摘要：周邦彦（1056－1121），字美成，号清真居士，杭州钱塘人，北宋文学家、音乐家，宋词婉约派代表词人。少年时性格疏放而勤学，宋神宗年间以《汴都赋》赞颂新法，破格擢为太学正。后十余年辗转庐州教授、溧水县令等职。哲宗朝返京任国子监主簿，徽宗时提举大晟府，掌管宫廷词

周邦彦（1056－1121），字美成，号清真居士，杭州钱塘人，北宋文学家、音乐家，宋词婉约派代表词人。少年时性格疏放而勤学，宋神宗年间以《汴都赋》赞颂新法，破格擢为太学正。后十余年辗转庐州教授、溧水县令等职。哲宗朝返京任国子监主簿，徽宗时提举大晟府，掌管宫廷词曲创作。晚年外放顺昌、处州，卒于南京鸿庆宫，享年六十六岁，追赠宣奉大夫。

周邦彦精通音律，创制《六丑》《兰陵王》等新调，题材多涉闺情羁旅，尤擅铺叙长调。语言典丽精密，格律严谨，被奉为婉约词“正宗”。清代《四库全书》称其“词家之冠”，王国维《人间词话》赞为“词中老杜”。作品集《清真集》散佚，今传《片玉集》收词百余首，对南宋姜夔、吴文英等影响深远，确立宋代格律词派典范。

本文周邦彦的三首诗词：《看花回》通过对春日景象的细致描绘，表达了对过往的怀念和对未来的迷茫。《丑奴儿》借暮春寻花，抒发了物是人非、相思无寄的惆怅。《虞美人》则在月夜重逢的场景中，融入了对离别的恐惧和对时光流逝的感慨。三首词都体现了周邦彦词作“清丽”、“含蓄”、“情景交融”的特点，于细微处见深情。

蕙风初散轻暖，霁景微澄洁。

秀蕊乍开乍敛，

带雨态烟痕，春思纡结。

危弦弄响，来去惊人莺语滑。

无赖处，丽日楼台，

乱纷岐路思奇绝。

何计解、黏花系月叹冷落、顿辜佳节。

犹有当时气味，

挂一缕相思，不断如发。

云飞帝国，人在天边心暗折。

语东风，共流转，谩作匆匆别。

《看花回·蕙风初散轻暖》细腻描绘春日景象，明写风光暗藏愁绪。开篇“蕙风初散轻暖”中，“蕙”（huì）原指香草，这里形容春风和煦，呼应左思“蕙风如薰”的描写。雨后初晴的天色“霁景微澄洁”，“霁”（jì）即雨雪停后放晴，短短数字写出春晨的澄澈。

写花不直接描摹，用“秀蕊乍开乍敛”的动态展现花苞开合之态。带雨的花瓣似含泪水，薄雾如轻纱笼罩，形成“带雨态烟痕”的画面。“春思纡结”的“纡”（yū）指萦绕盘曲，既说春色缠绵，也暗指心事曲折。黄莺啼鸣被比作“危弦弄响”，弦声激越似要惊破春晓；“莺语滑”三字以声写形，如白居易“间关莺语花底滑”的描写。

上阕收尾处“丽日楼台，乱纷岐路思奇绝”，表面写阳光下楼阁路径的错杂，实叹人生歧路之多。下阕“黏花系月”的“黏”（nián）字，想用花月拴住春光，却终成“冷落佳节”，与欧阳修“知与谁同”的感慨相似。最妙是“挂一缕相思，不断如发”：用发丝比喻情丝，既显绵长又含“剪不断，理还乱”的苦楚。

结尾“云飞帝国，人在天边心暗折”似有漂泊之叹。周邦彦曾任大晟府提举，精研音律，词中“危弦”“莺语”可见声韵讲究。“语东风，共流转，谩作匆匆别”的“谩”（mán）意为徒然，把东风拟人化，欲与春光同游却成过客，如苏轼所说“我亦是行人”。

全词写景清丽，抒情含蓄。不刻意渲染春色浓艳，也不过度表露悲伤，如李清照所言“最难将息”，在冷暖间找到平衡。周邦彦被尊为“词家之冠”，此篇可见其炼字精准、结构严谨的特点，确非虚名。

