摘要：《联合早报》一则消息引发舆论哗然：朝鲜首次将中国大陆与香港的影视作品列入“不良录像”名单，禁止本国民众观看。这一动作，是继禁止韩剧后，朝鲜再一次挥舞“文化清洗”的大旗。而这次的对象，不是西方，不是韩国，而是我们自己。

《联合早报》一则消息引发舆论哗然：朝鲜首次将中国大陆与香港的影视作品列入“不良录像”名单，禁止本国民众观看。这一动作，是继禁止韩剧后，朝鲜再一次挥舞“文化清洗”的大旗。而这次的对象，不是西方，不是韩国，而是我们自己。

对于朝鲜而言，这不是一场纯粹的文化审查，更是一场高度政治化的“文化肃清”。但这则新闻为什么在中国网络引起轩然大波？也许，因为被打脸的，恰恰是我们这些年在影视领域滋长的**“内容自由”幻觉与流量至上”现实**。

其实，朝鲜对境外文化的封锁向来不遗余力。早在2020年，他们就通过了《反动思想文化排斥法》，规定观看韩国影视剧的行为最高可被判处死刑，而此次中国剧入列，代表着朝鲜对文化输入的态度更趋“鹰派化”。

这并不令人意外。中国影视作品近年来在朝鲜逐渐有了影响力，尤其是抗战剧、历史剧，曾在一定程度上与朝鲜的“革命文化叙事”产生共鸣，比如《潜伏》《红高粱》等曾在民间被热议。但随着中国现代剧的大规模输出，尤其是充斥“拜金、撕逼、出轨、炫富、整容、杀人夺权”的短剧进入大众视野后，朝鲜开始“紧张”了。

他们的理由其实很简单：中国的现代剧，尤其是短剧，已经成了他们眼中的“意识形态威胁”。

不少中国网友看到这个消息的第一反应竟是：“朝鲜这次，可能说了句实话。”

为什么？因为这些年，中国影视，特别是短剧市场确实走偏了。

打开短视频平台，你会看到以下内容频繁霸屏：

“我妈重生后竟然成了我儿媳”

“富婆爱上保安，背叛豪门嫁给真爱”

“渣男出轨，妻子卧底复仇”

这些看似狗血的设定背后，折射出的是创作者对观众“刺激阈值”的精准拿捏：越离谱越吸睛，越狗血越有播放量。但也正是这种“流量驱动的剧作逻辑”，让大量剧作脱离现实、脱离伦理、脱离社会责任，变成了“低智商、高刺激、碎片化”的娱乐麻药。

根据中原产业研究院的数据显示，截至2024年底，中国短剧活跃用户规模已突破4.17亿。而这个用户池的主要构成，不止是学生与打工人，甚至包括不少中老年与海外观众。

问题来了：这些剧，代表的是中国文化吗？

让人更加尴尬的是，许多短剧平台为了迎合海外市场，配上英文字幕，打着“了解中国文化”的旗号传播这些剧作。但真正了解中国文化，应该是通过《大明宫词》《父母爱情》《大江大河》，而不是《我在80年代当后妈》《疯批王妃爱上我》《渣总每天来追我》这种低成本、快节奏、零逻辑的“内容泡面”。

当这些剧成为海外观众眼中“中国文化的窗口”时，我们不能责怪别人用“猎奇”眼光看待中国社会。我们自己都没有把好内容关，又凭什么要求别人去尊重我们真正的文化底蕴？

朝鲜的审查制度当然极端。但他们的出发点，无非是想要稳控思想阵地、防止外来文化冲击本土意识形态。在我们看来这或许是一种**“极权干涉文化自由”**，但换个角度看，如果我们一味放任流量导向内容创作，缺乏对价值观的自我检视，那么，这种“自由”是否也会走向另一种失控？

事实上，中国早已不是没有监管：

国家广播电视总局近年来屡次下文限制“劣迹艺人”“耽改剧”“饭圈文化”

各大平台也在积极推行内容分级与打标制度

多次开展“清朗行动”“净网行动”

但这些看似高频的动作，在短剧“月产千部”的规模下，依然力不从心。内容污染的源头，并不在于观众喜好低俗，而在于内容生产方集体投机、平台算法鼓励劣质内容、监管滞后无力三者共振的恶性循环。

一个国家的文化门面，不该只看播放量和热搜。真正能打动人、影响人、传播久远的作品，往往是那些讲人性、讲奋斗、讲情感、讲责任的好作品。

我们是不是可以反过来思考：

当朝鲜把我们的一部分作品列为“文化毒素”，我们不妨也反问一下自己：

我们输出的是文化，还是情绪垃圾？

我们传播的是价值观，还是快感刺激？

我们在创造内容，还是在消费流量幻觉？

这不是一次羞辱，而是一次警示。

在这个信息高度流通的网络时代，影视作品不仅是娱乐产品，更是文化形象与民族精神的载体。当朝鲜开始对我们的影视剧亮出“红牌”，或许我们也该停下来，照照镜子，问问自己：中国影视，真正需要“肃清”的，到底是什么？

影视人要有敬畏心，平台要有责任感，观众也要有判断力。

因为一个民族的精神气质，终将由它所沉迷的内容决定。

来源：聊点电视剧秘事