摘要：视觉视角：“日舒粉秀诱江红，阳灿云清上树葱”描绘出阳光之下，江梅粉秀的颜色与江水的红、树木的葱郁相互映衬，从视觉上展现江梅的外在色彩之美。“肯放娇羞前盎绿，曲伸瘦影后盘风”中“娇羞”“瘦影”也从视觉角度刻画了江梅姿态上的娇羞、枝条的瘦劲。
七律 • 江梅
读辛弃疾《临江仙•探梅》有感
福建省福州市 杨建榕
曰舒粉秀诱江红，阳灿云清上树葱。
肯放娇羞前盎绿，曲伸瘦影后盘风。
寻幽坐爱芳华起，布泽温情百草丰。
何处一晨香过空，乾坤万里艳开虹。
《命题七律》
《创作要义》
【作者通过怎样的视角来表述江梅的？】
在这首《七律 • 江梅》中，作者主要通过以下视角来表述江梅：
1. 视觉视角：“日舒粉秀诱江红，阳灿云清上树葱”描绘出阳光之下，江梅粉秀的颜色与江水的红、树木的葱郁相互映衬，从视觉上展现江梅的外在色彩之美。“肯放娇羞前盎绿，曲伸瘦影后盘风” 中“娇羞”“瘦影”也从视觉角度刻画了江梅姿态上的娇羞、枝条的瘦劲。
2. 嗅觉视角：“何处一晨香过空”从嗅觉角度，通过描写江梅散发的香气弥漫在空中，以嗅觉感受来烘托江梅的清幽与芬芳，让读者更能身临其境地感受到江梅的韵味。
3. 情感视角：“寻幽坐爱芳华起，布泽温情百草丰” 中的“坐爱”直接表达出作者对江梅芳华的喜爱之情。“布泽温情”赋予江梅以温情的情感色彩，体现了作者对江梅品格的赞美，以及从江梅身上感受到的温情。
【颔联与颈联在词性上体现出哪些变化？】
这首诗的颔联是“肯放娇羞前盎绿，曲伸瘦影后盘风”，颈联是“寻幽坐爱芳华起，布泽温情百草丰”。两联在词性上体现出以下变化：
动词使用的变化：颔联中“放”“伸”等动词较为具体地描写了江梅的姿态动作，“放”展现江梅娇羞之态的呈现，“伸”刻画了江梅瘦影的伸展。颈联中“寻”“坐爱”“布泽”等动词则更多地表达了诗人的行为与情感，“寻”体现诗人寻找江梅的动作，“坐爱”直接抒发对江梅的喜爱，“布泽”是赋予江梅温情的一种拟人化表达，从描写江梅自身的动作转向了表达诗人与江梅相关的行为及情感。
形容词的变化：颔联“娇羞”“瘦”主要是形容江梅自身的形态特征，突出江梅的娇美与清瘦之态。颈联“幽”“芳华”“温情”“丰”，不仅有形容江梅的“芳华”，还有描述环境氛围的“幽”，以及体现诗人情感感受的“温情”，“丰”则是描绘百草在江梅温情下的状态，从单纯形容江梅的形态转向了对江梅所处环境、所具情感及周边事物状态的描述。
名词的变化：颔联“盎绿”“瘦影”“风”等名词，主要是与江梅的外在形象和所处环境相关，“盎绿”描绘江梅周围的绿色环境，“瘦影”是江梅自身影子，“风”是其所处的自然环境因素。颈联“幽”可理解为幽境，“芳华”指江梅的美好年华或花朵，“百草”则是江梅周边的植物，名词从侧重于江梅自身形象和直接环境，转变为更广泛的环境元素和与江梅相关的其他事物。
【这些词性变化，为意境分别起到怎样不同感受？】
颔联与颈联的词性变化，为诗歌营造的意境带来了不同感受：
颔联
生动刻画江梅姿态：“肯放娇羞前盎绿，曲伸瘦影后盘风”中，动词“放”“伸”以及形容词“娇羞”“瘦”，生动形象地勾勒出江梅娇羞却又坚韧的姿态，使江梅的形象如在眼前，增添了画面的灵动之美。名词“盎绿”“瘦影”“风”，描绘出江梅所处的清幽环境，与江梅的形象相互映衬，营造出一种静谧、雅致的意境。
