摘要：在作为嘉宾参与《脱口秀和Ta的朋友们2》之外，她还邀请一众脱口秀女演员参与谈话节目《豫见她们》，广受好评。

最近，鲁豫在荧幕上越发活跃了。

在作为嘉宾参与《脱口秀和Ta的朋友们2》之外，她还邀请一众脱口秀女演员参与谈话节目《豫见她们》，广受好评。

四位女性围坐圆桌前谈天说地，嬉笑怒骂。

高兴时笑得前仰后合，美好如乌托邦。

鲁豫等这张圆桌等了很多年，她说：

在我们成长的环境中，像这样的一个圆桌，四个女性谈话的场子是没有的。

在《豫见她们》中，鲁豫和她的嘉宾们不仅仅是在聊天，而是在探讨许多深刻而真实的话题。

她们讨论年龄的意义、痛苦的过往、以及生活中的失败与孤独。

这种独特的节目气质，温柔而又锋利，给观众带来了耳目一新的体验。

节目没有男女对立、没有拉踩，只是讲述女性从小到大接收到的不正确的信息。

节目目前播出后，每一期都产生了诸多金句，引人深思。

她们的谈话像是一面镜子——让女性在看见别人时，也照见了自己。

每一个人的故事，都足以构成一部平地起惊雷的《东亚女性恐怖故事集》。

前北京卫视调查记者小雪，现脱口秀演员，事业有成。

结了婚生了孩子，父母就住在同一个单元，随时都能见到。

感觉生活里不再缺什么了。

可即便她这么努力，生活和工作也兼顾得这么好了，得到的却是父亲一句

“你就是虚荣，你干得成什么啊，脏心眼子你！”

小雪的父亲，一个大家印象中的“好好先生”。

孝顺——老家的活计从不推脱；

宠妻——每次出差回来，都给老婆带好几条漂亮的花裙子；

能管事儿——楼道角落里没人管的垃圾，都是他扫的。

而他，唯独针对小雪。

不是暴力殴打，不是弃之不管，父亲每时每刻都对小雪进行精神羞辱与语言凌迟。

小时候，小雪在家的每一顿饭都没有吃好过，因为父亲一定要在饭桌上持续骂她什么都不行，直到把她骂哭为止。

这七八年的心惊胆战，让小雪患上了胃病。

唯一一次好起来，是她工作了，在北京卫视没日没夜加班。

因为终于能远离骂声，好好地吃顿饭了。

妈妈曾经想帮小雪，让她养一只小兔子，证明她还有力量照顾一个小生命。

小雪还记得小兔子的名字，它叫珠珠。

而后来——

“家人瞒着我，把珠珠做成了菜，爸爸、妈妈和我都吃了，味道还挺不错的。”

还有小帕的爸妈离婚大战时，她妈拿我来挡刀…

老爹结婚7次，是为了有人给他收拾房间，生孩子，洗衣服做饭，能骗到哪个是哪个…

不稳定的家庭中长大的小帕，到现在还是无法适应平静的生活。

一旦生活有一点起色，工作有一点成就，她就会做一些奇怪的事。

然后让生活变成她曾经熟悉的一团糟烂。

在讨论家庭话语权的时候，心理专家张春说自己和前夫在一起的时候，虽然自己挣钱比较多，但在家依然没有话语权，还被打压。

陈鲁豫说：

“有一句话 ，亲密产生轻蔑，忠诚带来虐待。因为你一直对他好，他习以为常，不珍视你对他的好，这就是Pua。”

张春离婚的时候，手里只有2万块钱 ，还是妈妈给的。

家里挣的钱她从来没有碰过，觉得自己是穷困潦倒的中年女人要离婚了。

陈鲁豫问：“这是你上个阶段，现在这个阶段你的状态呢？”

张春说： “我发现不跟烂人在一起，挣钱其实挺容易的。”

