摘要：唐代诗人张志和，字子同，自号“烟波钓徒”。他曾踏足仕途，历经宦海风波后，毅然卸下尘俗枷锁，归隐江湖，以山水为邻，与渔樵为伴。其诗作不尚藻饰，专写自然之趣与归隐之心，笔墨间满是空灵淡远的意境，既藏着盛唐山水诗的清逸气韵，更凝结着他对人生的通透感悟。以下三首传世之

文/古诗词

编辑、2025年9月5号

唐代诗人张志和，字子同，自号“烟波钓徒”。他曾踏足仕途，历经宦海风波后，毅然卸下尘俗枷锁，归隐江湖，以山水为邻，与渔樵为伴。其诗作不尚藻饰，专写自然之趣与归隐之心，笔墨间满是空灵淡远的意境，既藏着盛唐山水诗的清逸气韵，更凝结着他对人生的通透感悟。以下三首传世之作，便是他精神世界的最佳写照。

一、《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

此作是张志和的传世绝唱，更是唐代山水词中当之无愧的翘楚。起笔两句，诗人以极简的白描，铺展一幅江南春景图：西塞山前，白鹭振翅掠过晴空，姿态轻盈如诗；山下桃花灼灼，花瓣随流水漂荡，水中鳜鱼正肥，透着春日独有的鲜活。“白”的鹭、“粉”的花、“绿”的水，色彩明丽却不艳俗；飞鸟是动，流水是动，唯有静静绽放的桃花与水底游鱼相映成趣，动静交织间，春日的生机与江南的灵秀跃然纸上。

词的后半段，视角落于江边渔者：青箬笠遮头，绿蓑衣覆身，即便斜风细雨拂面，也丝毫没有归去的打算。这渔者，正是张志和自身的化身。“不须归”三字，是全词的灵魂——并非渔者贪钓，而是他早已沉醉于这山光水色与自在心境，将功名利禄、世俗烦忧尽数抛却。没有晦涩典故，没有刻意抒情，仅用二十七个字，便写尽人与自然的相融之乐，道破超然物外的人生真意。

二、《渔父·八月九月芦花飞》

八月九月芦花飞，南谿老人重钓归。

秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依。

却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖。

翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。

若说《渔歌子》是春日的明快，这首《渔父》则满是秋日的沉静。开篇“芦花飞”三字，点明时节——秋风起时，芦花漫天飘飞，为画面笼上一层疏朗清幽的秋意。“南谿老人”是诗人自谓，“重钓归”看似写垂钓归来的寻常，实则藏着他对渔樵生活的偏爱：即便日复一日，这份与山水相守的日子，仍是他心中至乐。

接着两句写景，堪称“诗中有画”的典范：“秋山入帘翠滴滴”，远山的苍翠透过帘隙映入眼中，鲜活得仿佛能滴下水来；“野艇倚槛云依依”，停泊的小舟旁，白云缓缓缭绕，似与小艇依依不舍。山、云、艇、人在此刻相融，画面静谧得让时光都慢了下来。而后“闲梳鹤发对斜晖”一句，更是将这份淡然推向极致——对着夕阳，慢悠悠梳理白发，不慌不忙，不叹流年，唯有岁月沉淀后的从容与安然。

末句陡然转笔，直抒胸臆：诗人直言嫌弃商山四皓“多事”，明明是避世隐士，却偏要出山为太子定夺是非，卷入朝堂纷争。这既是对隐士“出山”的不以为然，更是对自己归隐选择的坚定：比起世俗的虚名与纷扰，他更愿守着这一方山水，安享无人惊扰的清净。

三、《上巳日忆江南禊事》

黄河西绕郡城流，上巳应无祓禊游。

为忆渌江春水色，更随宵梦向吴洲。

这首诗跳出渔钓题材，以“忆旧”为题，却依旧藏着对江南山水的深切眷恋。首句“黄河西绕郡城流”，点明诗人此刻身处黄河岸边的郡城——黄河的雄浑壮阔，与江南的婉约秀美形成鲜明对比。“上巳应无祓禊游”，上巳节本是古人临水祓除、踏青游乐的日子，但在这黄河之畔，却寻不到江南禊事的热闹与雅致，字里行间藏着一丝淡淡的遗憾。

后两句转入回忆与梦境：正因为思念江南渌江的春水波光，他常常在夜里梦到自己回到了吴洲（江南旧地）。这里的“忆”，不止是忆美景，更是忆往昔——忆在江南时无拘无束、与山水相融的日子。现实中黄河边的寂寥，与梦境里江南的温馨；眼前的雄浑壮阔，与心中的婉约秀美，两两对比间，更显诗人对自在生活的执着向往。

▷结语

张志和的这三首诗，写春钓、记秋归、忆江南，题材各异，却藏着同一份精神底色——对自然的赤诚热爱，对自由的执着追寻，对世俗纷扰的彻底超脱。他不借辞藻堆砌，不凭典故炫技，仅以真心为笔，将山水之美、渔樵之趣、归隐之闲凝于字句间。读他的诗，仿佛能看见那个“烟波钓徒”：春日里，他在斜风细雨中垂钓忘归；秋日里，他对着夕阳梳理白发；夜深时，他在梦里回到江南的春水之畔。

这份与山水共生的淡然，不仅是盛唐文人精神世界的一抹亮色，更像一缕清风，穿越千年岁月，仍能拂去现代人心中的喧嚣——当我们在尘世中奔波疲惫时，读一句“斜风细雨不须归”，便总能想起，世间原有这样一种活法：以山水为家，以心为舟，便可在烟波间，寻得永恒的安宁。

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来源：奇幻苹果