摘要：而《棋士》里的崔业，像一把锈迹斑斑的钥匙，突然撬开了他演员生涯中某扇隐秘的门。

时隔12年，能看到王宝强的电视剧，意外又惊喜。

在《士兵突击》的许三多之后，王宝强似乎总在寻找一种更贴近骨血的表达方式。

而《棋士》里的崔业，像一把锈迹斑斑的钥匙，突然撬开了他演员生涯中某扇隐秘的门。

这一次，他终于不再是“被观看”的符号，而成了一个能用棋局丈量人性深渊的摆渡人。

《棋士》的棋局：一次迟到的证明

看着痴迷于下棋的崔业，我看到的好像是许三多，又不像许三多。

这部剧，不是“不抛弃不放弃”的集体主义神话，而是一个被生活碾碎尊严的人，如何用围棋的胜负法则重构生存逻辑。

首播当晚的收视登顶，与其说是观众对悬疑题材的追捧，不如说是对王宝强撕掉“憨傻”标签的集体凝视。

这个曾用许三多的赤诚打动一代人的演员，能否用崔业的阴郁再次刺穿时代的痛点。

剧中两处细节暴露出他的野心：庆功宴上被夺走话筒时，他喉结的轻微颤动像被掐灭的烟头；

帮劫匪策划逃脱路线时，他用棋子敲击的节奏与心跳同频。

这些表演不再是“许三多式”的直给，而是将人物的屈辱与算计揉进呼吸的褶皱里。

当他在车辆爆炸的火光中头也不回地离去，你突然意识到：那个只会用憨笑化解困境的王宝强，已经蜕变成能用沉默演绎暴烈的棋手。

超越的可能：神话与现实的双轨

《士兵突击》是一座丰碑，但它的重量恰恰来自时代的偶然——2006年的中国需要许三多这样的精神图腾。

而《棋士》诞生的2025年，观众早已厌倦悬浮的励志叙事，更渴望看到人性的灰度。

崔业的“黑化”之所以引发热议，正是因为它触碰了当代人最隐秘的恐惧：当规则不再奖励正直，善良是否会成为弱者的墓志铭？

在国民度上，《棋士》或许难以复刻“许三多”的全民共情，但它开辟了更危险的战场。

王宝强不再扮演被拯救者，而是主动撕开社会伪善的缝合线——剧中他输棋换钱的桥段，何尝不是对成功学最辛辣的嘲讽？

这种将个人命运嵌入时代病灶的叙事，让《棋士》有了超越类型剧的野心。

戏路的年轮：从土壤到刀刃

回看王宝强的角色谱系，像在翻阅一部时代底层者的叙事变迁史。

许三多（《士兵突击》）：带着泥土味的理想主义者，用“一根筋”对抗世界的圆滑。

那时他的表演是生铁，粗粝却闪着未经打磨的光；

树先生（《Hello！树先生》）：在现实与疯癫的裂缝中游走的幽灵，抽烟时颤抖的手指比任何台词都更具摧毁力。

这是他从“演”到“成为”的转折点；

唐仁（《唐人街探案》）：商业喜剧的狂欢面具下，藏着对草根狡黠的精准拿捏。

可惜这份天赋一度被资本裹挟成套路；

崔业（《棋士》）：集大成者的黑暗绽放。

当他蹲在地上捡拾散落的棋子，你看到的是许三多的执拗、树先生的破碎、唐仁的市侩在同一个躯壳里厮杀。

王宝强的戏路从来不是“转型”，而是将生命体验层层夯进角色的地基。从少林寺到金扫帚奖，从群演到百亿影帝，那些真实的困顿与挣扎，最终都化成表演时血管里流动的岩浆。

《棋士》或许不会成为下一个《士兵突击》，但它让王宝强完成了对演员身份的终极确认。

当崔业在棋盘上落下一枚黑子，他也在影视的版图上刻下新的坐标。

这个坐标不指向票房或奖项，而是一个从泥土里长出的演员，如何用二十年多年的跋涉，将自己锻造成一把既能劈开黑暗、也能照见众生的刀。

来源：米柴视圈一点号