摘要：天真的女大学生主播冬冬，在海岛失踪面临囚禁的危险，姑姑阮金踏上了独自营救的征程，真正的恶人们和背后的真相一一浮现。少女孤岛失踪，一个多么经典又老套的故事，《饿兔子跳》展开了一种新的讲述方式，没有对受害者剥削和凝视，而是把深渊推到了施救者姑姑的面前，海上的风暴只

天真的女大学生主播冬冬，在海岛失踪面临囚禁的危险，姑姑阮金踏上了独自营救的征程，真正的恶人们和背后的真相一一浮现。少女孤岛失踪，一个多么经典又老套的故事，《饿兔子跳》展开了一种新的讲述方式，没有对受害者剥削和凝视，而是把深渊推到了施救者姑姑的面前，海上的风暴只能感受到巨大的气压，而台风的中心早已把真相炸得血腥不堪，救人者自救，察人者自察。

作为老练的类型故事创作者，作者老晃用一个强烈的情节设定为读者埋下钩子，然后一边展开姑姑海岛救人的冒险征程，一边又从容不迫地追述了姑姑前半生人生境遇，这种焦虑感和平静感形成了奇妙的阅读体验。在作者耐心又充满技巧的讲述里，我们一面为冬冬现实的危险捏一把汗，一面又在知识女性阮金爱情与事业半生的追寻里，真正审视了社会性、结构性的女性困境。对一个女性的物质剥削和对一代女性的精神剥削，形成了不疾不徐的互文。

作为女性主角，姑姑阮金的设定摒弃了常规的隐忍善良，她的出场呈现出了穷极一生追求的骄傲和自洽，亦包裹着有巨大的瑕疵和原罪，她是冬冬心目中的知己和英雄，同时隐藏着不可告人的秘密。中年焦虑和情感落差，让她在社交网站上用侄女冬冬的信息交友，尽管她什么都没做，但似乎她也什么都做了，冬冬的失踪正与她的所作所为相关。屠龙之路上，她要首先意识到自己是否也是“恶魔”，要决定是否踏上这条腹背受敌的道路，欲救人，先自救。

在阅读的时候，一直为人物刻画之细腻所感动，阮金的自省无时不在，而她的困境又那么生动日常。很难想象这是一个男性作者创作的女性主角的故事，也很难想象作者在女性困境的幽微暗道里，探索了如此深远的距离。由男性读者做出这样的评价，似乎仍然是傲慢与冒犯，在当下男女议题如此尖锐又敏感的时刻，写下这样的感受也花了一点勇气。但这不正是这样的作品显得尤为可贵的地方，不论创作者的性别，我们转换叙事的视角，不再把女性作为被施救被同情的完美受害者，才能真正讨论和建设女性话题。

阅读《饿兔子跳》的时候，有个段落是让我稍许停留疑惑的。姑姑和侄女亲情外的友谊，起始于网瘾戒断学校的逃亡，侄女被妈妈送进戒网学校，姑姑出手相救让侄女冬冬说出了“你永远不会背叛我”的感言。读的时候会有一点点怀疑真实性，真的会有女性因为网瘾被送入戒断学校吗？真的会有姑姑来救她吗？掩卷而思的时候，有了不同感受，首先这是自我性格刻板印象的偏见，更重要的，整个小说的叙事地基不就来源于规训和逃离吗？两个女性的友谊此刻有着巨大的现实快感，也有着珍贵的隐喻价值。

唯有道德的人才会被道德自律，自省才会曲折地抵达光明，欲念一旦自欺欺人地自洽，就会呼啸而过地毁灭人生。

整个小说明线里，描述了姑姑阮金和侄女冬冬，两人作为两代追寻自我的女性充满生机地一往无前。而一个非常打动我的细节点，则来自于背景里的女性，冬冬的妈妈、阮金的闺蜜周媛，这个角色和阮金的半生纠葛，她“完美”地践行了另一种生活方式，对这对姑侄充满了愤怒，这也让她最后的“道歉”显得尤为动人：她困在一个自己也不喜欢的妈妈的身份里，她描述了自己对母亲角色的抗拒，以及对自己抗拒母亲身份的自责。

在故事议题的感受上多做表述，是因为作为一部悬疑小说，不打算在故事悬疑主线上多做剧透，作者扎实的写作功底让整部小说哲思垫底的基础上，也有无比畅快的阅读快感。作为背负自责出发的姑姑和妈妈，所有的女性角色都无需道歉、也不要被谅解，真正的恶人在书中早有交代，亦有审判。在冬冬拥抱阮金的那一刻，在阮金拥抱周媛的那一刻，三个女性角色都变得无比坦诚、清澈而透明。

来源：北青艺评