摘要：2024年，中国微短剧市场规模突破500亿大关，首次超越电影票房规模，这一迅速崛起的短剧市场已然成为新星诞生的热土，为众多新人编剧提供了崭露头角的契机。

文｜DataEye研究院

2024年，中国微短剧市场规模突破500亿大关，首次超越电影票房规模，这一迅速崛起的短剧市场已然成为新星诞生的热土，为众多新人编剧提供了崭露头角的契机。

DataEye即将开启一系列短剧编剧专访，本期作为系列开篇，我们有幸邀请到了陕西文无文化传媒有限公司创始人、总编剧康远飞先生。

陕西文无自2022年进入短剧行业以来，至今已拍摄了近100部短剧，其中不乏《断亲后四个姐姐跪求我回家》《老婆相信我，咱家真是普通家庭》《女儿要认回首富亲爸》等多部爆款作品。

而该公司的创始人、总编剧康远飞从12岁开始写作，18岁便开启创业之路，曾涉足广告策划、商贸领域，还发起设立过文学基金，如今又创办了短剧公司。

谈及内容创作，康远飞认为，好内容并无固定标准，对于短剧来说，凡能得到市场认可、受用户喜爱的，皆为好内容。在陕西文无，他们对好内容的理解主要体现在三个方面：一是差异化的选题，不一味跟风；二是塑造鲜活且有力量的人物形象；三是确保导演与编剧之间沟通顺畅无障碍。

康远飞还表示，短剧行业变化太快，稍有不慎便可能被市场淘汰。如何适应并迭代自己的创作逻辑与方法论，对每个编剧都是考验。他提到，当前市场上女频剧供给远超需求，众多从业者纷纷涌入女频赛道，这种现象并不健康。相比之下，男频赛道其实还有诸多可挖掘的类目。

关于备受关注的编剧中心制，康远飞认为其核心在于编剧是否熟悉整个制作流程。只有当编剧对全流程了然于心时，编剧中心制才能良性运转，否则可能会演变为另一种负面干预。

谈及短剧行业的标准化，康远飞表示，短剧创作很难实现标准化，因为其高度依赖个人创作，人是其中最关键且最具不确定性的因素。不过，在短剧制作环节，标准化生产一直是他们所坚持执行的。

对于短剧行业未来的发展趋势，康远飞坚信，短剧行业前景广阔，市场将持续扩大。免费模式未来有望成为主流，但付费模式仍将长期存在。他还建议，可以关注动画短剧这一领域，它或许会成为行业的新动向。

以下是采访实录整理：

一、内容创作：好选题胜过好剧本，短剧编剧应摒弃“自我”视角

DataEye短剧观察：您是何时进入短剧行业的？至今共创作了多少部短剧作品？在这些作品中，有没有您特别满意的？

康远飞：我是2019年从网文转到短剧剧本创作的，至今我个人有大概十部短剧作品，目前更多还是一个公司主编的岗位。整个我们公司所有出过的作品中，我最喜欢的一部是24年12月份上的《悔不当初：我不追了你们哭什么》。

（根据ADX短剧版，《悔不当初：我不追了你们哭什么》累计热力值为 1487.9w）

这部剧，是男频剧题材的一次大的创新，直接放弃了传统短剧打嘴炮、高身份扮猪吃虎的套路，我们把剧本和剧中人物按照电视剧、网络剧的风格去刻画，最终获得了一定的成绩。但最开始，这种完全创新的题材，我们实际上是做好了直接扑的打算的。

DataEye短剧观察：您认为短剧创作是否存在一种可复制的方法论？如果有，能否分享一下其核心要点？

康远飞：短剧创作一定是有方法论的，每个编剧根据个人的情况会总结不同的方法论。但我认为方法论不具备可复制性，这受创作者个人的创作氛围、习惯、经历、喜好等等影响。

我们自己内部有总结一些方法论，我认为核心在于三点且顺序不能错。

第一，好选题大于好剧本，与其在正文写作阶段反复修改，不如在选题的选择上多留时间和空间，做被市场验证过的内容，被市场验证可以是短剧已有的选题，也可以是小说、电视剧电影甚至国外电影的选题，但必须得经过市场验证。我在内部一直强调，短剧编剧创作一定要尽量“去我”化，尽量避免个人主观太多的表达，去深入市场和用户的需求，进而做出市场可能接受度高的选题。而这些，都是基于最终去完成选题的创新迭代。

第二，我认为好的故事分为两种，一种是鲜活人物带着用户沉浸式观看，最终情理认同人物所有的行为动机、共情人物的所有遭遇和选择；另一种是爆款故事框架下的不断升级，靠着故事本身的框架去牵引用户不断观看。前者多适用于创新题材，后者适用于强情绪的故事。

