她说："衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧。"摘要：八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋——这个小女孩后来真的成了民国最会穿衣服的作家。张爱玲对时尚的偏执，是以童年阴影做为底色的。穿继母的旧衣裳去贵族学校，那件"黯红的薄棉袍，碎牛肉的颜色"让她"永远不能忘记"，像"浑身都生了冻疮"一样的憎恶与羞耻。于是她逆反得彻底，
八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋——这个小女孩后来真的成了民国最会穿衣服的作家。张爱玲对时尚的偏执，是以童年阴影做为底色的。穿继母的旧衣裳去贵族学校，那件"黯红的薄棉袍，碎牛肉的颜色"让她"永远不能忘记"，像"浑身都生了冻疮"一样的憎恶与羞耻。于是她逆反得彻底，自己选择成为了"Clothes-crazy"。
她到印刷厂校对《传奇》时，一身花俏奇特的衣裳让所有工人停工，只为欣赏这位才女的"异装"。与朋友相约，她穿柠檬黄晚礼服出场，满头珠翠，把穿着简约的朋友衬得相当窘迫。她的穿衣哲学是"参差对照"——宝蓝配苹果绿，松花色配大红。"红绿对照，有一种可喜的刺激"。
她在香港买广东土布，"刺目的玫瑰红印着粉红花朵，嫩黄绿的叶子"，把乡下只有婴儿穿的布料带回上海做衣服，称自己走在街上就是"行动的博物馆名画"。参加园游会时穿奶奶床被布料做的洋装，与影星李香兰合照竟比明星还称头。
她为好友设计"绿袍红钮"——墨绿旗袍配桃红缎直脚钮，钮扣"虚虚组成三角形图案"。在《更衣记》中，她写尽三百年服饰变迁，从满清女子"不过是一个衣架子罢了"，到民国旗袍的解放——"紧身的旗袍设计，表现出身体的曲线与立体感"。
她把对服饰的研究全部放进小说里，让衣服为人物服务。对于时人的指摘，她愤慨地说："女人要想出众一点，连这样堂而皇之的途径都有人反对。"在电车上遇见奇装异服的年轻人时，她写道："乍看觉得可笑，然而为什么不呢，如果她喜欢？"
"生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。"那些华丽的衣裳下面，是童年的创伤，是对美的渴望，也是对世俗偏见的反抗。直到暮年，她仍"很重视仪表，浅底洒着竹叶的旗袍更是典型出色"。对她来说，穿衣从来不只是穿衣，而是一种人生的艺术——在这个庸常的世界里，活得精致而独特，像她的文字一样，大俗大雅，艳异动人。
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来源：Sora