摘要：这些年，内娱的审美变得越来越让人看不懂，50-70年代那会儿，娱乐圈的女演员们那可真是各有各的“神颜”。

这些年，内娱的审美变得越来越让人看不懂，50-70年代那会儿，娱乐圈的女演员们那可真是各有各的“神颜”。

每个女演员的五官都极具辨识度，身材更是恰到好处，胖瘦拿捏得死死的，曲线健康自然。

二三十年前，荧幕上的唐代美人形象，那叫一个丰腴婀娜，举手投足间尽显大唐风华。

但不知何时起，内娱的审美向“白幼瘦”发展，在这股潮流的裹挟下，女演员们纷纷踏上追求极致瘦的“不归路”。

如今，不少女演员瘦骨嶙峋的模样着实让人担忧，这般体态一旦涉足古装领域，那效果简直“翻车”现场。

就拿唐妆来说，这可是检验女星的“试金石”，把谭松韵、杨紫和伊能静放在一起，那审美差距瞬间“原形毕露”。

最近，那部《国色芳华》在荧幕上登场之时，一股来自千年前的“唐潮”瞬间席卷而来。

剧中女主杨紫那令人瞩目的唐妆造型，真可谓赚足了眼球。

这样的唐妆造型，可不是简单的妆容堆砌，它背后承载着厚重的历史文化。

从泛黄的历史书籍中，从精美的仕女图里，从斑驳的壁画之上，我们都能感受到当时对于女性体态“丰腴”的推崇。

身份尊贵的女性，往往体态丰润，面容饱满，那是一种富足与自信的象征。

为何唐朝会以丰腴为美，这背后与唐朝国力强盛，人们生活富足，物质条件极为优越息息相关。

在这样的环境下，丰腴的体态自然而然地成为了生活富足、健康的象征。

而且，唐朝是一个高度开放的国家，与130多个国家有着广泛的交往，不同文化在这里相互交融、碰撞。

皇室的血统中至少有一半是游牧民族的血统，崇尚健硕的审美观念，也在一定程度上影响了唐朝的社会审美。

而唐妆，无疑是这种审美风尚最具代表性的体现。

它不仅仅是为了让女性变得更美，更是一种文化的表达，一种时代精神的彰显。

剧中，杨紫“桃花妆”的脸颊粉嫩如桃花，眼神中透露出少女的娇羞与灵动，充满了生机与活力；

而“酒晕妆”则让她的面容多了一份妩媚与成熟，微微泛红的脸颊，举手投足间尽显唐朝女子的风情万种。

而且，杨紫的演技为唐妆造型加分不少，她能够将角色的性格特点、情感变化与唐妆完美融合。

在面对困境时，她坚定的眼神和不屈的表情，搭配上精致的唐妆，更显露出角色的坚强与勇敢；

而在与爱人相处时，她温柔的眼神和甜蜜的笑容，又让唐妆增添了几分浪漫与柔情。

除了杨紫，在众多尝试唐妆造型的女星中，谭松韵与张榕容的唐风妆造也丝毫不逊色于杨紫。

谭松韵堪称“皮相美”的典型代表，在唐妆的塑造上展现出了别样的魅力，尤其是在《蜀锦人家》中的扮相，更是让人眼前一亮。

巴掌大的小脸，配上圆圆的眼睛，笑起来时眼睛眯成弯弯的月牙，天生透着一股灵动俏皮劲儿。

这种长相，与唐朝以丰腴为美的主流审美看似有所不同，但细究起来，却有着别样的契合之处。

唐朝审美虽然强调丰腴，但也追求一种自然纯真的美感，谭松韵那与生俱来的少女感，正好符合了唐朝人对于青春、活力的向往。

在剧集中，谭松韵的妆容简洁而不失清纯，不需要纷杂的修饰，却将少女的清新脱俗展现得一览无余。

明黄色的襦裙穿在她身上，那明亮的色彩不仅衬托出她肤白如雪，更凸显出她的活泼与朝气。

