263盘胶片从垃圾桶救回，剥削片天花板亮相北影节

摘要：澳洲厂牌雨伞娱乐宣布将对经典澳洲剥削片《内陆惊魂》重新进行一次4K修复。对电影修复有点兴趣的碟友应该都知道这片背后的传奇经历，当年在戛纳电影节首映后此片在一些国家做过有限的发行，然后就销声匿迹了。消息一直是原始制片公司倒闭后，本片所有胶片素材都被丢弃失传了。对

本文转载自“深焦艺文志”公众号于2023年3月28日发布的原创文章。

影迷加碟友，既爱布拉哈格也爱汤米·韦素，有时候也会拍点自己的短片

本月影碟文章开头先说一个好消息，澳洲厂牌雨伞娱乐宣布将对经典澳洲剥削片《内陆惊魂》重新进行一次4K修复。对电影修复有点兴趣的碟友应该都知道这片背后的传奇经历，当年在戛纳电影节首映后此片在一些国家做过有限的发行，然后就销声匿迹了。消息一直是原始制片公司倒闭后，本片所有胶片素材都被丢弃失传了。对此片的胶片素材寻找一直到了2002年才有转机，本片剪辑师安东尼·巴克利追寻到了CBS档案库，找到了本片大概六十盘胶片内容，片盘都贴着待销毁的字样，但可惜的是仔细检查发现是本片剪辑洗印后用给电视放映的素材。

这场寻找一直持续到了安东尼追寻到另外一个胶片仓库，仓库负责人告诉他这片素材最有可能出现的地方在垃圾桶，结果没想到真的就在那些待丢弃的垃圾桶里找到了此片原始底片素材！最终在2004年，一共263盘胶片，包括本片的原始拍摄底片都被运往了澳大利亚的国家电影资料馆保存。本片大量的原始素材就这样被救了下来，若是没有剪辑师当年实地去巡查资料库，很可能这些胶片都已经被销毁了。此片经过修复后于2009年的戛纳电影节经典单元重现天日，即使过了近四十年的时间，戛纳那场首映据说依旧是有大量无法接受本片呈现内容的观众提前离场。然而当年的这版修复让本片重新回到大家视野的同时也引发了不小的争议，这也是最早引发影迷和碟友对修复质量质疑的电影之一。

2009年这版修复的画面几乎可以说是毫无胶片颗粒留存，整个画面都变得十分光滑，细节也严重丢失，除去明显DNR处理外这个版本的色彩也十分奇怪，很多场景的色彩都不自然。蓝光网的碟评员曾在美版蓝光发行之际对本片导演做过一次采访，还特意询问了修复的这些问题，但最终也没有一个确切的答案。终于在过了十几年后，澳洲厂牌雨伞影业将彻底对有着传奇历史的本片重新进行修复工作，力图修正2009年版引发大家诟病的处理效果。此次新4K修复还原导演想要的粗粝画面以及焦黄的色彩，旧版修复的绿色调被更改，同时颗粒也得到了完整的保留。此次新4K修复将以UHD规格发行，原始底片完成的画面将以兼容HDR10的杜比视界呈现，花絮也配备了大量新的内容。

全新内容包括了著有本片幕后故事书籍的作者Peter Galvin主讲的评论音轨、寻找本片原始拍摄地点的全新50分钟纪录片、本片摄影指导布莱恩·韦斯特采访、演员杰克·汤普森为《不十分好莱坞》录制的完整采访、影评人金·纽曼聊演员唐纳德·普利森斯生涯的采访、电影人菲利普·莫拉与保罗·哈里斯聊本片的对谈、导演特德·科特切夫与配乐约翰·斯考特两人分别的音频采访，然后还收录了一批澳洲电影预告片的合集和本片制片人在1972年推出的澳大利亚喜剧片《烈日灼烧》作为额外影片收录。在这些新的海量内容外，旧花絮也没有丢下，包括了导演特德·科特切夫与剪辑师安东尼·巴克利共同主讲的评论音轨、导演2008年的一段采访、2009年多伦多电影节的一场导演映后、北美发行版本的额外镜头、关于本片当年重新寻得和修复的节目和1971年一段关于本片拍摄的电视节目。这个发行靠着新的4K修复将“错误修复”的本片重新以应有样貌呈现给观众，希望更多有着修复瑕疵的影片能够得到这种二次拯救的机会吧。最新消息，《内陆惊魂》4K修复版入围了今年北京国际电影节“环球视野-澳大利亚电影周”单元，将于下月在内地大银幕亮相。