颈联
营造诗意情感氛围：“寻幽坐爱芳华起，布泽温情百草丰”中，动词“寻”“坐爱”“布泽”，将诗人的情感与行为融入其中，使读者能感受到诗人对江梅的喜爱与赞美之情。形容词“幽”“芳华”“温情”和名词“百草”，进一步丰富了意境，“幽”营造出幽静的氛围，“芳华”突出江梅的美好，“温情”赋予江梅以情感色彩，“百草丰”则展现出一种生机与活力，使整个意境更具诗意和情感深度，从对江梅外在形态的刻画，转向了对其内在品质和情感氛围的营造。
【诗家评点】
评《七律•江梅》：诗意笔触绘梅魂
这首《七律•江梅》是作者读辛弃疾《临江仙•探梅》有感而作，全诗围绕江梅展开，从多个角度描绘，展现出江梅独特的风姿与精神内涵，诗韵悠扬，笔法精巧。
开篇“日舒粉秀诱江红，阳灿云清上树葱 ”，诗人运用视觉描写，展现出一幅明丽的画面。阳光铺洒，江梅粉嫩娇秀，与江边的红色相互映衬，天空晴朗，白云悠悠，树木葱茏，为江梅的出场搭建了一个明媚且富有生机的背景，奠定了全诗清新明快的基调，也让读者直观感受到江梅在自然环境中的艳丽色彩。
颔联“肯放娇羞前盎绿，曲伸瘦影后盘风 ”，笔法细腻，“肯放娇羞”将江梅拟人化，赋予其少女般的娇羞神态 ，“前盎绿”描绘出江梅前方绿意盎然的景象，衬托出江梅的娇美；“曲伸瘦影”则生动展现江梅枝条的曲折伸展，凸显其瘦劲之美，“后盘风”进一步强化了江梅在风中坚韧的形象，动静结合，使江梅的形象更加立体，在静谧中蕴含着力量。
颈联“寻幽坐爱芳华起，布泽温情百草丰 ”笔锋一转，从对江梅的直接描写转向诗人情感与江梅精神的挖掘。“寻幽坐爱”直白地表达出诗人对江梅的喜爱，“芳华起”赞美江梅的美好。“布泽温情”则赋予江梅以温情，仿佛江梅将恩泽播撒，使得百草丰茂，展现出江梅的奉献精神，深化了诗歌的主题，从单纯的景物描写上升到对品格的歌颂，拓宽了诗歌的意境。
尾联“何处一晨香过空，乾坤万里艳开虹 ”以嗅觉描写“香过空”开篇，清晨的一缕梅香，清幽淡雅，弥漫在空中，给人以缥缈空灵之感。“乾坤万里艳开虹”则将视野瞬间扩大至万里乾坤，想象江梅的艳丽如彩虹般绚烂，从细微的香气到宏大的想象，收束有力，既呼应前文对江梅的赞美，又给读者留下无尽的回味空间。
这首七律在格律上较为严谨，押韵和谐，读来朗朗上口。在表现手法上，综合运用视觉、嗅觉描写，拟人、想象等修辞，多角度展现江梅之美与精神。不足的是，在用词上个别地方稍显雕琢痕迹，若能更加自然流畅，诗歌或许会更具感染力。总体而言，这是一首咏梅佳作，展现了诗人对江梅的深刻感悟与较高的诗歌创作水准 。
【杨建榕创作随笔】
以前阅读古典诗词仅仅是在欣赏，欣赏只要能见出一种意境；而现在提笔写诗词却需要再进一步，把这种意境外射出来，成为用文字翻译的作品。这不是一件易事。它需要学习的热情，创造的激情，当然最基本的写作知识和方法是必不可少了。“实造虚至，生成意象，虚实相生，以景造情，把想像和情感凝结于表达之冠”（课程语）。在老师的精心妙点之后，我们的习作小品居然见之于诗词杂志一隅，这就是进了一步。这是以前绝想不到和今后不会忘记的…。
来源：金陵木樨
