伦敦邦瀚斯 | 宋朝瓷器的魅力

摘要：在浩如烟海的中国陶瓷作品中，克氏尤为倾心于九至十三世纪的佳作，其中以清雅的宋瓷最得其心。这种审美选择在西方藏家中堪为时代的先行者。盖因二十世纪二十年代，西方艺术市场才开始广泛关注宋瓷，而此前的主流收藏兴趣仍集中于清代瓷器，而克氏独具慧眼，早窥宋器之美。克氏的收

征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等，可以私信！

藏家介绍

马内利·克里斯托费德斯（Emmanuel Christofides）

摄影：Ju Zhiguang FRPS

在浩如烟海的中国陶瓷作品中，克氏尤为倾心于九至十三世纪的佳作，其中以清雅的宋瓷最得其心。这种审美选择在西方藏家中堪为时代的先行者。盖因二十世纪二十年代，西方艺术市场才开始广泛关注宋瓷，而此前的主流收藏兴趣仍集中于清代瓷器，而克氏独具慧眼，早窥宋器之美。克氏的收藏体系严谨且渊源有序，所藏珍品皆出自声誉卓著的拍卖行及战后伦敦最负盛名的主营中国艺术的古董商，其中不乏Spink & Son、Bluett & Sons、John Sparks、Eskenazi及Priestley & Ferraro等业界翘楚。

（左）马内利·克里斯托费德斯

生于埃及亚历山大港的克里斯托费德斯，自幼浸润于东西交汇的多元文化之中。他年少负笈英国，于爱丁堡大学求学，并在假期期间往返伦敦，在大英博物馆、维多利亚与阿尔伯特博物馆及国家美术馆中都曾有他流连忘返的身影。而后，在伦敦和巴黎等地的游历，他更得以亲炙藏家，与珍罕瓷器零距离接触，审美与学识由此日臻精进。

马内利·克里斯托费德斯说过：

“

我的收藏首先是建基于我在成长过程中积累的美学素养所带来的审美直觉，然后是我在浩瀚的图书馆、博物馆、艺廊乃至拍卖会上获得的知识。此外，我也十分幸运地得到专精于此领域的人的建言。我亲自参与了每件藏品的购藏过程，因为我知道我将与它们相伴一生。

”

亮点拍品

Lot 16

北宋/金早期钧窑天蓝釉撇口小碗

直径11.4厘米

估价：80,000 – 120,000 英镑

来源：

Alfred Clark 先生 (1873-1950) 和 Ivy Clark 夫人 (1890-1976)，藏品标签编号624

伦敦古董商 Spink & Son Ltd.

Emmanuel Christofides (1928-2020)，雅典和伦敦，于1977年6月22日从上述处获得展览

展览著录：

杜乐丽橘园，《Arts de la Chine Ancienne》，巴黎，1937年，编号529

东方陶瓷学会，《Sung Dynasty Wares: Chün and Brown Glazes》，伦敦，1952年，编号72

东方陶瓷学会，《Ju and Kuan Wares: Imperial Wares of the Sung Dynasty, Related Wares and Derivatives of Later Date》，伦敦，1952年，编号18

亚洲艺术博物馆，《L' Art de la Chine des Song》，巴黎，1956年，编号35

东方陶瓷学会，《The Arts of the Sung Dynasty》，伦敦，1960年，编号47

D. Priestley 和 M. Flacks，《A Life in the Company of Song Ceramics》，伦敦，2017年，第28-29页，编号8（著录插图）

此碗造型简练俊逸，撇口，自矮直足起沿上微撇至口沿处，通体施天蓝釉，釉面隐现细腻开片，圈足处不施釉，露铜铁色胎。底部釉面略显流动不匀，平添雅趣。早期钧窑大抵兴于北宋晚期，其中尤以天青釉色最具代表性。因汝窑（位于河南汝州）与钧窑（位于河南禹州）地理相近，两者在胎釉配方与器型风格上互有借鉴，所以对宋至金的钧窑和汝窑作品也有“钧汝不分”之说，此碗堪为早期钧窑日用器皿中的翘楚。