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二月碟讯

标准收藏五月片单

本月CC片单先以一套双片UHD套装开启，由理查德·莱斯特导演，分别在1973年与1974年发行的《三个火枪手》与《四个火枪手》。这个项目也特别神奇，一开始是披头士成员来主演，最后项目不了了之，但是导演职位缺依旧由拍摄了披头士电影《一夜狂欢》的理查德·莱斯特负责。但影片拍摄途中依旧是意外不断，不少演员都遭遇了大大小小的意外受伤，奥列佛·里德还差点因为误伤到喉咙而危及生命。艰难的拍摄完成后，原本作为一部史诗长片的作品却被制片人动了歪脑筋，直接从预计的中场休息处把片子一分为二，拆成了现在的两部片进行发行。这一举动当然惹出大事，毕竟所有演职人员签的合同、收的酬金都是按照单部电影来算的，这也直接导致了演员工会创立新的规定，禁止直接靠着单片素材衍生出多片售卖，合同签约时需要写明是拍摄几部电影。抛去幕后创作的种种磨难，最终成品其实质量并非差，理查德·莱斯特一贯“玩弄”影像的操作理念也延续到了这两部作品之中，让其在现在看起来依旧有着足够的娱乐性。两片都由映欧嘉纳影业在近期完成了4K修复，以自家的经典修复系列于2023年在英国发行了UHD，此次CC同样授权到这版修复，以兼容HDR10的杜比视界呈现。音轨则是原始无损单声道，但是之前英版的音轨音调有处理问题，不少影迷反应被拉得过高，而此次CC版将重新处理声音，还原至原始音调。花絮收录了旧版携带的50分钟幕后回顾纪录片以及1973年制作的一段7分钟宣传特辑，在此基础上CC请来了影评人David Cairns制作了一段关于两片幕后的全新纪录片，分四段呈现，总长有两个半小时。

本月另一个大重磅UHD发行则是雅克·德米导演的1964年歌舞片《瑟堡的雨伞》，此片华丽的颜色使用在全新4K修复下焕发新生，此次CC的UHD源自于这个全新修复，可惜因为修复本身SDR完成，CC也不会对其进行HDR的再次处理。音轨除了收录原始无损单声道音轨外，此次4K修复时还找到了一个之前大家都不知道存在的三轨立体声素材，这个素材包含了全片所有的音乐与对白内容，借着这个全新发现的声音素材，修复方同时使用了一个原始音效轨道的声音素材，以此重新混出了一条完全由原始声效组成的5.0音轨。除去这个新4K修复UHD首秀外，花絮配置还是沿用了之前的德米套装中的内容，包括了一批纪录片、采访、电视节目以及2013年旧2K修复特辑。

除去这部外，本月还有一部自洗升级的UHD，那就是诺曼·杰威森导演的1967年作品《炎热的夜晚》，这部反应了种族歧视的经典犯罪片一开始是于2019年由CC发行了一版4K修复蓝光，然后很快就被Kino靠着版权漏洞从米高梅手上拿走了UHD发行版权，于2022年在北美首发UHD，同时借着一张蓝光碟把此片的1970年续集《全面大通辑》与1971年第三部《神探勇闯毒龙潭》都以高清规格当成花絮带上了。在互补的层面上其实和CC版蓝光刚好形成搭配，因此不少之前购入CC版蓝光的碟友也选择了购入Kino这版UHD。而近期Kino这种捡漏式授权的米高梅影片都逐渐到期，UHD权利也被CC授权回去，此片也是由CC自己升级洗版。不过CC这个洗版说实话毫无竞争力，4K修复依旧是原始SDR呈现，独家内容只在于一些额外花絮收录上，对于有了之前Kino版本的碟友来说此版很可能就没什么吸引力了，或许可以等等传闻中的箭影版本，会不会一口气直接续集都修复了发一个系列套装UHD。