第三，合理人性之下的台词。台词我认为是短剧之骨，一两分钟一集的剧情推动、动机理解和人物共情等全部建立在简单易懂的台词，不能虚无不能脱离合理性，这是需要创作者本身反复去打磨的一件事。

以上三点，是我们内部剧本创作端的一些小的观点。

DataEye短剧观察：目前短剧编剧的背景构成是怎样的？具有网文背景的编剧占几成？网文作者在短剧创作中是否具有某些优势？

康远飞：编剧背景构成没有看到有数据详细统计过，以我个人的了解主要分为几种。最多见的是以前写网文转到写剧本的，目测至少占到一半；第二种是长剧集或者电影转来的编剧，占比也不少；第三种是天赋型，相关专业毕业的新人，我们团队有不少这样的。

网文作者当然有着得天独厚的创作优势，一章一章的网络小说等于现在一集一集的剧本，本质上没有什么区别。网文作者对用户、市场更具有敏锐度，经验也更丰富。

DataEye短剧观察：如果您招聘编剧，最看重他们哪些方面的特质或技能？

康远飞：我不主动去邀约出过成绩的爆款编剧，编剧创业的成本太低，已有成绩的编剧大多不会再来我们这种制作+创作的公司上班。所以我更看重新人，新人有利有弊，利在于ta是一张白纸，只要有健全的方法论，和公司互相成就、共同成长的机会还是蛮大的。我首先会看有没有小说创作经历，如果没有再看是否有短视频创作经历。如果二者都没有，但我从他写的东西感觉有戏，一般都会给试一试。这种事情很难从第一眼就看出来，都得大浪淘沙选，然后试一段时间，能留下来的基本就成了。

DataEye短剧观察：您是如何理解好内容的？好内容应具备哪些标准？

康远飞：我觉得没有标准可言，对于短剧而言，市场认可的、用户喜欢的就是好内容。我们对于好内容的理解是：1.差异化的选题，不一味跟风。2. 塑造鲜活且有力量的人物形象。3. 确保导演与编剧之间沟通顺畅无障碍。

DataEye短剧观察：编剧中心制在业界已经讨论了一段时间，您对此有何见解？您认为这一制度在短剧行业中有望在何时得到更广泛的实施？

康远飞：编剧中心制我认为没有问题，关键在于编剧是否了解整个制作的流程。因为编剧是只管文字释放的人，不管实际落地，而导演、制片人和后期等岗位是负责实现文字剧本到成片的人，单从工种来说，编剧的思维会更跳跃。我认为只有编剧对全流程有了解，编剧中心制才能良心运转，否则有可能会演变成另一种负面干预。当然，如果是有话语权重的资方参与项目，这一切都不成立，就只有“资本中心制”了。

DataEye短剧观察：在短剧行业中，编剧的地位如何？他们是否得到了应有的重视？编剧在作品中通常会得到署名吗？

康远飞：目前来看，短剧编剧的地位很高了。短剧编剧不仅得到了全行业的重视，也都能获得自己的署名。

DataEye短剧观察：您如何看待AI在短剧创作中的应用？未来是否有计划利用AI辅助创作？

康远飞：AI创作我们尝试应用过，感觉还是不够鲜活，很工具、很教条，我个人认为剧本创作去依靠AI辅助少量工作还可以，但依赖AI的路可能还很远。

DataEye短剧观察：您觉得一部短剧能否成功，剧本、承制、后期剪辑、投流等因素各占多大比重？

康远飞：当然都是关键元素，爆款剧一定是天时地利人和，缺一不可。剧本肯定是首当其冲的重要，好剧本+烂制作可以爆，但烂剧本+再好的制作也无济于事。承制的关键在于导演和编剧的充分沟通，能够把剧本的故事和人物讲鲜活。后期非常关键。投流和剧本是相辅相成、互相成全的，没有投流再好的作品也无法被用户看到。同样，经验再丰富的投手也需要好的内容才能投出去。我认为没有比重可分，都很关键。每个岗位在自己的链条里竭尽全力，最终成就一个爆款。

DataEye短剧观察：您曾写过小说，开过广告策划、商贸公司，发起设立过文学基金，后来又创办了短剧公司。在这些身份中，您最喜欢哪个？为什么？

康远飞：我写作是从十二岁就开始的，以前写杂志的连载小说。后面进入社会后创业比较早，18岁开始创业，但做的并不是目前的行业，所以亏了很多钱。最终又阴差阳错的来到短剧行业，我很感谢现在这个时代和短剧这个行业，让我30岁就可以当编剧、当出品人，让我的同事25岁就可以成为导演。如果没有短剧行业，这个年纪的新人在电影电视剧这种高投资领域不知道得熬到什么时候才能有自己独立的作品。我还是很喜欢投身到创作当中的，现在做的这个事儿既是自己的爱好，又能赚钱糊口，我很满足。

