摘要：在 2024 年的影视舞台上，赵丽颖凭借《风吹半夏》斩获飞天奖、金鹰奖视后，又因《第二十条》捧得百花奖最佳女配角，且一年中有三部电影公映，近期其主演的《乔妍的心事》登上大银幕，还入围了东京国际电影节主竞赛单元。这般斐然成绩，让她成为影视界焦点人物，也使得《乔妍

在 2024 年的影视舞台上，赵丽颖凭借《风吹半夏》斩获飞天奖、金鹰奖视后，又因《第二十条》捧得百花奖最佳女配角，且一年中有三部电影公映，近期其主演的《乔妍的心事》登上大银幕，还入围了东京国际电影节主竞赛单元。这般斐然成绩，让她成为影视界焦点人物，也使得《乔妍的心事》备受瞩目。

然而，这部电影虽开局亮眼，公映后的口碑却呈现两极分化之势。

影片存在诸多弊病，大量表意不明的镜头与散乱的剪辑，犹如重重迷雾，遮蔽了导演的创作意图，也彰显出导演能力的短板。悬疑色彩与喜剧成分等类型元素的生硬融入，致使影片整体失调割裂，观之如一盘散沙。

故事中的常识漏洞更是频出，逻辑难以自洽，使其充满悬浮之感。例如，没有身份证与护照的大乔竟能从缅甸一路抵达北京寻觅妹妹，这对于熟悉国情的中国观众而言，实在是天方夜谭。尽管导演赵德胤有缅甸成长经历，为影片提供了独特视角，却也难以弥补这些缺陷。

电影改编自张悦然的小说《大乔小乔》，但在文本层面进行了大刀阔斧的变革。

原著聚焦于反思计划生育以及刻画中国式家庭血缘关系，而此片将其重塑为一部展现女性困境的作品，虽契合当下社会氛围，可导演手法却过于抽象。其塑造的角色趋于符号化，缺乏具体事件与丰富细节的支撑，使得影片徒有概念的空壳，难以触动观众内心深处的情感琴弦，这也难怪有观众诟病其故弄玄虚、不知所云。

先看姐姐这一角色，她的行为举止令人费解。

挺着大肚子前来找身为当红明星的妹妹时，她全然没有久别重逢的温情，反而以妹妹的身份相要挟，恶语相向，开口便索要一千万，甚至跑到妹妹公司领导处曝光所谓的 “秘密”，这般行径被妹妹形容为 “蚂蟥” 也不为过。

从这些情节来看，仿佛姐妹之间毫无感情基础，似乎十七年的分离已将曾经的亲情消磨殆尽。

但影片随后又通过回忆片段试图展现姐妹曾经的情深意笃。

姐姐跨越国界，即便挺着大肚子也不忘带上妹妹爱吃的鸡枞、喜欢的缅服，与妹妹经纪人交谈时，还小心翼翼地从 “我妹妹” 改口为 “我表妹”，生怕给妹妹带来麻烦。

更令人诧异的是，之前还为救丈夫不惜威胁妹妹的姐姐，在看到丈夫偷拿妹妹财物时，竟能毅然与丈夫决裂，转而投向妹妹的怀抱。如此前后矛盾的行为逻辑，让观众难以捉摸姐姐内心真正的情感走向。辛芷蕾虽演技不俗，但面对这样矛盾重重的角色设定，也难以将其塑造得令人信服。

观众不禁要问，这个姐姐到底对妹妹怀着怎样复杂的情感？是爱多一些，还是怨恨与利用更多？

姐妹关系作为影片基石，本应撑起全片架构，然而十八年未见的她们宛如谜语人，互动对白交代不清，彼此不信任却又因亲缘而爱恨交织。

导演却将重要的人物关系塑造让渡给悬疑戏份，为保留互换身份的真相，姐妹间的对白仅为蜻蜓点水般的试探。大乔苍白地控诉，妹妹无力地反击，观众观之如坠云里雾里，两位女演员的精彩对手戏也因之大打折扣，徒留情绪宣泄，叙事脉络却模糊不清。

此外，乔妍身为当红女演员，与经纪人沈皓明、资方及导演之间纠葛复杂。导演不愿局限于简单的女性或亲缘关系，遂将姐妹间的试探台词及其他角色行为设为草蛇灰线，直至影片最后 30 分钟才揭开谜底。《乔妍的心事》之名，实则一语双关。

影片最后 30 分钟，时间线回溯至十八年前姐妹互换身份当日，真相大白。

小乔因意外出生，父亲欲得儿子而欲引产，小乔虽存活但母亲离世。父亲为避超生追责，将小乔寄养缅甸，致其缺乏身份认同，渴望家庭接纳。大乔目睹家庭悲剧，对家庭满怀憎恨，与初恋私奔缅甸并将身份留给小乔。此乃姐妹首次相互救赎。

乔妍兼具大乔小乔身份，影片刻画主体实为姐妹二人。

因重男轻女的父亲与计划生育政策，姐妹前半生颠沛流离，皆在探寻身份认同。

乔妍如众多被父权社会压迫的女性，出生不受欢迎，成长伴随男权规训，自我不被认可。

赵德胤的背景为影片融入边境、偷渡客、黑户等元素，以新颖视角呈现女性自我失焦与生存空间缺失。小乔身为明星却无话语权，身边男性皆为剥削符号，经纪人榨取价值，资方垂涎肉体，导演妄图掌控。

大乔隐姓埋名亦难逃女性身份 “原罪”，丈夫欠债失踪，怀孕仍需独自求助妹妹。

姐妹同受父权社会剥削，本不应对立，却因各自 “心事” 相互试探，后又和解。但姐妹关系变化处理仓促，借助戏中戏设计推进角色变化，虽小乔在戏中戏堕胎场景中与母亲产生共情，可影片缺乏一场能让姐妹敞开心扉、理解彼此艰辛的关键戏份，和解过程潦草，缺乏与观众的有效沟通，此为影片及导演最大弊病。

从片头出现起，影片才渐入佳境，本应细腻刻画女性困境，从生育延伸至成长、职场与婚姻。

因女性身份，胚胎时期便可能被剥夺生存权，在职场即便成名亦无人权，被视作仅有 “性价值” 的工具，在家庭中被丈夫利用欺骗，大乔女儿甚至被丈夫随意售卖。

这些女性困境虽真实存在，却因影片呈现缺乏细节与深度，且最后 30 分钟才集中展现，未能解决前半部分留白、角色单薄及概念化问题。

男性角色塑造刻板，仅作为剥削主体以反派形象受惩，未深入探究背后复杂社会因素。这不禁让人质疑影片中的女性主义是否诚意满满，抑或只是为博眼球、拉好感。毕竟这些困境虽为老生常谈，但影片仅流于表面的刻画，难以令人满意。

在当下市场环境，讲好故事本就不易，创作者应先专注故事构建，再行价值观输出与自我表达。若无力深入探讨社会议题，不如遵循原著翻拍，一味迎合主流价值观却表述不清，只会适得其反，惹观众厌烦。

来源：河鸣经典片段