摘要：开场那会儿，观众还以为能见到点新鲜的，内特先演了段自己在《周六夜现场》里的“Washington’sDream”小品。

2025年艾美奖刚落幕，看过的人大概都有个共同感受：获奖者的表现够亮眼，可制作方的操作实在不给力。

这场由CBS承办、内特・巴加茨主持的颁奖礼，从头到尾都透着股“两边拧巴”的劲儿，咱们慢慢说。

开场那会儿，观众还以为能见到点新鲜的，内特先演了段自己在《周六夜现场》里的“Washington’sDream”小品。

接着史蒂芬・科尔伯特走上台，台下立马响起起立掌声，他顺势宣布了第一个奖项。

本来节奏挺顺，可赛斯・罗根领完喜剧类最佳男主角的奖，内特又慢悠悠走回舞台，开始絮絮叨叨讲演讲计时器的章程。

说实话，这段“迟来的规则说明”长得让人走神，本来刚热起来的场子一下就冷了。

本来想，艾美奖主持人历来都是用紧凑的独白或歌舞带气氛，像吉米・法伦、蒂娜・菲以前都做得挺到位，可内特这“先小品后补规则”的安排，看着就像制作方没提前捋顺流程。

而且他擅长的生活化段子，跟“庆祝电视人成就”的场合也搭不上边，后面的麻烦其实早有苗头。

内特还搞了个“演讲超时扣慈善款”的点子，说要捐钱给美国男孩女孩俱乐部，超时一秒，承诺的捐款就少一点。

结果获奖者一个个慌着赶时间，约翰・奥利弗拿最佳有剧本综艺节目奖时，急得冒出句被消音的话。

最后内特又说自己捐25万美元、CBS捐10万美元，把扣掉的钱补了回来。

老实讲，这操作看着就是为了搞噱头，反而把颁奖礼的庄重感弄没了。

慈善本是好事，可这么“先减后补”，对俱乐部没什么实质好处，倒像是制作方为“缩短时长”找的借口，以前其他奖项办慈善联动，都是固定捐款加明星追加，比这合理多了。

不过，制作方的不给力没盖住获奖者的光芒，特拉梅尔・蒂尔曼拿奖那段，确实让人记牢了。

他凭着《Severance》拿了剧情类最佳男配角，成了艾美奖77年里第一个拿这奖的黑人男性。

剧里他的“镜子场景”“鼓乐队指挥片段”，看过的人都得说句“忘不了”，领奖时他哽咽着说母亲是自己第一个表演教练，那段话听着就实在，没有半分虚的。

艾美奖这么多年，剧情类女配角好歹有过6个黑人获奖者，男配角却一直是白人的天下，蒂尔曼这次拿奖，不光是他演得好，更像给行业提了个醒：好演员不该被肤色限制。

《综艺》杂志之前就说他“用精准演技撑起剧集核心冲突”，现在看来，这奖确实没颁错。

汉娜・爱因宾德拿喜剧类女配角时的表现也挺让人印象深。

她结束发言时喊了几句关于社会议题的话，中间虽然被消音，但她还说要自己补上超时扣掉的慈善款。

如此看来，现在年轻艺人越来越敢在这种场合说真话了，不像有些获奖者只说场面话，她这样反而更真实。

还有公共广播公司（CPB）拿总督奖那部分，电视学院理事会主席克里斯・阿布雷戈上台说“中立不足够，需成为连接、包容与共情的声音”，这话其实是在暗指CPB的难处。

2024年美国国会共和党提的预算里，要把给CPB的联邦资助全砍了，这机构2025年都快面临关停了，艾美奖这会儿提它，其实是行业在为公共媒体发声。

克里斯汀・米利奥蒂和丹・吉尔罗伊的领奖时刻，倒透着股纯粹的热爱。

米利奥蒂凭着《企鹅人》里的索菲亚・法尔科内拿了限定剧最佳女主角，她手里攥着张纸，说是在治疗时随手写的笔记，念到最后激动地说“我太爱表演了”，台下的人都跟着受感染。