山河和大国手，则说出了成长中的一种相似性：隐藏。

和很多孩子一样，她们从小就学会了隐藏真实想法。

心里想要，嘴上说“不要”。

心里喜欢，口中说“不喜欢”。

在大人面前扮演不添麻烦的乖小孩。

火锅，坦诚地直面自己前半生的“失败”。

为了逃离父母争执不断的原生家庭，她仓促结婚，又迅速怀孕生子，接着离婚。

人生像按下了加速键。

但建立一段新关系，也无法转移旧关系的伤痛。

她说，有一天突然想通了：“如果在世界上我没有朋友，那我就是自己最好的朋友。”

很少能在一档节目里看到这么多深刻又私人的瞬间。

20+、30+、40+、50+的女性们坐在桌前，分享自己千奇百怪又莫名熟悉的生命经验。

彼此间真诚碰撞，将成长中粗粝的颗粒感细细描摹出来。

借由她们的讲述，曾经被视作“个人的”“不足为外人道的”生命历程，不再是散落的、孤立的碎片。

《豫见她们》这档女性圆桌谈话节目像一把锋利的手术刀，划开了当代社会对女性"温柔以待"的假象。

鲁豫这次真的揽了个大活——

她让一群会说笑的女性，用最平静的语气说出了最痛的成长故事。

这些女性从业者足够优秀——

前调查记者、知名编剧、名校毕业生。

但她们分享的并非成功学，而是那些藏在光环背后的伤痕。

节目巧妙呈现了当代女性的双重困境：

既要像男人一样在职场厮杀，又要承担传统观念中的女性角色期待。

《豫见她们》中的女性，她们难以归类，每个人都有自己独特的经验。

你或许会在一些相近的故事中代入，也会比较，谁的原生家庭更好，谁又更独立自我一些。

但我更想说的是，看到过往，不是为了纠结，也不是为了指责，而是不再被它限定。

就像节目开始时，每个人报出自己的年纪，30、40、50……

鲁豫直白地说，自己已经55岁了。

随着年纪的增长，会失去，但同时也带来某种自我解放。

不再顾及那么多旁人的眼光，放下了自己不成熟的执念。

“挣扎出一个自己的活法。”

鲁豫提供这张圆桌，也是想看看伸出规则之外的这些“植物”，有怎样的成长痕迹。

抵抗“命运”是一个螺旋式的过程，讲出自己的故事，就是蜗牛多向前移动的一厘米。

在《豫见她们》的圆桌上，掌握讲述权，就是改写的第一步。

当这些受害者能够平静讲述伤痛时，她们已经完成了第一重自救。

节目中的金句"我们不是要谴责父母，而是要理解伤痛从何而来"，道出了新时代女性特有的清醒与宽容。

这些女性从业者用职业成就证明了自己的价值，又在节目中完成了情感的释放。

这种"笑着流泪"的表达方式，恰恰展现了当代女性特有的韧性。

她们不再是被动的受害者，而是主动的解构者——

用幽默消解痛苦，用共情连接彼此。

纵观谈话节目的发展历程，一个清晰的图景是：

女性视角的长久缺席，并未使这个舞台更显高级，反而让它失去了一半的世界。

《豫见她们》的成功，不仅仅在于提供了另一种谈话的“风格”。

更在于它们完成了一种话语的“回归”——

将人类经验中长期被忽视的一半，重新嵌入我们对公共讨论的想象。

正如有一种说法是，现实的抗争是绵长的，不要觉得反复是可耻的。

每次你都会走出来一点点，然后现实就是在一次次下坠到同一个地方，再多起来一点点中，变得不同…

当越来越多人敢于说出"这种好我不要"时，改变的曙光就已经出现。

或许真正的治愈，就始于像《豫见她们》这样，让隐秘的伤痛晒晒太阳。

鲁豫在节目中表示：“她们是人类，所以她们想说的，就是人类想说的。”

这样的观点，无疑为女性发声的权利提供了更为坚实的基础。

在当今这个时代，越来越多的女性观众渴望看到真实、多元、复杂的女性故事。

鲁豫的《豫见她们》正好满足了这一需求，它不仅填补了市场的空缺，更让观众看到了女性在谈话节目中的重要性。

《豫见她们》更提醒我们：

在每一个声音中，都蕴藏着深刻的公共价值。

只有当我们每个人都能坐在这个圆桌上，分享自己的故事，才能让我们的理解变得更加完整和立体。

来源：乐姐聊娱乐