摘要：在国内的顶级音响发烧圈，瑞士高文Goldmund器材搭配荷兰卡玛Kharma音箱，几乎已成为标配。不管声音表现如何，家里没有高文的Eidios Reference SACD转盘、Mimesis Reference(电源分体模拟前级)或Mimesis Elcel
原创赖英智新音响New Audiophile 2025年08月25日 16:29广东
在国内的顶级音响发烧圈，瑞士高文Goldmund器材搭配荷兰卡玛Kharma音箱，几乎已成为标配。不管声音表现如何，家里没有高文的Eidios Reference SACD转盘、Mimesis Reference(电源分体模拟前级)或Mimesis Elcellence(电源分体数字/模拟前级)、Telos 4800单声道后级(输出功率1050W/8Ω)或者旗舰Telos 8800单声道后级(输出功率1400W/8Ω)其中任何一件，说话的底气都不足。的确卡玛的“威龙1号”Enigma Veyron EV-1Diamond音箱真的漂亮，就算不听声音也必须佩服那精致奢华的工艺。
卡玛自己也做功放，但似乎不那么受欢迎，同样像艺术品而且价格门当户对的高文雀屏中选，成为卡玛音箱的良好搭配。实际上高文1983年推出的Reference黑胶唱盘、1988年推出的Apologue音箱、1993年推出的Mimesis 36 CD转盘、1998年推出的Epilogue音箱、2001年推出的Milllennium后级、2003年推出的Chiasma Music Server都是其里程碑式的作品，拥有任何一件都意义非凡。
高文的Epilogue 1 + 2 +3音箱系统
平常我们比较少机会听到全套的高文音响系统，阳江世界音响发烧博物馆把收藏的Goldmund产品整理，搭配出一套新旧都有的高文系统，有时间欢迎大家去体验一番。由于Mimesis 10是高文的第二部解码器(第一部是1990年推出Super Dialogue)，加上1995年推出的Mimesis 22前级、1997年推出的Epilogue 1+2+3都比较有年代感，曾经是2005年的旗舰后级Telos 2500（输出功率2500瓦/1欧姆）也算廉颇老矣，所以我们不过多形容声音了。这套系统中最吸引眼球的当然是Epilogue 1 + 2 +3音箱，我们就从高文的音箱聊起，并说说高文成功的营销学。
1988年高文与意大利设计师Claudio Rotta-Loria合作推出的旗舰音箱Apologue
Apologue Anniversary限量版音箱的彩绘版
Goldmund高文1978年在法国，最早专注于黑胶唱盘和唱臂，第一部唱盘Studio搭配T3直切唱臂，被音响界评为艺术品等级的作品。1981年Goldmund公司在瑞士日内瓦挂牌营运，随后推出重达100公斤的Reference唱盘，首次运用了高文引以为傲的机械接地设计。1988年高文与意大利设计师Claudio Rotta-Loria合作，推出旗舰音箱Apologue，重达300公斤，多音箱以机械接地方式连结的设计成为经典。这对音箱后来被纽约现代艺术博物馆列为永久珍藏，25年后高文又推出全球限量25对的Apologue Anniversary，采用五路6单元有源设计、内置共3600W的功放与信号校正功能，从科学角度来阐述100%的振幅和相位，算是工程科学的巅峰杰作！
脱去衣服后Epilogue 1 + 2 +3音箱的真面貌
1997年，高文推出Epilogue 1书架音箱(1英寸软球顶高音与6.5英寸绒毛碳纤维低音)与Epilogue 2低音箱(4只8英寸绒毛碳纤维低音)，可做为家庭影院之用，连同之后的Epilogue 3超低音(4只8英寸绒毛碳纤维低音)，被称为Epilogue 1+2+3(严格来说是1+1+2+3)，高文的音箱系统进入“积木式”组合时代。整个系统中的Epilogue 3是能产生“谐波”(低于20Hz)极低频率的超低音，已经在人耳可听范围以外，但身体可以感受到其存在。应用Proteus软件，可对空间、扬声器摆位、听音的位置进行调整。
Epilogue 3内置Telos 350功放模块和Alize 6解码模块，能提供500瓦最大功率，即使在极高的声量播放也能发出干净清晰的声音。书架箱的效率颇高达89.5dB，理论上用一部立体声后级就能推动，博物馆却用了二套Telos 2500单声道后级，一套推Epilogue 1，一套推Epilogue 2。即使博物馆中新旧器材组合，Goldmund的声音风格依然保存，音色纯美、平衡度高、低频深沉，大动态时低音虎虎生风让人有点坐不稳，但一收一放之间却快速利落，线条感明确，控制力一流。
2015的全数字音箱Logos Anatta，可无线传输