Alfred Clark 先生

此件拍品曾为Alfred Clark（1873–1950）旧藏。Alfred Clark出生于纽约，1921年在与Ivy Sanders结婚后成为英国公民。他是音乐录音与电影领域的先驱，1895年在美国新泽西州橙市的爱迪生实验室制作了首批具有情节与连贯性的影片。

1907年，他在巴黎国家歌剧院档案馆创立了“声音博物馆”（Musée de la Voix）。作为东方陶瓷学会的活跃成员，1934年至1948年间他几乎一直担任理事会成员，并与夫人慷慨支持了1935至1936年皇家艺术学院的展览，在1936年向博物馆捐赠了一件宋代青瓷盘。此后，他们在1970年代持续捐赠和出售中国及日本艺术品，奠定了其作为亚洲艺术重要赞助人的声誉。

Lot 25

南宋龙泉窑青釉碗

直径14.5厘米

估价：80,000 – 120,000 英镑

来源：

伦敦古董商 Spink & Son Ltd.

Emmanuel Christofides (1928-2020)，雅典和伦敦，约于1970年代从上述来源获得

著录：

D. Priestley 和 M. Flacks，《A Life in the Company of Song Ceramics》，伦敦，2017年，第36-37页，编号12

此碗雅致匀称，器形俊秀，短足内敛，上承深腹弧壁，通体施一层柔和粉青色釉，釉色莹润，釉层下厚上薄，口沿处釉薄隐现浅黄色调。此碗为龙泉窑超过越窑，成为南方主要窑口，进入鼎盛时期的作品。其釉色呈粉润青绿色，似半透明青玉，是在日本久负盛名的“砧青瓷”（Kinuta），此名源于日本茶师千利休（1522-1591年）对其拥有的龙泉窑青瓷双耳瓶的命名，此后此名称渐成为与此瓶釉质相类的高档龙泉青瓷的称谓。

南宋（13世纪）青釉葵口茶碗铭马蝗绊东京国立博物馆藏

与此件拍品釉色相似的有一件十三世纪龙泉窑青釉葵口茶碗，即知名的“蚂蟥绊”，现藏于东京国立博物馆（藏品编号TG-2345）。此件藏品曾为室町幕府第八代征夷大将军足利义政（1436-1490）所有，因为彼时的明代工匠已难再生产出一样出色的青瓷茶碗，只能将已经破损的碗用金属锔钉修复，因锔钉形似蚂蟥，而得名，现此碗为日本“重要文化财”。

Lot 28

北宋晚期/金早期磁州窑白地黑剔花牡丹纹梅瓶

高34.2厘米

估价：70,000 – 120,000 英镑

来源：

伦敦古董商 Priestley & Ferraro Chinese Art

Emmanuel Christofides (1928-2020)，雅典和伦敦，于2003年4月30日从上述处获得

展览著录：

Priestley & Ferraro Chinese Art，《Kilns & Conquerors: Chinese Ceramics from the 10th to the 14th Century》，2001年，编号18

D. Priestley 和 M. Flacks，《A Life in the Company of Song Ceramics》，伦敦，2017年，第116-117页，编号52（著录插图）

（本拍品经牛津热释光检测编号P202c10（2002年12月9日），结果与其断代相符）

口沿外撇，短颈，丰肩饱满，腹下渐敛，下承圈足，器型端庄秀美。通体施白色化妆土，再覆黑色化妆土，以剔刻技法雕琢纹饰，去除黑色化妆土。此梅瓶器身刻划牡丹花纹，花瓣层叠生姿，枝叶脉络纤细分明，姿态婀娜。下部环饰一周挺立的仰莲瓣纹，线条流畅，刀法精妙。整体气韵端庄浑厚，黑如漆，白如象牙，尽显磁州窑剔花工艺之精髓。白地黑剔花多见于北宋晚期至金代，是剔花中的上乘佳品。

