任伯年、王雪涛画鸡名世，较其异同，辨其高下

摘要：自仓颉造字，观鸟迹而启文脉；少昊立国，以凤鸟为图腾。画鸡一道，肇始汉墓壁画，兴于两宋院体，至明清而流派纷呈。近世任伯年、王雪涛皆以画雉名世，一属海派巨擘，一为京华大家。伯年之鸡如青铜鼎彝，古艳沉雄；雪涛之雉若翡翠琉璃，清新俊逸。今以骈俪之体，较其异同，辨其高下

自仓颉造字，观鸟迹而启文脉；少昊立国，以凤鸟为图腾。画鸡一道，肇始汉墓壁画，兴于两宋院体，至明清而流派纷呈。近世任伯年、王雪涛皆以画雉名世，一属海派巨擘，一为京华大家。伯年之鸡如青铜鼎彝，古艳沉雄；雪涛之雉若翡翠琉璃，清新俊逸。今以骈俪之体，较其异同，辨其高下。

**溯源篇：任承陈老莲遗韵，王融西洋写生法**

伯年画鸡，胎息于陈洪绶奇古之风。观其《紫藤雄鸡图》，勾线取法任渭长铁画银钩，造型得老莲变形精髓：鸡冠似珊瑚戟立，尾羽若吴带当风。更参八大墨韵，以湿笔破焦墨，使羽翼蓬松含露气。雪涛则私淑华新罗，兼受齐白石指点，尤重写生。曾见其速写稿，鸡距鳞片皆合解剖，睛瞳高光暗含西画观察法。故伯年之鸡多文人写意趣，雪涛之雉富自然生机理。

**造型篇：任氏夸张见金石气，王氏精准得造化功**

伯年作《蕉荫斗鸡图》，双鸡相搏如钟馗捉鬼：颈羽怒张似张旭狂草，利喙尖爪类良渚玉钺。其夸张变形处，暗含商周青铜纹饰之狞厉，汉画像石之朴拙。雪涛《晨露鸣雉图》则不然：雄鸡引颈报晓，脊椎曲线合生物解剖，爪部关节符运动规律。尾羽十八根主翎，长短参差合数理节奏，墨色浓淡应光影变幻。一以意胜，一以形优，各臻妙境。

**设色篇：任用积色法追古雅，王施泼彩术求明丽**

海派多用重彩，伯年尤擅积色。《牡丹锦鸡图》中，雄鸡颈羽先以朱磦打底，复积胭脂、曙红，层层透出织锦光泽；尾羽青绿交织处，可见曾鲸肖像渲染之法。雪涛革新传统，《秋篱鸡趣图》以泼彩法写鸡冠：先泼朱砂，趁湿点钛白，艳若珊瑚映日；复以没骨法绘尾羽，石青石绿交融，恍见孔雀开屏。伯年设色如古窑钧瓷，雪涛用彩似唐三彩马，各具时代印记。

**构图篇：任取戏剧冲突势，王得田园诗意情**

伯年深谙舞台美学，《风雨鸡鸣图》取对角线构图：老松自右上斜劈，雄鸡于左下昂首，风雨竹叶若刀枪剑戟，俨然武戏亮相瞬间。雪涛《稻香双雏图》则师法恽南田：母鸡雏鸡构成"S"形律动，稻穗垂露暗合"之"字走向，通幅气韵如江南丝竹。前者如秦腔激越，后者若昆曲婉转，皆扣人心弦。

**意境篇：任寄家国兴亡叹，王抒田园牧歌情**

伯年生当清末，其《风雨如晦鸡鸣不已》轴，以墨云压城喻时局，雄鸡独立象征志士不屈。题诗"不信东风唤不回"，直追郑所南画兰无土之旨。雪涛居京华太平年，《迎春图》中锦鸡踏雪，红梅怒放，题"百舌无言桃李尽，柘林深处鹧鸪啼"，尽显文人雅趣。一沉郁如杜工部秋兴，一明快似王右丞田园，各见胸襟。

**承变篇：任集传统之大成，王开时代之新面**

伯年画鸡，可谓传统写意之总结：熔陈淳之放、华喦之秀、八大之奇于一炉。其门人虚谷画鸡得其骨，吴昌硕画鸡得其气。雪涛则另辟蹊径：将小写意与没骨法结合，吸收水彩画透明特质。观其七十岁所作《雄视》，尾羽以丙烯颜料挥洒，阳光下竟有虹彩效应，此真古人未到之境。