摘要：这是一张承载着帝国余晖与宫廷静谧的珍贵影像，拍摄于清朝末期，约1900至1910年之间。摄影者是法国驻北京公使馆的外交官兼摄影师 菲尔曼·拉里贝（Firmin Laribe），他以西方观察者的视角定格下了这一瞬间。照片的法文图注写道：

这是一张承载着帝国余晖与宫廷静谧的珍贵影像，拍摄于清朝末期，约1900至1910年之间。摄影者是法国驻北京公使馆的外交官兼摄影师 菲尔曼·拉里贝（Firmin Laribe），他以西方观察者的视角定格下了这一瞬间。照片的法文图注写道：

**“Le dernier des empereurs de Chine, Pou Yi, âge de trois ans, à côté de son tuteur, tenant tous les deux sur ses genoux.”**

译为：“中国最后一位皇帝溥仪，时年三岁，在他父亲旁边，坐在他膝上的两人。”

画面正中是一位穿着清朝贵族冬装的男子，身着缎面马褂与羊毛氅衣，头戴传统清朝冠帽，帽顶饰有红缨与花翎，显示出他的高贵身份。他的面容平和却庄重，显露出一种经过宫廷礼法雕琢的沉静。他正怀抱着一个年幼的孩子，而另一个孩子则站在他右侧，紧贴身边，三人共同组成一幅凝重而温情的家庭构图。

据图注判断，这位男子就是清末亲王、摄政王载沣，而坐在他膝上的年幼孩童，则是年仅三岁的 **爱新觉罗·溥仪**，清朝的末代皇帝。站立的孩子，或为其弟溥杰。

此照片拍摄的时间段极为关键，它处于清朝风雨飘摇的尾声。在1908年，年仅两岁的溥仪被慈禧太后钦点为皇帝，成为紫禁城内最后一个登基者。这张照片大概拍摄于溥仪即位不久或更早之时，那时的紫禁城已然褪去盛世辉煌，笼罩着权力转移的阴霾与宫廷制度的崩塌。

载沣作为溥仪的生父和摄政王，是清末实际掌权者之一，在慈禧与光绪帝相继去世之后，一度主导朝政。这张照片正是在这样的历史节点中拍摄，捕捉到了帝制中国最后一代皇室亲属的日常瞬间。

摄影背景是典型的清宫陈设，身后屏风上绘有多只仙鹤与花瓶，象征着长寿、吉祥与富贵，符合皇家审美意象。仙鹤在清宫文化中是太平与延年益寿的象征，亦寓意天命所归。左侧精雕细琢的木椅上摆着大花瓶，是典型的清代装饰摆设，花瓶内同样绘有仙鹤图腾，与屏风构成统一的祥瑞主题。

孩子身穿带有传统刺绣与团花纹样的儿童礼服，鞋履为软底缎面宫鞋，细节之中满含清代宫廷对子嗣的讲究与仪制。孩子的帽子仿清朝成年男子的官帽样式，象征着贵胄子弟自幼便承载礼教与皇族责任。

这不仅是一张家庭合影，更是一个王朝即将崩塌的前夜所留下的静默见证。照片中的人物仍处于礼制井然、宫廷森严的生活之中，然而历史的浪潮已悄然袭来。数年之后，辛亥革命爆发，清帝逊位，紫禁城从权力的中心退居为“寓所”，昔日的天子成为空名的居客。

这张照片不仅捕捉了人物的外貌，更以其细腻的构图与严谨的服饰语言，为后人留存了一段即将失落的文化与政权印记。镜头凝固了帝国暮色中最后一代皇族孩童的神情，那既是无忧的童年，也是命运的开端。

在这幅影像中，我们仿佛穿越百年光阴，亲眼见证了一场王朝命运的缓缓落幕。皇帝的童年不再只是权力象征，而是一段在旧世界与新时代夹缝中成长的历史回响。这正是影像的力量——让我们凝望一个早已远去的时代，让人物的静默诉说历史的沧桑。

来源：郑太尉观天下一点号