北宋磁州窑白地剔黑剔花牡丹纹梅瓶大阪东洋陶瓷美术馆藏

与此件拍品相类的另一北宋磁州窑白地剔黑剔花牡丹纹梅瓶，现藏于日本大阪的东洋陶瓷美术馆，著录于J.Wirgin,《Song Ceramics Designs》，斯德哥尔摩，1970年，图版50f。

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Lot 22

五代耀州窑剔刻牡丹纹罐

直径14厘米

估价：60,000 – 80,000 英镑

来源：

伦敦古董商 Priestley & Ferraro Chinese Art

Emmanuel Christofides (1928-2020)，雅典和伦敦，于2005年10月18日从上述处获得

展览著录：

Priestley & Ferraro Chinese Art，《Recent Acquisitions》，伦敦，2005年

东方陶瓷学会，《The World in Monochromes》，伦敦，2009年，编号29

D. Priestley 和 M. Flacks，《A Life in the Company of Song Ceramics》，伦敦，2017年，第120-121页，编号54（著录插图）

此罐口微侈，短颈，丰肩鼓腹，下敛至短足。腹部剔刻缠枝花卉纹饰，花叶婉转，或为牡丹，精细刻划出叶片叶脉，生动自然。全器内外施一层柔和淡青釉，釉色于外部雕刻凹处积聚，呈现出更深的橄榄绿色调，富有层次美。

耀州窑以刻花装饰见长，此件拍品尤具代表性。其刻花线条流畅自如，刀锋犀利果断，花叶纹饰层次分明，极富动感与韵律，其工艺之精妙，无愧于“北方刻花青瓷之冠”的美誉。此类耀州窑淡青釉青瓷传世量较少，此前对于这类器物的来历众说纷纭，日本学者将其冠以“东窑”之名。近世在对更多出土资料的研究后，此类器物身份已明确为五代至北宋的耀州窑作品。

Lot20

北宋早期定窑白釉刻牡丹纹罐

“官”款

高10.7厘米

估价：60,000 – 80,000 英镑

来源：

伦敦古董商 Priestley & Ferraro Chinese Art

Emmanuel Christofides (1928-2020)，雅典和伦敦，于2001年11月13日从上述处获得

展览著录：

Priestley & Ferraro Chinese Art，《Kilns & Conquerors: Chinese Ceramics from the 10th to the 14th Century》，伦敦，2001年，编号3

D. Priestley 和 M. Flacks，《A Life in the Company of Song Ceramics》，伦敦，2017年，第114-115页，编号51（著录插图）

此罐唇口，短颈，折肩下倾，器身直挺微收。全器施以象牙色釉，精刻牡丹花卉及细腻叶脉，深刻处釉色积聚，呈微黄色调。底部部分施釉，刻“官”字款。定窑部分作坊被宋皇室或官府征用后，为避免与民间器物混淆，刻上“官”字以示区别。相比同时期无款器物，如本件拍品所见的“官”字款器物工艺和品质都更为上乘。

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Lot 12

金定窑白釉印花花石图盘

直径31厘米

估价：60,000 – 80,000 英镑

来源：

Arthur M. Sackler (1913-1987)，纽约

纽约佳士得，1994年12月1日，拍品编号154

伦敦古董商埃斯卡纳齐

Emmanuel Christofides (1928-2020)，雅典和伦敦，于1995年6月9日从上述处获得

展览著录：

以色列博物馆，《3500 Years of Chinese Art: Ceramics from the Arthur M. Sackler Collections》，耶路撒冷，1987年（展览）

D. Priestley和M. Flacks，《A Life in the Company of Song Ceramics》，伦敦，2017年，第72-73页，编号30（著录插图）S. Wong和S. Pierson编，《百年清赏：东方陶瓷学会的收藏家、鉴赏家及博物馆员》，伦敦，2021年，第186-187页，编号59