唐妆中淡淡的面靥点缀在脸颊两侧，为她增添了几分娇俏，额间的花钿精致而小巧，让她的眼神更加灵动有神。

发髻上插着几支简约的发簪，垂下的发丝勾勒出她优美的脸部线条，这样的发型既符合唐朝的传统审美，又凸显出她的灵动俏皮。

网友们对她的唐妆造型也是赞不绝口，不仅在视觉上给观众带来了美的享受，更让大家对唐朝文化有了更直观、更深刻的感受。

如果说她的唐妆是清新的邻家少女风，那么张榕容的“杨贵妃”妆造，则是将大唐盛世那种繁华、大气、神秘的美展现到了极致。

当张榕容《妖猫传》中杨贵妃的形象出现在大银幕上时，着实惊艳了众人。

不同于传统印象中圆润、柔美的杨贵妃形象，张榕容的美带有一种强烈的立体感和异域风情，带着别样的传奇色彩。

在电影中，张榕容的杨贵妃造型堪称一绝，她的妆容完美地融合了唐朝的特色与自身的异域气质。

那浓黑的眉毛斜插入鬓尽显英气，眼线微微上扬，眼影的色彩搭配恰到好处，既凸显了眼睛的明亮，又增添了几分神秘的韵味。

高盘的发髻上装饰着华丽的发饰，金钗、步摇相互辉映，无一不在诉说着贵妃的高贵与优雅。

那一身明艳的红色礼服，穿在张榕容身上，不仅凸显了她的丰腴身材，更让她整个人散发出一种雍容华贵的气质。

虽然杨紫等多位女星都依靠着唐妆造型爆火，不过，也并不是所有的女星都能轻松驾驭这套唐妆。

再看伊能静的写真，虽有唐妆的形，却失了唐妆的神。

她的整体造型没有展现出唐朝妆容那种大气磅礴的美感，反而因为过于浓重的色彩和怪异的搭配，显得有些小家子气。

这也不禁让人想起她以往的古装角色，尤其是她曾饰演的杨贵妃，同样没能逃过观众的“挑剔”眼光。

剧中，她那一身服装的颜色搭配过于鲜艳刺眼，完全没有展现出杨贵妃应有的雍容华贵。

而且，服装的质感看起来也十分廉价，仿佛是从某个小作坊里随便淘来的，与我们印象中唐朝宫廷服饰的精美奢华相差甚远。

头上的头饰更是繁琐得有些夸张，毫无美感可言，不仅没有为她增添光彩，还显得有些俗气。

杨贵妃作为中国历史上著名的美人，她的形象不仅仅是美丽动人，更重要的是那种与生俱来的大气、端庄与雍容华贵。

而伊能静身材过于纤细，穿上杨贵妃的华丽服饰后，总让人感觉衣服撑不起来，缺少了那种雍容华贵的气质。

同样的情况，也出现在《风起洛阳》中李淑婷饰演的永川郡主身上。

李淑婷本身是个身材苗条的姑娘，这在现代审美中无疑是优势，但在演绎唐朝郡主这一角色时，却成了被诟病的源头。

李淑婷身高167cm，体重却仅有94斤，身形过于纤细的她穿上唐朝那宽大华丽的服饰时，整个人仿佛被衣服“吞没”了。

衣服在她身上松松垮垮，完全撑不起来，无法展现出唐朝服饰应有的飘逸与大气。

那华丽的头饰戴在她小巧的头上，也显得格外沉重，非但没有增添高贵气质，反而给人一种头重脚轻的感觉。

在一些群戏场景中，她与其他演员站在一起，这种身材上的差异更加明显，让人很难将她与唐朝的贵族郡主联系起来。

期待影视制作团队能够在服装造型、妆容设计等方面下足功夫，为演员们打造出更加贴合历史的形象。

只有这样，才能为观众带来更加完美的唐朝形象呈现，让我们在影视作品中领略到唐朝的独特魅力。

来源：小东美食坊