摘要：唐开元二十九年（741年），长安尚书省官署内竖起一块石碑，记载了六十一任郎官的姓名与功绩。

唐 张旭 尚书省郎官石记序1 上海博物馆藏

唐开元二十九年（741年），长安尚书省官署内竖起一块石碑，记载了六十一任郎官的姓名与功绩。

时任右司员外郎的陈九言撰文，而执笔书丹的竟是当时已以草书名震天下的张旭。

唐 张旭 尚书省郎官石记序2 上海博物馆藏

这方《尚书省郎官石记序》的诞生，本是为规范官员题名制度而立，却意外成为书法史上的里程碑。

北宋苏轼曾在长安亲眼见过原碑，惊叹其“作字简远，如晋宋间人”。

苏轼感受到的"晋宋风韵"，实则是张旭对初唐书风的创造性转化。

唐 张旭 尚书省郎官石记序3 上海博物馆藏

他将虞世南《孔子庙堂碑》的圆融笔意，与欧阳询《九成宫》的险峻结体熔于一炉，更在横画收笔处暗藏褚遂良"铁画银钩"的锋芒。

这种"南韵北骨"的融合，比颜真卿创立颜体早了近半个世纪，堪称唐代楷书转型期的关键标本。

唐 张旭 尚书省郎官石记序4 上海博物馆藏

明代收藏家王世贞偶然得见一本宋拓孤本，如获至宝，董其昌将其刻入《戏鸿堂帖》，才让这部楷书经典重现人间。

张旭的楷书全然不同于他狂放的草书：横画起笔如刀削斧劈，竖画收锋似悬针垂露，每一笔都恪守欧体楷法，却又融入虞世南的温润与褚遂良的清丽。

唐 张旭 尚书省郎官石记序5 上海博物馆藏

细观《郎官石柱记》中的"尚"字，上部三点水如鼎足峙立，下部"口"部却以圆弧破jv；"書"字横画如阵前戈戟森列，长竖却似游龙入云。

这种"外紧内松"的结构智慧，恰似长安城的坊市布局：表面规整的棋盘格下，藏着曲江池水的蜿蜒灵动。

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黄庭坚赞叹"唐人正书无能出其右"，不仅因其技法精熟，更在于墨痕中流淌的节奏韵律。

如"列"字末笔的微妙震颤，实为运笔速度从疾转缓的物理留痕；"榮"字宝盖头与下部木字的距离把控，暗合呼吸吐纳的生命节律。

这种"静中寓动"的审美特质，在宋徽宗瘦金体的横画收笔、文徵明小楷的竖画波动中都能找到基因传承。

唐 张旭 尚书省郎官石记序7 上海博物馆藏

张旭的楷书成就，解开了书法史上一个重大谜题：为何他的狂草能“奇怪百出”却“不失规矩”？

《郎官石记序》给出了答案——极致的法度训练。正如苏轼所言：“真生行，行生草。未有未能行立而能走者。”

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这卷楷书恰似张旭的“书法日记”，记录着他如何将二王笔法锤炼到极致：

中锋运笔的浑厚力道，源自虞世南；转折处的方劲峭拔，取法欧阳询；而点画间的从容气度，又得褚遂良真传。

外紧内松的结构处理，既保持楷书的庄严，又为日后草书的腾挪预留空间。如“會”字上部紧密如铸、下部疏朗如云，正是这种辩证思维的体现。

字距行距的宽绰布局，看似保守实则暗藏巧思。这种“留白”智慧，后来在其草书中演化为惊心动魄的空间分割。

唐 张旭 尚书省郎官石记序9 上海博物馆藏

唐 张旭 尚书省郎官石记序10 上海博物馆藏

唐 张旭 尚书省郎官石记序11 上海博物馆藏

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来源：七零后水墨