浅弧壁，矮圈足，口沿镶铜口。通体施白釉，釉色温润，白中微泛黄。内底模印太湖石耸立于繁茂牡丹花丛之间，周围环绕回纹边饰，内壁一周饰以盛开的牡丹花卉纹，纹饰清晰雅致，尽显定窑典雅之风。此盘以太湖石为主体纹饰，极为罕见，映射出宋代美学的重要变革。彼时，文人士大夫对奇石及富含象征意义的自然形态怀有深厚的审美情趣。所谓“文人石”以其嶙峋不规则的姿态与奇异纹理，成为文人品鉴赏玩的至宝。这些奇石被视为微缩的山岳，象征自然界的鬼斧神工，同时寄托了儒道思想中的坚韧、纯粹与化育之意。可资类比者见一北京故宫博物院藏，宋代定窑白釉印花缠枝牡丹纹盘（故00145484）。

宋定窑白釉印花缠枝牡丹纹盘北京故宫博物院藏

Lot 8

金钧窑天蓝釉折沿盘

直径18.4厘米

估价：50,000 – 80,000 英镑

来源：

Frank Caro (1904-1980)，纽约

英国皇家化学会会士 Peter H. Plesch 教授（1918-2013）

伦敦古董商 John Sparks Ltd.

Emmanuel Christofides (1928-2020)，雅典和伦敦，于1977年1月31日从上述处获得

著录：

D. Priestley 和 M. Flacks，《A Life in the Company of Song Ceramics》，伦敦，2017年，第26-27页，编号7

盘折沿，浅弧腹，浅圈足，平底。胎质坚固细密，通体施天蓝色釉，边沿处釉较薄隐现褐色胎体。圈足端无釉，足内满釉，外底部有三个支烧钉痕，具有早期钧窑高等级器物的特征。全器光素无饰，以釉色取胜，天蓝色釉质澄净，目者喜之。可资类比者，见一伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆藏宋/金钧窑天蓝釉碗（FE.166-1974）。

宋金钧窑天蓝釉碗维多利亚和阿尔伯特博物馆伦敦

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Lot 18

北宋定窑酱釉葵瓣口盘

直径19.2厘米

估价：40,000 – 60,000 英镑

此盘圈足，折腰，盘口微撇，呈六瓣葵花式，器形优雅。全器施酱色釉，至口沿处釉层渐薄。宋代定窑以烧造白釉著称，但与白釉相比，酱釉和黑釉数量更少，更显珍罕。酱釉俗称“紫定”，对于此类作品的珍视古已有之，一例可见明代曹昭在《格古要录》中的论述，“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白，其价高于白定”。可类比者见北京故宫博物院藏一件宋代定窑紫金釉葵瓣口盘（新00140815）。

宋定窑紫金釉葵瓣口盘北京故宫博物院藏

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Lot 27

南宋龙泉窑青釉八方盘

直径15.5厘米

估价：30,000 – 50,000 英镑

来源：

伦敦古董商 Priestley & Ferraro Chinese Art

Mikiko Miyazaki-Robinson，伦敦

Emmanuel Christofides (1928-2020)，雅典和伦敦，于1996年2月21日从上述处获得

著录：

D. Priestley 和 M. Flacks，《A Life in the Company of Song Ceramics》，伦敦，2017年，第76-77页，编号32

此盘圆圈足，浅弧腹，折腰至口沿处，口沿外撇作八方形。全器厚施海绿色釉，釉面遍布金丝裂纹，唯足圈部分留有铜铁色胎。器型或受同期金银器之影响，见一于1953年安徽省休宁县南宋朱晞颜墓中出土的六角形金盘。龙泉青釉瓷器中此类造型极为罕见，存世可考者寥寥无几，至为珍贵。相类者可见台北故宫博物院藏一南宋官窑青瓷八方盘（故瓷013965N000000000）。