下一部UHD发行十分惊喜，为查尔斯·伯内特导演的1987年作品《杀羊人》，这部展现了贫民窟黑人日常生活的独立电影可以说是这类型中的巅峰之作了，此次CC为这样一部低成本独立作品献上UHD的配置也足以展现其重要的影史地位。正片源自于导演监督完成的4K修复版，配以原始无损单声道音轨，以原始修复的SDR样貌呈现。花絮包含了导演查尔斯·伯内特与电影学者Richard Peña共同主讲的旧评论音轨、导演与查尔斯·伯内特主演亨利·G·桑德斯的全新采访、《月光男孩》导演巴里·詹金斯对此片的全新导赏、UCLA于2010年组织的“洛杉矶反叛口述史”计划中采访查尔斯·伯内特的选段、2007年的演员重聚花絮、罗伯特·汤森德为CC流媒频道制作的2019年纪录片《和查尔斯·伯内特散步》，最后还收录了伯内特的两部早期短片，1969年的《些许朋友》和1970年的《马》，后者还将携带一段导演的全新介绍。不知道CC后续会不会将2019年发行的另一部查尔斯·伯内特导演作品《带怒而眠》也升级洗成UHD发行。

接下来两部发行CC聚焦英国导演布鲁斯·罗宾逊，先是1987年的经典喜剧《我与长指甲》，这部半自传作品在多年来已经成为英国喜剧中的邪典之作，拥有了不少的忠实粉丝。此片一开始是由箭影在2014年发行过2K修复的蓝光套装，然后又在十年后的2024年洗版升级UHD，这次CC也跟着收录此片发行UHD，更有意思的是这几次发行所使用的封面设计，不约而同都用了当年上映宣传时候的物料，足以可见原始海报设计的深入人心。此次CC的UHD同样用了箭影发行时做的4K修复版，配以兼容HDR10的杜比视界呈现，音轨只收录了无损的原始单声道。花絮上CC收录内容和箭影的选择并不相同，首先是两版都携带的两条评论音轨，分别是导演布鲁斯·罗宾逊和演员拉尔夫·布朗与保罗·麦甘恩两人主讲。接着箭影所收录的四部源自于英国电视台第四频道的纪录片在CC此版中只携带了一部聚焦本片幕后的《我们与长指甲》，其余CC选择了制作一段采访导演与演员理查德·E·格兰特的节目，还收录了两人于2017年在BFI的一段映后对谈。

下一部是同导演在1989年推出的《广告之王》，以怪异的奇幻设定给予了电视以及广告行业一击独一无二的讽刺。此片最先是在箭影的《我与长指甲》限量版蓝光套装中作为额外收录影片当作花絮携带，此次CC则是单独为此片发行了一张蓝光。正片一样源自于摄影指导彼特·汉南认证的2K修复版，配以原始DTS-HD MA 2.0音轨。之前箭影的碟中只携带了一段美术师的采访，这回CC则是制作了一个全新的幕后纪录片，采访了导演布鲁斯·罗宾逊和主演理查德·E·格兰特。

CC本月片单最后一部为阿巴斯的1999年作品《随风而逝》，此片被许多人认为是阿巴斯最好的作品之一，在2014年由Cohen Media发行过一版旧高清源的美版蓝光，配置尚可。此次版权到期后CC将此片授权了过来，以更新的4K修复版本来呈现此片，这个4K修复在细节和色彩上都是有着质的提升，可惜估计是因为授权细则的问题，仅以蓝光规格发行，配以原始无损单声道音轨。花絮方面可惜没能授权Cohen那版中的评论音轨与阿巴斯映后，不过CC也收录了珍贵的内容，重点就是日本导演茂原雄二在1999年推出的纪录片《与阿巴斯导演的一周》，记录了本片的拍摄幕后。接着CC收录了一段2002年的阿巴斯旧采访和一个全新制作的视频论文，由阿巴斯生前合作过许多项目的翻译Massoumeh Lahiji录制旁白。

最后，CC旗下的当代系列将在五月份发行一个维姆·文德斯导演的1982年《666房间》与卢布娜·普莱奥斯特导演的2023年《999房间》双片套装，花絮按照惯例只携带了《999房间》的导演采访。