叶底寻花春欲暮。

折遍柔枝，满手真珠露。

不见旧人空旧处。

对花惹起愁无数。

却倚阑干吹柳絮。

粉蝶多情，飞上钗头住。

若遣郎身如蝶羽。

芳时争肯抛人去。

《丑奴儿·叶底寻花春欲暮》虽偶被误作《蝶恋花》，仍不改其婉约本色。词人借暮春寻花之事，诉说深挚情思。此般写法与李清照“惜春春去”的感慨相通，但表达更为含蓄。

上阕“叶底寻花春欲暮”的“寻”字最见痴情。指尖拂过花枝沾得清露的细节，如欧阳修“垂下帘栊，双燕归来细雨中”的细腻笔法。但周邦彦突然转折——“不见旧人空旧处”。过往共赏春光之人已去，只剩繁花空自摇曳。“对花惹起愁无数”的喟叹，比柳永“对满目、乱花狂絮”更显惆怅。花瓣清露此时都成了相思泪。

下阕倚栏看柳絮的场景，与张先“絮软丝轻无系绊”的惘然相似。粉蝶停驻钗头的细节尤妙：既呼应“寻花”主题，又暗引情郎之思。周邦彦在此运用“时空折叠”技法：眼前蝴蝶与远方情郎身影重叠，自然引出“若遣郎身如蝶羽”的奇想。这般痴语比张先“愿身能似月亭亭”更显鲜活。但现实终究是“芳时争肯抛人去”，怅恨如柳絮漫天难收。

全词借物抒情：清露、柳絮、粉蝶都成情思载体。周邦彦善用细节传情，“折遍柔枝”的执着，“吹柳絮”的细微动作，将无形愁绪化为具体画面。结尾“争肯”二字尤妙：似怨似盼，与李清照“载不动许多愁”的直白形成对比，体现宋词“含蓄见深情”的特点。清人评周词“如十三女子，玉艳珠鲜，未足喻其明丽”，此阕当之无愧。暮春景致在他笔下，终成醇厚相思酿就的酒，余味悠长不绝。

淡云笼月松溪路。

长记分携处。

梦魂连夜绕松溪。

此夜相逢如、梦中时。

海山陡觉风光好。

莫惜金尊倒。

柳花吹雪燕飞忙。

生怕扁舟归去、断人肠。

《虞美人·淡云笼月松溪路》用清丽笔墨描绘月夜重逢场景。开篇“淡云笼月”四字既写朦胧月色，又暗示记忆的模糊。重走松溪旧路时，“长记分携处”的感慨自然流露。俞陛云说“偶旧地之重过，便怀分袂”，正点出词人在虚实之间的徘徊心境。

“梦魂连夜绕松溪”将思念化为具体画面：夜夜魂梦追寻松溪，待到真与故人重逢，反而“此夜相逢如、梦中时”。此般虚实交融的写法，与《庄子》“不知周之梦为胡蝶与”的哲思相通，让重逢的喜悦带着怅惘。

下阕突然转到“海山陡觉风光好”，豁达中藏着无奈。劝酒时说的“莫惜金尊倒”，既有及时行乐之意，也暗示相聚短暂。柳絮如雪纷飞，燕子似箭穿梭，这两处暮春景象用“吹雪”“飞忙”的急促节奏，反衬出离别的沉重。结尾“生怕扁舟归去、断人肠”最为揪心——寻常扁舟变成离别符号，恰如江淹《别赋》所说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”

全词结构精巧：上阕现实与回忆并存，下阕乐景衬哀情。周邦彦善用关键词语承接转折，“长记”“陡觉”等词既串联场景，又深化情感。语言看似朴实，却在“淡云”“柳花”等寻常景物中寄托深情，如张炎《词源》所言“情景交炼，得言外意”。

此词体现周邦彦词的独特魅力：表面写重逢之喜，实则暗藏别恨；看似描绘春景，内里隐含秋思。此般含蓄表达是宋词“要眇宜修”特点的体现。读者依然能从“松溪月色”中，感受到词人既想沉醉当下、又怕好景易逝的矛盾心情。此般跨越时空的情感共鸣，或许就是古典诗词的生命力所在。

来源：一品姑苏城