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《隶书曹全碑册》等亮相上博东馆，书画第二轮上新继续“压箱底”模式

第二轮书画展陈文物总件数267件/组，其中一级品70件，数量占全部展品的超过四分之一。此次展出的东汉《隶书曹全碑册》及北宋王安石《行书楞严经旨要卷》均列入中国禁止出国（境）展览的195件文物名单，殊为珍贵。展览中除了久未露面或从未展出的文物，还有观众“熟悉的陌

张继隶书个性鲜明，和毛国典隶书一样，是可以在成千上万作品堆里面跳出来的，其主要优点是：用笔扎实，笔画遒劲，功力深厚；风格独特，熔多碑帖为一炉，化为己用；创新性强，个性鲜明。当然，对应这些优点，张继的书法也有相应的缺点：字法结体夸张，部分字结构变形过大；作品程式

近日我突发奇想，觉得历代的文人雅士爱吟诗填词写文章，为什么都写得那么生动感人？关键是他们把生活中的所见所闻、所思所想真实地记录下来，都是真情实感的流露。实际上这些佳作就是一篇特殊的日记！在读了宋代大文豪苏东坡词《定风波·莫听穿林打叶声》之后这种想法就更加确信了

日前，由石家庄市文联、民革石家庄中山书画院、石家庄市桥西区委宣传部主办，石家庄市书法家协会承办的“石上千年——田野隶书专题作品展”在河北美术馆开展。

在中国书法史上，文徵明无疑是众多学者笔下浓墨重彩的人物。他德才兼备，诗文书画俱工，领袖群彦，尤以小楷著称。王世贞评价其书法“以小楷名海内，其所沾沾者隶耳”[1]。事实上，文徵明本人对隶书颇有自信，曾自述：“吾于篆则不能，隶莫吾如古人也。”[2]观其隶书作品，小

从历史文化的角度来看，湖北沔阳，也就是如今的仙桃市，自古以来便是人文荟萃之所，有着深厚的文化底蕴和悠久的历史传承。在这样的环境熏陶下，陆和九自幼便沉浸于传统文化的氛围之中，为他日后在艺术领域的发展奠定了坚实的基础。

这是笔者唯一一次见到伟人的魏碑题字，在我们的印象中，伟人的题字作品，还是题碑作品，都是行草书，或者是楷书，却没有见过魏碑题碑，相信，对于你来说，是不是也是第一次呢？

今天，我们将以“当代隶书作品展”为切入点，深入探讨隶书的未来可能性。这不仅是对当前创作状态的审视，更是对这门古老艺术生命力的前瞻性思考。

花两年千金、送无数礼物和网络直播老师钻研隶书，满心期待能收获惊艳赞叹，结果却是“这字一出，竟让身为老父亲两眼一黑”，这般场景着实令人唏嘘。表面上看是在追求艺术，实则是对资源的极大浪费与对学习本质的曲解。书法学习本应靠日复一日的坚持、对笔法的钻研与对文化的感悟，

248cm×124cm的巨幅宣纸前，一支饱蘸浓墨的提斗笔沉稳落下——“轻云留雁影，澹月隐花容”。全国第十三届书法篆刻展评审现场，这幅单字40公分的隶书对联让专家崔胜辉惊叹：“笔力雄健，结体密不透风！”

“我在天边等你。”这是纪怀昌先生经常同他的弟子和学生们说的一句“口头禅”，言下之意就是，做什么都应该追求达到极致的境界。他还说:“人来到世上，不能白来一次，总要给这个世间留下些什么，不论精神的还是物质的，总之，要给社会留一些美好的东西。”

自赵孟頫“师古”之风的流行，元代隶书的尚古之风顿兴，丰坊评元代隶书：“分书以方劲古拙为尚，元人能此者虞伯生、熊明来、李申伯、吴主一，皆能古法。”关于虞集的隶书，陶宗仪给出的评价极高，他在《书史会要》中称虞集：“博文明识，精于辞艺，真行草隶皆有法度，古隶为当代第

不知道，你有没有关注过伟人早期的书法，其实，伟人早期的书法，更是我们学习“毛体”的基础，从这些书法作品中，我们更加能够领略到“毛体”的形成过程。

林散之祖籍安徽省和州，今安徽省和县。生于江苏省江宁府江浦县，今江苏省南京市浦口区。曾任江浦县副县长、南京市政协副主席、全国政协委员，江苏省国画院书法家、南京书画院院长、中国书法家协会江苏分会名誉主席等。