箭影五月片单

本月箭影发行的片目稍显单调，首先是继续上个月片单后发行的镖客系列第二部UHD，1965年的《黄昏双镖客》UHD，全新4K修复配以兼容HDR10的杜比视界呈现，音轨除了重混的DTS-HD MA 5.1外箭影还独家修复了原始单声道音轨。花絮配备和上个月的第一部类似，打包旧内容加上大量新采访。先是莱昂内传记作家Christopher Frayling与影评人Tim Lucas分别主讲的两条旧评论音轨收录，接着就是一大批全新采访，包括了电影学家Fabio Melelli、李·范·克里夫传记作家Mike Malloy、本片置景及服装设计师卡洛·西米的女儿朱迪思·西米、剪辑师尤金尼奥·阿拉比索、吉他手布鲁诺·巴蒂斯蒂·达马里奥、女歌手艾达·迪萝索、莫里康内传记作家Alessandro de Rosa，还有一段由音乐家Lovely Jon制作的全新视频论文，分析本片标志性的配乐。接着是首次以完整面貌公开的一段莱昂内生涯回顾的一小时采访，这个采访是1983年由英国制片公司Large Door拍摄的，这家公司在那个年代留下了许多关于电影行业与历史的珍贵纪录片与采访内容，碟影传媒也从这家授权收录过不少素材，包括汤尼·雷恩负责的纪录片《中国的电影》和《现代中国电影》也都是它家出资制作的。剩下内容都是些旧花絮了，包括了《追讨人》导演亚力克斯·考克斯制作的一段取景地特辑、DVD时代的修复特辑、取景地对比特辑、分析原始北美发行版特辑，还有莱昂内传记作家Christopher Frayling、主演克林特·伊斯特伍德以及莱昂内合作者的一些旧采访，最后箭影也是携带了原始的意大利文版演职员表和中场休息段落。

接着箭影突然冒出来了两部《十三号星期五》的UHD发行，而且是发行系列后几部的作品。在尖叫工厂的蓝光大套装依旧正常售卖时冒出这俩有写奇怪，毕竟是箭影这俩也是北美发行。不过原因也不难猜测，这两部的实际版权其实是华纳，估计华纳当初这些片子只给了尖叫工厂的蓝光独家授权，所以箭影可以授权到以UHD规格发行，就跟之前Kino抢先CC拿走米高梅那批片子的UHD授权。首先是1993年系列第九部的《杰森下地狱》，此片当年是作为系列终结篇来拍的，当时二十出头、刚从电影学院毕业的亚当·马库斯得到了导演此片的机会，但缺少经验以及各种问题导致这片拍摄经历一团糟，虽然这片独有的一些跨系列非官方联动设计让人有些惊喜，但最后成片的口碑也是非常差了。之前尖叫工厂发行全系列蓝光套装中对此片只是以2K扫描中间片的规格进行了修复，附带的未分级版还是用高清数字母带补齐的独家画面，这次箭影是以4K修复呈现原始院线和未分级双版本正片，配以兼容HDR10的杜比视界与无损立体声和DTS-HD MA 5.1双音轨。花絮配置是在尖叫工厂的收录内容上增添新采访，院线版碟收录了特效化妆师罗伯特·库兹曼、演员朱莉·迈尔克斯与配乐哈里·曼弗雷迪尼的全新采访，剩余旧内容包含导演亚当·马库斯的影片介绍与两段采访、杰森演员凯恩·霍德尔的采访以及配备导演亚当·马库斯评论音轨的独家电视版镜头。未分级版碟则是收录三条评论音轨，除去导演分别和十三号星期五系列专家Peter Bracke与编剧迪恩·洛雷主讲的俩旧评论音轨，箭影新配置了一条电影学家Michael Felsher与Steve Barton主讲的评论音轨。

接着是2001年的《杰森在太空》，将设定转移成科幻背景把杰森放到太空环境下的想法也算是独一份（还有柯南伯格的客串演出），因此还是得到了不少粉丝的认同。之前尖叫工厂的套装中也只是要到了中间片进行了2K级别的扫描，这次箭影直接对其进行4K修复升级，配以兼容HDR10的杜比视界呈现，音轨也是无损立体声和DTS-HD MA 5.1两条。新的花絮包括电影学家Michael Felsher与Steve Barton主讲的评论音轨和配乐哈里·曼弗雷迪尼的采访。旧花絮包含了两条评论音轨，一条是十三号星期五系列专家Peter Bracke与本片编剧托德·法默主讲，另一条则是导演詹姆斯·艾萨克、编剧托德·法默和制片人诺尔·坎宁安主讲。然后是演员凯恩·霍德尔的影片介绍、半小时幕后制作纪录片、编剧托德·法默与演员克里斯汀·安格斯和系列制片人肖恩·S·坎宁安的访谈。其余还有一些更老的杰森角色演变特辑、制作特辑、演职人员采访和片场特辑等物料的收录。

