摘要：本文黄庭坚的五首诗作：《次元明韵寄子由》像老朋友谈心，饱含对人生无常、时光流逝的感慨，也珍惜着乱世中的真挚友情，流露想远离官场的想法。《采菊》则借古朴诗经风格，抒发孤独和对仕途失意。《诉衷情》描绘了江南春色的明媚动人，色彩鲜亮，但结尾的“权典青衫”又带出一丝现

黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，北宋著名文学家、书法家。

本文黄庭坚的五首诗作：《次元明韵寄子由》像老朋友谈心，饱含对人生无常、时光流逝的感慨，也珍惜着乱世中的真挚友情，流露想远离官场的想法。《采菊》则借古朴诗经风格，抒发孤独和对仕途失意。《诉衷情》描绘了江南春色的明媚动人，色彩鲜亮，但结尾的“权典青衫”又带出一丝现实的无奈。

半世交亲随逝水，几人图画入凌烟？

春风春雨花经眼，江北江南水拍天。

欲解铜章行问道，定知石友许忘年。

脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。

这首诗是黄庭坚写给苏辙（子由）的。诗题里的“次元明韵”，说明它是模仿陶渊明的诗的韵脚写的，表达了对陶渊明那种生活态度的向往。黄庭坚和苏轼、苏辙兄弟都是好朋友，也一起经历了不少朝堂风波。这首诗，就像是老朋友间的一次谈心，感情真挚，又带着些许人生的感慨。

诗的开头两句，像是老朋友见面时长长的一声喟叹。“半世交亲随逝水，几人图画入凌烟？”大半辈子的亲戚朋友，好多都像流水一样消失不见了。又有几个人，能像唐朝功臣那样，画像被挂进凌烟阁，留得身后名呢？凌烟阁是唐太宗表彰功臣的地方，代表着功名成就。黄庭坚在这里问，其实不是真的在问数字，而是感叹功名难求，人生无常。他经历的时代，朝堂斗争激烈，许多才华之士命运多舛。这两句，一下子就奠定了诗歌沧桑、感慨的基调。

接着写景，“春风春雨花经眼，江北江南水拍天。”春天来了又去，那些花儿在春风春雨里开了又谢，只是匆匆从眼前经过。不管是江北还是江南，到处是茫茫的水连着天。这景色很开阔，但也带着点迷茫和无奈。花开花落，象征着时光流逝，美好事物难以长久。江水浩渺，或许也暗示着朋友们天各一方，或是前途未卜的境况。这两句写景，看似浅淡，实则饱含深情，把个人感慨融入到广阔的自然景象中。

然后，诗人表达了自己的心愿。“欲解铜章行问道，定知石友许忘年。”铜章，是古代小官吏的印信。黄庭坚说，他真想解下这官印，不再理会官场俗务，去追求人生的真谛，去“问道”。这显然是在向陶渊明靠近，向往那种归隐田园、追求内心平静的生活。他相信，像苏辙这样“石友”——像石头一样坚固可靠的朋友——一定会理解他，并且允许这种不计较年龄、地位差异的“忘年”之交。这是一种对真挚友谊的信赖，也是在困顿中寻找精神寄托。

最后两句，情感更加深沉。“脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。”脊令，是一种水鸟，古诗里常用它来比喻兄弟。《诗经》里说“脊令在原，兄弟急难”，意思是兄弟间在危难时要互相帮助。黄庭坚说，我们这些像脊令鸟一样的兄弟朋友们，各自都有着思念故乡、渴望安定的愁绪和遗憾（这里的“恨”主要是愁和憾的意思）。时光无情，太阳月亮不停地催促着，不知不觉，头发已经像雪一样白了。颠，就是头顶。这两句，把个人的衰老、朋友间共同的忧患、对时光流逝的无奈，都浓缩在一起，读来让人心头一紧。

这首诗写得很实在，情感也深沉。他用朴实的语言，描绘了人生的沧桑、对功名的淡然、对友谊的珍视，以及对时光易逝、人生苦短的感慨。诗里用了凌烟阁、铜章、脊令这些典故，但都用得很自然，恰到好处地表达了复杂的心情。它让我们看到，在变幻无常的命运面前，一份真挚的友情和一颗向往宁静的心，是多么宝贵。

一章南山有菊，于采其英。

谁从汝往，视我惸惸。

伊时之人，谁适有比。

不与我谋，不知其已。

二章薄言采之，遵彼山曲。

汝来迟迟，去我何速。

伊时之人，谁适与同。

不与我好，殆其觏凶。

三章江汉滔滔，有楫有杭。

谁以济此，中流且风。

嗟尔君子，时处时默。

微云反覆，无伤尔足。

诗歌开头很朴素。“南山有菊，于采其英”，南山、菊花，这自然让人想到陶渊明。“采菊东篱下，悠然见南山”，那是何等闲适自得。黄庭坚也去采菊，似乎想追寻那份高洁与安宁。但他紧接着问：“谁从汝往，视我惸惸（qióng qióng）。”谁跟你一起去呢？看看我吧，这样孤单无助。“惸惸”这个词，一下子就把气氛拉了回来，不是悠然，而是孤寂。

陶渊明是归隐田园的快乐，黄庭坚这里却透着一种被排挤的落寞。他怀念“伊时之人”，大概是像陶渊明那样品格高尚、可以为伴的人，感叹现在“谁适有比”。当时的人啊，谁能比得上呢？那些人“不与我谋”，不跟我商量，也不懂适可而止，“不知其已”。字里行间，是他与时俗的格格不入，是他朝堂上的失意和孤独。

