏曲小品大赛一等奖、首届中国戏曲“红梅奖”演唱一等奖、陕西省秦腔流派唱腔大赛一等奖等。

与此同时，丁小玲的艺术影响力还延伸到了音像出版领域。她应邀录制出版秦腔磁带、录像带和秦腔VCD，内容包含秦腔本戏、折子戏、唱段等。她的演唱通过这些音像制品走进千家万户，助力秦腔艺术的传播。

“最美公主”的诞生

提起丁小玲，戏迷最先想到的，便是她在秦腔《铡美案·三对面》中饰演的那个傲娇漂亮的岚萍公主。这一角色堪称经典，无论是唱腔、动作还是表演，都达到了极高的艺术水准，至今令人难以忘怀，她也因此被观众誉为“最美公主”。

“这个版本的《铡美案》是秦腔出的第一部VCD音像制品，当时调集了西北五省的众多名家，现在网上流传最广的还是这个版本。”丁小玲介绍道，当时她和马友仙老师、张兰秦老师三个人对唱，场面十分精彩激烈。如今，戏迷们最爱听的，还是《铡美案》中的《三对面》和《杀庙》这两折。

在演绎岚萍公主时，丁小玲充分发挥自己在小旦、花旦表演上的优势。表演上，她身段轻盈、动作细腻，通过优雅的台步和灵动的手势，展现出岚萍公主的高贵气质；眼神运用上，开心时眼波流转，悲伤时泪光盈盈；唱腔方面，她依据剧情和人物情感，或婉转低吟，或高亢激烈，让观众产生共鸣。

但在丁小玲看来，这一版的公主之所以受到众多戏迷喜爱，还有一个重要原因，是在演唱方法上。“公主和包文拯对唱的时候，很多演员不是在唱词，而是在说词。快板的时候，也是对唱最激烈的时候，唱法很关键，可这一点至今也没有引起唱旦角的足够注意。”

传承之路永不止步

在秦腔艺术的道路上，丁小玲还幸运地拜了肖若兰为师，全巧民、肖若兰两位老师各具特色，为她的艺术之路注入了丰富的养分。

肖若兰以唱工见长，她的唱腔委婉细腻、灵动婉转，技巧性强，极具艺术感染力。丁小玲将肖派和全派的唱腔优势融会贯通，融入自己的演唱风格，逐渐形成了属于自己的独特艺术印记，既保留了传统的韵味，又展现出鲜明的个人特色。

广雪琴和张森龄两位秦腔老艺术家，也是丁小玲艺术征途上的伯乐。丁小玲参演的第一部秦腔电视连续剧，广雪琴出任导演，丁小玲每天都会前往广雪琴家，接受一对一的精心辅导。起初，丁小玲的唱法比较随性自由，广雪琴便不辞辛劳，从每一个字的发音、每一句唱词的韵律开始，耐心地为她规范和雕琢。那段日子里，她们常常沉浸在戏曲的世界中，唱累了就一起吃饭，稍作休息后又立刻投入到紧张练习中，一心只为呈现出最完美的作品。

丁小玲总说自己在学戏的路上非常幸运，遇到了许多德艺双馨的前辈。从曾经那个对秦腔充满热爱的懵懂少女，到如今在戏曲领域取得卓越成就的名家，这背后离不开老师们毫无保留的栽培。这份师恩让她心怀感激，也在她心底种下了传承的种子。

前几年全巧民身体欠佳时，丁小玲主动扛起责任，担任秦腔传承流派经典剧目《洞房》的副导演，与全巧民携手，为学生精心排戏。不仅如此，她还自掏腰包，联系电视台，为这些学生录制了四场晚会，从服装道具到学生的吃住费用，她都一一承担。在她看来，这些学生都是全巧民艺术传承的希望，他们传承演绎的《蝴蝶杯》之《洞房》《柜中缘》《虎口缘》等剧目，都饱含着老一辈艺术家的心血和新一代传承人的努力，为他们留下资料，既是对全派艺术的宣传，也是自己作为传承人的责任。

丁小玲始终坚守着对戏曲传承的信念，她认为老师对学生的传帮带，以心传心、以口授艺，把从师傅那里学到的戏原汁原味地教给下一代，是传承的关键所在。每一代戏曲人都在不断创新，但创新的前提是守正，必须先将传统的、原本的东西完整地继承下来，这是戏曲传承不可违背的规律，也是她一直以来践行的准则。

她是“最美公主”，是秦腔传承的使者，她的故事将激励着一代又一代的戏曲人，在秦腔传承的道路上不断前行，让这古老的艺术在新时代绽放出更加绚烂的光彩。

来源：渭南日报一点号