本月还有一张自洗升级UHD的发行，为罗伯特·怀斯的1971年科幻惊悚片《人间大浩劫》，这部视觉风格别致的作品于2019年由箭影授权后发行了独家4K修复版蓝光，此次UHD升级成兼容HDR10的杜比视界呈现，同样配备原始无损单声道音轨。花絮也是同样一批DVD时代制作的旧制作特辑与采访，加上之前箭影蓝光制作的影评人评论音轨与导赏。

本月最后箭影塞了两部近年新片发行来撑了下片单，先是哈萨克斯坦导演阿迪尔汗·叶尔江诺夫2024年推出的惊悚动作片《荒原狼》，高清呈现配以DTS-HD MA 5.1音轨。花絮包含了电影学家David Flint全新录制的评论音轨、电影学家Lee Broughton制作的全新视频论文和一段15分钟的《荒原狼》幕后制作特辑。最后箭影还在碟中额外多收录同导演2022年的犯罪片《黑老大》，买一送一。

另外一张新片为2023年D·W·梅多夫导演的美国恐怖片《做鬼不会放过你》，正片配以DTS-HD MA 5.1音轨，花絮仅为D·W·梅多夫的新采访和部分段落评论音轨，还携带了他的三部早期短片。

尤里卡五月片单

相较于箭影本月的疲软，尤里卡这个月公开的片单可是少见回猛，继马布斯博士套装后又献上了两个德国电影大套。

首先是和马布斯博士套装一样授权自CCC影业，这个名为“雾中恐惧“的套装收录了CCC影业六十年代出品的五部德国犯罪片，包括1963年弗朗茨·约瑟夫·戈特利布导演的《黄蛇的诅咒》、哈拉尔德·赖因尔导演的《黑沼泽城堡的刽子手》、艾德温·兹博内克导演的《伦敦的刽子手》与1964年的《伦敦弑人魔》和弗朗茨·约瑟夫·戈特利布导演的1964年电影《第七个被害者》。五部影片均源自2K修复配以原始无损单声道音轨，中间三部同时带有英语配音轨。花絮方面，类型电影专家Tim Lucas为每部片都录制了全新的采访。后四部影片还配备了新的评论音轨，除了《伦敦弑人魔》是影评人Kim Newman与Stephen Jones两人主讲外，其余三部均为影评人Kevin Lyons和Jonathan Rigby组合讲述。影评人Alexandra Heller-Nicholas还为此套制作了一套分析那个年代德国犯罪片的全新视频论文，最后和马布斯套装一样找来了制片人兼当年CCC影业负责人艾特·布奥尼的女儿进行了全新采访。最后还有一部1964年的《苏活区的幻影》，弗朗茨·约瑟夫·戈特利布导演的这部影片未经修复，仅以标清规格携带，也带原始德语和英语配音双轨。

接下来是一个名为“奇异新世界“的套装，收录由东德电影制片公司DEFA在六十至七十年代产出的四部科幻电影，包括了1960年库尔特·梅切格导演的《前往金星的第一艘太空飞船》、1970年戈特弗里德·柯蒂茨导演的《信号：太空冒险》、·1972年埃尔曼·舍奇导演的《厄洛米亚》和1976年戈特弗里德·柯蒂茨导演的《星尘》。四部影片均由DEFA基金会完成修复，《信号：太空冒险》以6K规格扫描了70mm底片，《厄洛米亚》则是4K扫描70mm底片修复，剩余两部均为35mm底片进行的2K扫描。除了四部正片外，此套装额外收录了三个DEFA出品的短片，分别是柯劳斯·格奥尔基的1970年动画作品《机器人》与克莉斯特·魏默1972年的真人动画混合短片《雅娜与小星星》以及约阿希姆·赫尔维格导演的1972年新闻片《2002年的爱情》。花絮方面，四部长片均配备新评论音轨，由东德电影博客网站创建者Jim Morton主讲。还有科幻电影类型专家Mark Bould与前苏联电影专家Claire Knight的全新采访，以及科幻电影专家Paweł Frelik制作的全新视频论文。然后《前往金星的第一艘太空飞船》配备了两个幕后相关的新闻片，一段是英国导演安东尼·阿斯奎斯探班，另一段则是聚焦幕后制作。《厄洛米亚》则带了一个采访了特效摄影师、服装设计师和技工的旧制作特辑，最后是《星尘》摄影指导彼得·苏林的旧采访。

