摘要：世人熟知他变法维新的壮举、笔锋如刀的政论，却少有人知——书法才是他一生“最便利、最优美的娱乐之道”。

世人熟知他变法维新的壮举、笔锋如刀的政论，却少有人知——书法才是他一生“最便利、最优美的娱乐之道”。

在流亡、著述、演讲的间隙，他伏案临帖，以笔墨收摄心神。

清 梁启超 临张迁碑1 1925年版

而众多碑帖中，东汉《张迁碑》与他羁绊最深：自1910年初遇，临习百余遍，直至生命末年仍笔耕不辍。

《张迁碑》刻于东汉186年，明初出土，以方笔为主、骨力雄健著称，被誉为“汉隶方笔系统代表作”。

其字如磐石：起笔斩钉截铁，转折方圆兼济，结体稳中藏险，初看笨拙，细品却见疏密错落、气韵浑穆。

清 梁启超 临张迁碑2 1925年版

梁启超对此碑一见倾心，1925年，他在致弟梁启勋的信中直言：“日来写张表，专取其与楷书接近。一月之后请弟拭目观我楷书之突飞也。”

《张迁碑》“四周平满，严正朴茂”的特质，恰是打通隶楷笔法的桥梁。

梁启超在跋文中感叹：“其书势雄深浑穆，乃有魔力强吾侪终身钻仰……生平临摹垂百过，卒不能工。”

这“魔力”，正是汉碑中罕见的磅礴生命力。

清 梁启超 临张迁碑3 1925年版

梁启超临《张迁碑》绝非机械复制，而是“临创结合”的深度对话：

1910年流亡日本期间，他在《双涛阁日记》详录临池日常：正月十一日初摹得两页，至二月十五日已临毕第四通，其间“除写字外，百课俱废”。

清 梁启超 临张迁碑4 1925年版

1925年应弟仲策所请，他再临全碑并题长跋，剖析碑中“别体字”如“宾作殡”“韦作玮”等同音假借现象，甚至调侃“误析暨字为既、且二字”如“八岁学童所为”。

这份考据精神，正是学者书家的本色。

梁启超1925年临写的《张迁碑十二条屏》，堪称其书法艺术的巅峰呈现。

面对原碑“雄深浑穆”的金石气，他刻意强化《张迁碑》与楷书的亲缘性，方折处融入提按顿挫，将汉隶的朴拙转化为文人的凝练（其自述“专取其与楷书接近”）。

虽取法方劲碑刻，却以温润笔墨消解斧凿之气。十二条屏通篇气息清雅，将汉碑的雄强内化为含蓄的骨力。

清 梁启超 临张迁碑5 1925年版

1929年梁启超病逝前，将毕生所藏碑帖599种赠予北平图书馆，其中便包括清初精拓《张迁碑》（“东里润色”未损本）。

此本历经郑勉、仓兆彬、冯汉递藏，梁氏题跋考据，今成国家图书馆镇馆之宝。

清 梁启超 临张迁碑6 1925年版

来源：文化之文玩