在Full Epilogue之后，高文延续1+2+3的概念，2015年发布了全数字系统Logos Anatta。三个箱体都内置Telos功放，以电子分音方式工作，高音与中音单元分别由2个175瓦Telos后级独立驱动，12英寸低音由250瓦功放。除了提供传统的线路输入外，更可透过无线传输器接驳前级传输讯号，或以Goldmund Dongle Emitter(USB棒)来接驳电脑。Telos超高速宽频功放使用线性优异的MOSFET功放管，精心规划最短讯号路径，可将后级的工作频宽提升到3MHz之高，比一般功放高出100倍，20kHz-20Hz讯号的时差减低至100皮秒(一皮秒等于一万亿分之一秒)，不会对听感造成任何影响。
高文说数字分音技术有五大优点①没有被动分音线路的一切误差、失真与功率耗损问题。②控制力得到大幅提升。③大音压下失真大幅降低。④解决了不同频段带来不同传输速度的问题，大音压长时间回放下依然不会感到压迫疲劳。⑤利用DSP还算技术可进一步修正单元与箱体本身的缺陷。因为电子分频+有源功放的许多优势，让高文继续在这条路上前行发展。
2019年的Samadhi音箱
最新的GALA有源音箱，有几个较小的型号可选
可以想见，2017年推出的Samadhi依然是无线+有源设计，进一步把1英寸高音单元和2个7英寸中音单元整合到一个金属箱体，加上12英寸低音变成两箱式结构。与高文其他有源音箱一样，Samadhi设计时采用Proteus LS建模，这种数学算法能计算音箱系统的阻抗、音量速度、膜位移和声压、振幅、相位和群延迟等，功能很强大。4单元的Samadhi内置3组Telos功放模块，输出功率合计700 W。Samadhi往下还有Satya(2016年推出)、Prana二个型号，除了体积、单元数量、价位不同，设计理念是一致的，音质音色走向也与旗舰Aploogue完全相同。高文的有源音箱不带空间校正等DSP数字处理，原厂建议搭配Mimesis 15、Mimesis 16.5或Mimesis 32.5三款前级，它们可以对应两声道与多声道的空间校正处理。
已退休的创办人Michel Reverchon说，高文的生产模式就是承传自瑞士钟表工业的传统
创办人Michel Reverchon已经退休了，但是高文持续维持家族企业的型态，年轻一代加入公司带来新的观念，现在的Goldmund可说是一家完全焕然一新的公司。果然2022年高文在慕尼黑音响展上，发表了最新旗舰音箱GAÏA盖亚。GAÏA取名来自希腊神话中的大地女神，创造了原始神祇和宇宙万物，所有神灵和人类的始祖。GAÏA共有5个独立箱体，承袭保留了部份Apologue的设计精神，总共8只单元，包括超高音与1英寸的软球顶高音，2只4英寸中音、2只6英寸中低音及2只12英寸低音，频宽达到18.5Hz-30kHz (-6dB)。
所有喇叭单元均量身打造，搭配的Telos功放模块每边总计有2500W。数字输入有SPDIF与无线各一组，数字输出有SPDIF一组，每只重达380公斤。GAÏA明显跳出Goldmund现有与过去所有音箱，是一种全新的设计，Goldmund的R&D部门首席工程师Véronique Adam博士与法国设计家Cécile Barani共同合作，往下有Theia、Rhea、Asteria等三个体积小一点的型号。
阳江世界音响发烧博物馆陈列的高文器材新旧杂陈
不论哪一个型号，高文的产品总结一个字就是:贵!但贵得有道理吗?高文公司位于瑞士日内瓦Business Park精华地带，劳力士与百达翡丽等钟表公司都是邻居，这是瑞士Minergie公司所建设的第一栋高科技低碳大楼，采用了最先进的节能空调系统，可以想见能进驻的公司都不会太小。实际上高文全公司只有20多位员工，负责组装的甚至只有4个人，高文的生产模式正是瑞士钟表工业的常态。许多人或许不知道，瑞士的钟表工业其实是由超过2000个微型工作室聚集而成，他们世世代代只专精于制造手表中的某一个元件，把质量琢磨到无懈可击，瑞士奢侈钟表品牌负责的，只在这些小公司中尽可能挑选出最优良的元件，然后将这些零件组装成品。
一代名器Reference参考黑胶唱盘，第一代产品在1982年面世，总共造了300部
Goldmund与瑞士钟表公司相同，他们不制造任何元件，而是在市场中寻找最顶尖的合作伙伴，并且选用最顶级的元件。高文之所以始终维持顶尖质量，就得利于这种生产模式，他们把公司设在瑞士，因为各制造领域最顶尖的高手都在瑞士，而且都与钟表产业有关，他们的代工厂另外两个大客户是劳力士与百达斐丽。为了维持顶尖质量，代工厂的客户不可能多，产量不可能大，生产成本自然高的吓人。负责制造高文机箱的合作厂家有三个，一个只负责制造前面板，一个专精于制造细部元件，另一个擅长金属表面处理。其实高文大可以将所有工作交给一间金属加工厂处理，但是为了追求极致质量，他们分别找上各领域最专精的高手，努力将每个细节做到尽善尽美，其成本绝对高昂。