除去两个重量级套装外，尤里卡还将发行一张邵氏港片《夺魂铃》，岳枫导演的这部1968年武侠片之前在北美由尖叫工厂收录在了自家的邵氏套装中，法版Spectrum也在个邵氏小套装里收录发过。这次尤里卡单发也是用了天映旧高清源，配以原始无损单声道国语轨。花絮比其他版本稍微多一点，包括分别是亚洲电影专家Frank Djeng与动作电影专家Mike Leeder 和Arne Venema两人组主讲的两条全新评论音轨，还有一段影评人Wayne Wong的新采访。

大卫·芬奇4K修复UHD

文章最后聊一聊大卫·芬奇近期两部4K修复UHD发行所引发的争议，芬奇对画面变态式的掌控欲望已经不是什么新闻了，而《七宗罪》和《战栗空间》两片UHD一发行就被大家发现有大量镜头中的画面内容被特效进行了修改。其实这点也不能说是意外，进入数字时代后的芬奇特别依赖用特效对画面中的元素进行重组修正，之前发行的《十二宫》与《社交网络》的UHD没有引发这么大的区别争议大部分是因为这两片作为数字拍摄、数字后期的作品，在当初就已经在芬奇的要求下经过大量特效处理完成了他满意的画面，虽然后者其实UHD版还修正了大量镜头的画面轻微畸变效果。对于《七宗罪》和《战栗空间》这两部作品，现在拥有了更便捷数字特效甚至是AI工具后，芬奇对其再次处理的欲望肯定是压制不住了，最终呈现出的修改也是多到让影迷和碟友们吐槽，不少人都以这种操作破坏了原始样貌而强烈反对。下面就来简单列举一下部分的明显修改：

先来看看《七宗罪》这一处，下图的4K修复版修正了一盏灯泡没亮的灯，但这个画面我记得有些硬核粉丝分析故意的，因为片中出现了不止一次的坏灯泡，比如下图这个场景，但下图这个场景在4K修复版里又保留了坏掉的灯泡未修正，让人也是摸不着头脑：

下面这是《七宗罪》修改中被大家当成梗一样提及的困惑改动，下图4K修复版比上图原始版用特效多加了一扇打开的门，有些人吐槽说是不是窗帘不够整齐让芬奇难受了，干脆多加了个门全部挡住：

细节上也有大量的修改处理，包括变动背景啊或者脸部细节啊，比如下图这个对比，4K修复把挂在脸前的一根头发丝给抹掉了：

当然还有经典的这个明显替身出镜的长焦镜头，4K版替身演员头被特效改回了接近史派西的样貌：

《战栗空间》的改动也类似与此，大量的场景道具细节被特效修改，比如下图，木板的自然纹理被抹除成了光滑状：

下图4K版把墙上的纹路做了抹除修改：

背景和前景大量反光在修复版中被去除（下图为4K版）：

朱迪·福斯特的脸部纹路也被特效更改加强（右边为4K版）：

为了画面好看补齐激光：

还有疯狂用特效加上变形头拍摄才会有的长条形光晕（芬奇很讨厌画面畸变所以基本是不会用变形头拍摄）：

下图为4K版，明显用特效处理扭曲画面，让正常透视下不齐的线条和人脸都强行拉正了：

最搞笑的修改我觉得是这个，下图4K版用特效把可口可乐的罐子给改了下方向，露出了商标：

说实话，芬奇这种操作在卢卡斯彻底大改全片内容以及卡梅隆疯狂AI锐化的对比下其实没有那么令人恼火，本身就影片基础的画面质感上还是尽可能保留了原始胶片拍摄质感，若之前没有看过影片的观众，第一次看4K版本也不会像是卡梅隆或者卢卡斯监修出的那些修复一样，有着明显画面上的不适配感。只能说在这种修改作品的操作上还是喜欢科波拉，虽然给你新的版本新的剪辑，但每次发行依旧是给你选择，同时带了之前的老版本。