摘要：身为“大嫂界”的扛把子，她们两个用截然不同的生存哲学，来展示女性在权力游戏中的挣扎。

《人民的名义》的高小琴与《狂飙》的陈书婷，堪称国产剧“大嫂”天花板。

一个如阿庆嫂般圆滑如蛇，一个似黑玫瑰般凌厉带刺，各有各的特色。

身为“大嫂界”的扛把子，她们两个用截然不同的生存哲学，来展示女性在权力游戏中的挣扎。

她们在两部电视剧中的表现，可以说是一场关于权力、欲望与女性魅力的终极对决。

那么，她们两个人到底谁才是“大嫂界”的扛把子？

比如剧中她唱《智斗》时，连侯亮平都分不清敌友。

作为《人民的名义》中权贵阶层的核心纽带，她展现了极强的政治敏感性与商业谋略。

高小琴（胡静 饰）是山水集团董事长，祁同伟的情人，从渔家女到商界女魔头，她的每一步都是在刀尖上舞蹈。

她一方面是叱咤商场的女强人，另一方面又是祁同伟的“灵魂伴侣”。

她能在酒桌上谈笑风生、洒脱自如，也能在其逃亡时，冷静思考，沉着应对，细心布局谋划，这种粗重带细，男女性格同体的双面角色，甚至让侯亮平感叹“你比阿庆嫂还难对付”。

她出身贫寒，被权贵当作棋子，而走上权力顶端，但最终也因为权力斗争，而成为最终的牺牲品。

剧中胡静用眼神的切换，不同的眼神代表她的野心与脆弱，这种用眼神传达人物性格的方式，很有几分韵味，也将角色的性格演绎的更加立体。

她的这种演技，让人跟《红楼梦》中人物角色进行对比，她看祁同伟时像林黛玉，看对手时像王熙凤。

高小琴被称为“汉东阿庆嫂”，既因她如《沙家浜》中的阿庆嫂般智斗群雄，又暗讽她像“美女蛇”般危险。

这种反差，让观众既恨她的贪婪，又怜她的身不由己。

她抽腰带勒高启强脖子时的剧情，让观众尤其是广大男同胞观众更是集体腿软。

在《狂飙》中以黑道“话事人”身份立足，风格更偏向街头智慧与狠辣果决。

陈书婷（高叶 饰）是《狂飙》的灵魂人物，从白江波遗孀到高启强妻子，她证明了大嫂不是大哥的附属品，而是王者生产者，谁拥有她，都能成就自己的事业。

她烈焰红唇、风衣高跟鞋的外装打扮，加上眼神的发力，就能让高启强低头。

她不是靠美貌上位，而是凭头脑和手段——“她给高启强搭配西装，就像给猛兽套上缰绳，既是一种装扮，一种荣誉的象征，又是一种枷锁，一种精神上的束缚”。

她为了保护自己的儿子，她可以隐退江湖；发现高启强失控时，她又果断抽身出来，表现得很果断。

这是她内心的母性本能在起作用，她要给她儿子足够的安全感。

这种“狠辣与柔软”的切换，让角色充满人性光辉。

正如剧评人孙建安所说：“陈书婷重新定义了‘大嫂’——她不是大佬的女人，而是大佬的导师。”

从智谋上来看，高小琴玩转政商关系，用“阿庆嫂式”话术周旋于侯亮平与祁同伟之间，而陈书婷则擅长“驯兽术”，将高启强从鱼贩身份打造成了黑帮教父。

高小琴胜在“隐”，陈书婷赢在“显”。

从情感叙说角度来看，高小琴与祁同伟是“PUA式爱情”，一句“你是唯一懂我灵魂的人”道尽畸恋悲凉，而陈书婷与高启强则是“养成系婚姻”，从利益捆绑到真心相托，更具戏剧冲击力。

由此可见，陈书婷的情感弧光更完整，更加立体。

从两个人最终的宿命来看，高小琴注定是权力游戏的牺牲品，而陈书婷主动选择退场，“大嫂神话”一直留在江湖。

从这一点来看，高小琴的悲剧更多了一些悲情与可怜。

喜爱高小琴的观众，对她的复杂的角色充满了喜爱，认为她坏得有理有据，结局也让人心疼。

喜爱陈书婷的观众，则被她的霸气迷住，她下车时甩头发的镜头，更是让人记忆尤新，百看不厌。

从播放数据上来看，《狂飙》播出时，“陈书婷穿搭”登上热搜榜首位；而《人民的名义》完结五年后，仍有观众为高小琴与祁同伟的“恶人CP”意难平。

高小琴是权力绞肉机下的“精致利己主义者”，陈书婷是丛林法则中的“野性生存家”。

若论人性深度，高小琴略胜一筹；若论角色魅力，陈书婷更抓眼球。

高小琴是权贵生态的受害者与参与者，陈书婷是黑道江湖的缔造者与牺牲品。

正如网友神评：

“高小琴让你想和她斗智，陈书婷让你想给她点烟——这，就是差距。”

当扫黑剧成为历史时，高小琴会是权谋教科书，而陈书婷则是“大嫂美学”的永恒。

两个人只能说不分伯仲，各有千秋！

来源：那个小红