第二章接着写采菊。“薄言采之，遵彼山曲”，他还是去采了，沿着山路弯弯。可这菊花，或者说他追求的那种理想境界，似乎并不容易把握。“汝来迟迟，去我何速”，你来得这么晚，怎么离开我又这么快呢？这声叹息，充满了对美好事物难以长久拥有的怅惘。也许是知音难觅，也许是内心坚守的艰难。他再次感叹，“伊时之人，谁适与同”，能和自己心意相通的人在哪里呢？那些“不与我好”的人，不认同我、不与我为伍的人，“殆其觏（gòu）凶”，恐怕会遭遇祸事吧。“觏”是遇上的意思。这不是诅咒，更像是一种坚持信念后的判断，隐含着对世道险恶、小人当道的忧虑和愤懑。

最后一章，画面转到了江河。“江汉滔滔，有楫（jí）有杭。”长江汉水波涛汹涌，虽然有船桨，有舟船，想要渡过却不容易。“谁以济此，中流且风”，谁能渡过这大江大河呢？何况江心风急浪高。这滔滔江水、中流风浪，明显是现实朝堂77风波的写照。黄庭坚身处新旧党争激烈的北宋，屡遭贬谪，对此体会至深。面对这样的险境，他怎么办？“嗟尔君子，时处时默。”他告诫自己，也像是告诫同道中人：君子啊，要懂得审时度势，该行动时行动，该沉默时沉默。要灵活，也要坚守。“微云反覆，无伤尔足。”那些变幻无常的小事、小人，就像天边的浮云一样变来变去，别让它们牵绊了你的脚步，伤害到你。这是一种在逆境中自我保全、坚持原则的智慧和韧性。

整首诗模仿《诗经》的风格，四字一句，反复咏叹，显得古朴凝重。它借用了陶渊明的采菊意象，却完全抒发了黄庭坚自己的心境：孤独、忧愤，以及在艰难时世中保持操守的清醒和坚持。这不是轻松的田园牧歌，而是一位正直文人在风浪中紧握船桨、低声吟唱的心曲。读来让人感受到那份沉甸甸的孤独和不易。

小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。

雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。

山泼黛，水挼蓝，翠相搀。

歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。

读黄庭坚这首词，江南的春天好像就在眼前了。

开头两句，“小桃灼灼柳鬖鬖（sān sān）”，画面感很强。桃花开得鲜艳明亮，像火苗跳动。“灼灼”这个词用得好，把桃花那种充满生命力的、热烈的样子写活了。柳树呢，枝条柔软下垂，随风摇摆，毛茸茸的，这就是“鬖鬖”的感觉。一红一绿，一动一静，春天的明媚和温柔一下子就出来了。紧接着一句“春色满江南”，把这局部的美景扩展到整个江南大地，让人心胸也随之开阔。江南的春天，就是这样生机勃勃，无处不在。

接下来写天气。“雨晴风暖烟淡”，雨刚刚停，空气清新。风是暖和的，轻轻吹拂。远处或许还有一层薄薄的水汽或轻烟，但并不浓重，是淡淡的。这样的天气最舒服了。“天气正醺酣”，这四个字特别有味道。醺酣，本来是说人喝酒喝到微醉，舒服又放松的状态。这里用来形容天气，好像春天本身也带着一点醉意，暖洋洋的，让人沉醉其中，什么烦恼都忘了。这不光是写天气，更是写人的感受，完全融入了这春光里。

下片转写山水景色。“山泼黛，水挼（ruó）蓝”，这写得就像一幅画。春天的山是深绿色的，像用毛笔蘸饱了青黛色墨水，随意泼洒上去一样，显得那么苍翠、浓郁。水呢，碧绿清澈，像是用手使劲揉搓出来的靛蓝色，纯净又柔和。“挼”这个动作，很有生活气息，也显得色彩格外鲜活。一个“泼”，一个“挼”，把山水的颜色和质感都写出来了，非常有力量，也非常美。“翠相搀”，山是绿的，水是绿的，岸边的树草也是绿的，各种深浅不同的绿色互相交融、渗透，满眼都是翠色，春意盎然。

景色这么美，人也活跃起来了。“歌楼酒旆（pèi）”，远处看得见歌馆酒楼，还有那高高挂起的酒旗。这些地方总是热闹的。它们好像“故故招人”，一个劲儿地向人招手，吸引人过去享受。这春光太美了，天气太舒服了，山水太动人了，再加上这人间烟火的诱惑，谁能抵挡得住呢？

最后一句“权典青衫”，是全词的感情落点。“权”是暂且、姑且的意思。“典”是典当。“青衫”在古代常常指读书人或者地位不高的官吏的服装，比如白居易《琵琶行》里那句“江州司马青衫湿”，青衫就带上了失意、忧愁的色彩。黄庭坚自己也是个文人，也曾仕途不顺。面对这样美好的春光，这样诱人的享乐去处，他心里或许有些矛盾。可能是生活困顿，需要典当衣物换钱饮酒作乐；也可能是不想辜负这良辰美景，暂时抛开文人的身份和矜持，或者忘掉烦恼，姑且放纵一回。这句词写出了一种复杂的心情，有对春光的沉醉，有对世俗享乐的向往，也可能隐藏着一丝文人的落寞或无奈。

整首词，从景物到天气，再到人的感受和活动，最后落到词人微妙的心态上。语言非常凝练，色彩鲜明，画面生动。用“灼灼”、“鬖鬖”、“泼”、“挼”这些词，都非常形象精准。它不仅画出了一幅明媚的江南春光图，也传达出一种在美好春光中略带复杂的、想要沉醉又似乎有所顾虑的人间情味。读起来，既让人感受到春天的美好，也让人体会到生活中的那一点点真实况味。

来源：期待幸福