摘要：今天我们来聊一位元代“醉汉”的草书，为了便于书友们对草书的识别，小编对作品配图中的草书字体用简体字进行了标注。水平有限，如出现个别标注错误，还请书友们指正，小编在此先谢谢大家了。

今天我们来聊一位元代“醉汉”的草书，为了便于书友们对草书的识别，小编对作品配图中的草书字体用简体字进行了标注。水平有限，如出现个别标注错误，还请书友们指正，小编在此先谢谢大家了。

我们都知道，历史上的张旭、怀素两位草书大家，都是出了名的“好酒之徒”，而今天我们所介绍的这位元代的书法家饶介，他与张旭怀素相比，虽然没有那么高的知名度，但是其酒后创作的习惯倒是与张旭怀素有点相似。而且他还给自己起了“醉樵”、“酒史”等很多与酒有关的“自号”，这充分体现了他的“好酒本色”！

不过提起饶介，我们当代的书友们很是陌生，因为他主要的影响力是在元末明初的那段时间，到清代以后就逐渐在书坛没甚名声了，原因是其作品流失较为严重，保留下来的太少。这与当时的时代背景不无关系，他生活在元末明初那段战乱的时代，这对于作品的保留和传播都是一个很大的考验。而即便如此，其承上启下的时代书风对于明代书坛的影响力还是比较大的，尤其是文征明等江南才子，多受到饶介的影响。

熟悉元代书坛的书友都知道，元代书坛也是百家争鸣，而不是赵孟頫一人独大。例如和赵孟頫同一时期的草书领域就出现了鲜于枢，其草书甚至让赵孟頫也难望其项背。但是赵孟頫和鲜于枢的草书都属于较为传统型的草书，尤其是未走出魏晋草书的框架，都属于中规中矩的草书风格。而元末的饶介草书为什么能在能够影响一时，主要得益于其对这种流行书风的突破。

饶介也学魏晋，但是他的草书又不局限在魏晋的规范之中，他受王献之书风的影响较大。众所周知，王献之草书相对于王羲之来说更加豪放，著名的“一笔书”就是王献之所创作的，书友们还送给他的笔法一个雅称就是“外拓笔法”，这与王羲之的“内擫笔法”形成了一定的差异，饶介书法就是受此影响，写出的草书更加豪放。

元代大多数书家主要学的是魏晋书法，而饶介则又在唐代书法领域涉猎很深，他的草书对于张旭和怀素的借鉴很多，这也是其书风能够最终突破的一个主要原因。但是与张旭和怀素的草书比起来，又没有那么夸张。所以其书风整体上看是介于魏晋和唐代之间，既不过分保守，也不过于夸张，这种风格使得其草书在元末明初的那段时间独树一帜，很有影响力。文征明和他是跨时代的“老乡”，因为他们都属于“江南才子”，生活在相同的地域。他在早期的学习过程中就曾经常借鉴饶介在晋唐之间取法的理念，受到其很深的影响。

总之，饶介草书作品虽少，但都是精品之作，实力完全可以媲美元代的鲜于枢。我们在欣赏张旭怀素这些知名书法家的时候，也不要忘了元末明初的这位草书大家，他为草书的继承和发展也曾做出了不小的贡献。

来源：晋韵书斋