以前她总演配角，像《老爸老妈的浪漫史》《黑镜》里都有她的身影，这次拿奖，媒体说这是“实力派的迟到认可”，她的热爱不是装的，观众都能看出来。

吉尔罗伊凭着《安多》的“WelcometotheRebellion”集拿最佳编剧时，他哥哥托尼・吉尔罗伊（《安多》主创）上前亲了下他的脸颊，那场面挺暖。

《安多》在“星战宇宙”里本就特别，它不侧重科幻特效，反而讲反抗军起源、映现实矛盾。

那集还被《帝国》杂志评为“2024年最佳电视集”，能打破艾美奖“重主流IP轻深度叙事”的习惯，确实难得。

除了高光和槽点，这次艾美奖还有些让人没想到的事，杰夫・希勒拿奖就是一个。

他凭着小众剧《SomebodySomewhere》拿了喜剧类最佳男配角，之前大家都觉得他提名就不错了，算是“荣誉提名”。

结果宣布名字时，台下的迈克尔・尤瑞直接红了眼，杰夫领奖时，CBS的字幕最后还提了句纽约的“Joe’sPub”。

这剧没流量明星，讲的都是小镇普通人的生活，却能拿到豆瓣9.1分、烂番茄98%的新鲜度，杰夫能获奖，说明投票的人是真看了内容，不是只盯着名气。

2019年《伦敦生活》击败《副总统》拿奖也是这道理，好内容总归会被看见。

反观《白莲花度假村》，前两季拿奖拿到手软，这次却只让作曲家克里斯托瓦尔・塔皮亚・德维尔拿了个奖，电视转播里压根没它的身影，领奖时场面还挺尴尬。

其实也不奇怪，第三季改在泰国拍，故事没前两季紧凑，《好莱坞报道者》都说它“丢了以前的尖锐”，质量下来了，奖项自然就少了，行业里从来都是作品说话，没什么捷径可走。

不过有些事还是让人有点遗憾，比如女性导演的提名与获奖落差。

伊丽莎白・班克斯上台当颁奖嘉宾时，专门提了限定剧最佳导演提名里的5位女性，像香农・墨菲（《为爱赴死》）、海伦・谢弗（《企鹅人》）这些人，结果最后奖给了唯一的男导演菲利普・巴兰蒂尼（《青春期》）。

搞不清行业里为啥总这样，女导演能提名说明有实力，可获奖的机会还是少，美国导演工会2024年的报告里就说，过去十年艾美奖这category的女性获奖者连两成都不到。

还有典礼上几乎没放提名作品的片段，就少数奖项给了几秒镜头，普通观众根本不知道这些剧讲啥。

这操作确实不尊重创作者，也没考虑观众的感受，对比奥斯卡、金球奖“每部提名作品放1分钟片段”的做法，艾美奖这次实在太敷衍。

最后说两句奖项归属的争议，《匹兹堡医院》拿了剧情类最佳剧集，诺亚・怀尔凭这剧拿了最佳男主角，主创R・斯科特・吉米尔上台还呼吁“信任并保护医护人员”。

这剧讲的是对抗医疗虚假信息，刚好贴合现在的情况，2025年小罗伯特・肯尼迪宣扬“疫苗有害”的不实言论闹得挺凶，所以它拿奖也合理。

但《安多》就有点可惜，虽然拿了最佳编剧，却没拿到最佳剧集和导演。

本来想《安多》口碑那么好，全球流媒体播放量超12亿小时，豆瓣也有8.9分，比《匹兹堡医院》的播放量、评分都高，没拿大奖可能是因为它是科幻题材。

说实话，行业里对科幻好像总有点偏见，觉得不如现实题材“正统”，其实好的科幻剧同样能讲深刻的故事，这点挺让人可惜的。

总的来说，2025年艾美奖就是这么矛盾，有蒂尔曼、杰夫・希勒这样“突破常规”的高光，有主持人、慈善计时器这样“让人皱眉”的槽点，也有女性导演困境、《安多》失奖这样“引人思考”的遗憾。

它其实给行业提了个醒：颁奖礼不该只追求噱头，更该好好庆祝创作者的努力。

以后要是能多给小众作品、女性创作者、科幻题材一些机会，或许会更让人期待。

毕竟大家看艾美奖，看的是好内容，不是套路。

来源：财如是一点号