摘要：《黑色电话》的第二部系列有望成为黑马，不少人预测该片将会创造《小丑》的奇迹——不仅票房很高，还能在各大颁奖典礼有所斩获。《黑电2》的上映时间正逢好莱坞的秋季，这个时候的作品容易收获奖项的青睐。《THR》的影评人博伊斯也承认了这种说法，《黑色电话》的总体制作成本

《黑色电话》的第二部系列有望成为黑马，不少人预测该片将会创造《小丑》的奇迹——不仅票房很高，还能在各大颁奖典礼有所斩获。《黑电2》的上映时间正逢好莱坞的秋季，这个时候的作品容易收获奖项的青睐。《THR》的影评人博伊斯也承认了这种说法，《黑色电话》的总体制作成本比较低，在悬疑片当中属于“省钱作品”。博伊斯谈论《黑色电话》的前景，虽说好莱坞的恐怖片在这几年有点抬头的趋势，但是此类电影想要重新回到主流的行列，就目前的情况而言很难。首先，国际影坛的审核制度不能闹着玩，很多推理片的画面效果大胆一些，就有可能在审核的时候出问题，上映流程被搁置。

在博伊斯看来，《黑色电话》不像《寂静之地》那样拥有神秘色彩，更多是从画面洗效果上面让观众们感到害怕，寻求刺激的感官而不是内涵，此类作品的前景很难说。黑暗路线的影视剧，在当今影坛还是拥有一席之地。于是，博伊斯给DC影业提出了建议：《新蝙》要恢复黑暗路线，要知道《蝙蝠侠》本身就有黑暗属性，这也是诺兰侬出《黑暗骑士》的关键原因。罗伯特·帕丁森版本的《新蝙》之所以受欢迎，那是因为这个角色阳光了起来，当然，博伊斯觉得这种情况与演员的气质有关。但是《新蝙》想要在续集立足于不败之地，还是要恢复黑暗路线，这才是《蝙蝠侠》的传统优势。

然而，恢复黑暗路线并非简单地回归压抑的色调与暴力的打斗，而是需要更深层次地挖掘蝙蝠侠内心的矛盾与哥谭市的腐朽本质。帕丁森版蝙蝠侠的“阳光感”恰恰为续集的黑暗转型提供了绝佳的反差——一个曾试图以希望照亮哥谭的义警，如何在现实的泥沼中逐渐被黑暗侵蚀，这种弧光将比纯粹的暗黑风格更具冲击力。 续集可以延续第一部的侦探叙事，但需将谜题从案件本身转向人性深渊。比如让布鲁斯·韦恩发现，自己打击犯罪的行为反而助长了更极端的暴力，甚至间接催生出如“双面人”这类悲剧性反派。哥谭的腐败不应仅停留在官员受贿的层面，而应展现整个社会系统如何将普通人异化为恶的帮凶——当蝙蝠侠意识到自己也是这个畸形生态的一部分时，黑暗才真正有了重量。

视觉风格上，马特·里夫斯可以借鉴《黑暗骑士》的写实主义，但需注入更强烈的心理压迫感。比如用倾斜构图暗示道德失衡，或让雨夜的霓虹灯光在蝙蝠面具上折射出扭曲的倒影。帕丁森忧郁的气质恰好能承载这种“清醒的沉沦”——当他摘下面具时，观众看到的不是超级英雄，而是一个在自我救赎与绝望间摇摆的普通人。 不过，博伊斯也指出，《黑色电话》并非毫无机会。在流媒体平台日益成为主流观影渠道的今天，恐怖片反而找到了新的生存空间。Netflix、HBO Max等平台对题材的限制相对宽松，观众也更愿意在私人观影环境中体验恐怖片的刺激。如果《黑色电话》能在氛围营造和叙事节奏上做到极致，或许能像《咒怨》或《招魂》系列那样，凭借口碑在小众市场站稳脚跟。

所以博伊斯谈论《黑色电话》前景的时候，他认为该片的不确定性，也是悬疑的地方。此外，博伊斯认为，恐怖片的成功往往依赖于精准的受众定位。年轻观众，尤其是Z世代，对心理惊悚和超自然元素的接受度极高，而《黑色电话》恰好符合这一群体的审美偏好。如果能通过社交媒体营销制造话题，比如利用短视频平台制造悬念，或许能引发病毒式传播，从而带动票房或点播量。 当然，博伊斯也提醒，如果《黑色电话》仅仅停留在视觉冲击层面，缺乏更深层次的情感共鸣或社会隐喻，那么它的生命力可能有限。毕竟，真正经典的恐怖片，如《闪灵》或《遗传厄运》，之所以能长久被讨论，正是因为它们在惊吓之外，还探讨了人性、家庭或社会议题。

“市场永远需要新鲜感，”博伊斯总结道，“但如果《黑色电话》想在恐怖片复兴浪潮中分一杯羹，它必须证明自己不仅仅是一部‘吓人’的电影。”不过，博伊斯也承认，《黑色电话》的导演斯科特·德瑞克森此前在《奇异博士》和《驱魔》系列中展现的视觉把控力，或许能为影片带来意外突破。笔者（沾沾自喜看电影）认为，德瑞克森擅长将超自然元素与现实主义场景结合，这种风格恰好能弥补传统恐怖片在叙事深度上的不足。如果他能将原著小说中"童年创伤"这一核心主题具象化，通过电话这一日常物件的异化来隐喻现代人的孤独与恐惧，影片或许能打破恐怖片的类型桎梏。

来源：吉棠说电影