Eidos Reference参考SACD唱机，机箱以极厚的铝、铜板组合增加阻尼与屏蔽效果，加上专利“机械接地”设计基本消除所有谐振
高文的产品不但是极致的工艺品，还是洋溢着人性与生命力的艺术品
高文的产品不但是极致的工艺品，还是洋溢着人性与生命力的艺术品。据称，高文拥有Hi-End音响公司中最多博士学位的研发团队，这些人多不在Goldmund的公司编制内，甚至经营团队完全没有专业技术背景，全都是来自大企业的专业经理人，他们懂得如何让公司获利。创办人Michel Reverchon曾说，发烧友都希望音响公司不爱赚钱，一心只为追求理想，但要追求理想，必须先有充足的资金做后盾才行。今天的高文是Hi End行业极少数没有任何负债，而且财务状况健全的公司。至于研发团队是根据不同产品，以项目方式与外界进行合作。
公司研发部主管的工作，是每天与怀抱着崭新创意的科学家进行面谈，再将最独特、最具突破性、最有潜力的构想纳研发计划中。任何设计者都希望自己的构想能以最高质量化为实际产品，而高文正是实现理想的最佳合作伙伴，另一个原因是重赏之下必有勇夫，高文付给这些设计者的报酬，竟然高达器材销售额的45%！
高文早期的解码器Mimesis 10
机械接地理论贯穿在所有的高文产品中
对所有Hi-End厂家而言，声音风格稳定一致非常重要，高文是如何维持声音风格呢？是有一组厉害的“金耳朵”负责调音把关吗?让人跌破眼镜的是，高文从来不靠耳朵调音，也不进行聆听测试，一切设计完全以科学为归依，只要设计上精确无误，无论哪个设计师操刀，声音都不会偏差太多。原来那空灵飘逸的美声，竟然与声音品味、音乐素养毫无关系，而是依照精密的物理科学与数学计算得来的。高文认为，听感并无法作为调整、设计音响的依据，因为相位误差、时间延迟等等细微的声音差异，大脑会修正耳朵听到的声音，靠耳朵根本找不出所谓“正确的声音”。
高文从不在原本的音乐讯号中添加额外的声音（调音），从Goldmund器材发出的只有真实的声音，而没有所谓的“Goldmund之声”。发烧友认为高文之所以听来不一样，并不是因为他们调配出了不一样的声音，真正原因在于高文尽可能的排除一切杂质、失真与音染，减轻了大脑修正处理的负担，我们更能专注于聆听音乐这件事上。
同样是早期的前级Mimesis 22，这个型号后来升级为Mimesis 22S与电源分体的Mimesis 22H
我曾访问过高文的创办人Michel Reverchon，很多年前他就预言音响与计算机结合的数字化趋势，并极力推崇无线传输理念。高文音箱中使用的的Proteus技术，或许会改变未来整个Hi-End音响生态。Proteus是一种DSP运算技术，高文用它来解除掐住Hi End音响的最后一道封印，也就是藏在音箱中的被动分音线路。它严重耗损了功率，扭曲音乐讯号的相位，无论如何补偿修正都无法让不同单元真正完美衔接工作。
高文把Proteus放在数字前级中，数位分音后再将讯号分别送往不同功放，用以驱动不同的单元。如此一来，功率可以得到100%的利用，并完全排除相位误差，克服传统被动分音器的无解难题。除了电子分频，DSP技术还能用来校正空间，高文说他们的创建可以依据空间大小比例、建材种类材质、座位数量位置，甚至空气温度湿度等等，帮用家量身打造完美听音环境。
高文的Telos系列功放结构简单但却有很好的驱动力
高文Telos 2500单声道后级(输出功率365W/8Ω)，可以说是“机械接地”技术的结晶，能有效地将内部电源变压器等震动能量化解于无形
高文认为音响是一门科学而不是魔术，重播的极致目标是再生真实声音，而不是艺术化创作；制造较好听的音响不难，但制造再生真实声音的音响就不是普通的难!高文每次的更新换代都必须能以科学解释、证明、和测试为前提，拒绝神秘化。高文信赖测试性能多于盲听，因为人耳容易被误导，而示波器不会，当然他们也会试听，但只为了验证和测试某一个特性，并不会拿来当作参考。过度科技化会不会有时遮掩了人性?我不太喜欢一些极度依赖AP测试参数的平价器材，它们的失真率极低、噪音几乎不可测、频宽超卓，听起来却是呆板僵硬没有生命力。
同样讲究科学测试的高文，其实参数并不惊人，一整套的高文器材反而能呈现既活生又轻松的声音，甚至连线材都使用同家公司产品最好。整套高文系统所发出的声音中低频非常凝聚清爽，高频则清丽透明，而且速度很快，很灵巧，眼前宛如一幅活蹦乱跳的图画。发烧友面对高文最大的遗憾仍在于其售价并不便宜，虽然它们都属于梦寐以求的产品，幸好阳江世界音响发烧博物馆提供了一个机会，让大家可以近距离品尝一下，探索这个瑞士品牌的独特魅力。
来源：新音响杂志