二、行业现状、趋势：短剧创作难标准化，制作环节却可标准化生产

DataEye短剧观察：与前几年相比，今年短剧观众群体有哪些明显变化？这些变化如何影响短剧的创作和市场策略？

康远飞：短剧刚兴起的时候，主要面对的是下沉市场和年纪偏大的用户，2024年以后免费模式横空出世，吸引了更多更广的人群进来，年轻群体和一二线城市的人群也都开始追短剧了。这是一个好信号，因为市场更大了、人群更广了，题材创作就会更多元，以前没被开发的很多题材都正在慢慢上线。另一个是，用户看过的短剧多了以后也会更挑内容，这也将反推短剧更精品化，题材更多样化。

DataEye短剧观察：2024年，短剧在题材上出现了哪些新趋势？还有哪些新题材或类型在您看来具有较大潜力，值得尝试？

康远飞：2024年一整年，亲情和银发一直是两个热门大类，也演变了更多形式的剧出来。我们作为创作者其实也很焦虑，因为短剧行业变化太快，稍有不慎就可能被市场淘汰，就好比前几年爆火的战神现在越来越少出来了。这对于熟练掌握战神创作方法论的人无疑是一次挑战。怎么适应和迭代自己的创作逻辑和方法论，对每个编剧都是考验。现在市场上女频剧供远远大于求，大家都在做女频，我认为这并不良性。男频赛道其实还有很多可供选择的类目可以开发，具体的类型得看各家的情况。

DataEye短剧观察：您是如何理解短剧行业标准的？在您看来，短剧行业应如何逐步实现标准化？

康远飞：我个人觉得标准化很难，短剧不是工厂，也不能当做工业化去运行。它是重度依赖个人创作的一件事儿，人是其中最关键的元素，也是不确定性最大的元素。我没有在文无内部的创作端推行过标准化，当然，我们制作上可以标准化的生产还是一直在执行的。创作标准化很难，只能不断去更新和巩固创作者的共同认知和方法论，我这么觉得。

DataEye短剧观察：2024年以来，短剧行业愈发内卷，大家有卷剧本、服化道、演员、导演、资金等，您觉得最该卷的是哪方面？

康远飞：我也做过几个行业，短剧行业确实是我接触里面最卷的。卷有好有坏，在我看来，剧本肯定是核心中的核心，是一切的前提和基础。我不赞成一部剧拿较高占比的成本去请所谓的一线爆款演员，这并不良性。我也不太提倡花很高昂的成本去做项目，本末倒置了。

DataEye短剧观察：随着越来越多的传统影视人转向短剧领域，您认为这会对短剧行业产生哪些影响？

康远飞：我认为是好事儿，更多有经验的人进来对整个短剧市场会帮助整个行业更成熟、更健全、更蓬勃。

DataEye短剧观察：您如何看待短剧与其他领域的融合（短剧+）？公司在这方面有哪些尝试？

康远飞：过去一年，短剧+文旅、短剧+品牌是很火热的话题，我们并没有做任何的尝试。因为我认为这是两个创作逻辑，短剧本身是To C的，短剧+文旅和品牌很容易变成To B的商业行为。

DataEye短剧观察：您是如何看待短剧出海？公司在这方面有何布局？

康远飞：短剧出海是一片蓝海，更是一种文化输出，我们已经开始在落地出海。一个是我们和其他国家的编剧联合创作了一些具有差异化的剧本。另一个是我们与专门做海外的公司已经达成框架合作，会专门去做一部分适应海外市场的制作。

DataEye短剧观察：对于刚入行或有志于进入短剧行业的新人，您有哪些宝贵的建议可以分享？

康远飞：如果是编剧的话，我觉得三点就够了，其一是丰富的阅读和观看，小说、短剧、电影电视剧等都可以看，这会让我们在未来的创作里有用之不竭的创作参考；其二是在学习阶段试着去建立自己独一无二的创作方法论，并在一个类型里不断深耕；其三是自身的敏锐度和感知力。

DataEye短剧观察：您对短剧行业未来的整体发展趋势有何预判？有哪些值得关注的动向或机遇？

康远飞：我觉得短剧肯定会越来越好，市场会越来越大，免费模式未来会成为主流，但付费模式一直都会存在。或许可以关注一下动画短剧，有可能是新动向。

三、陕西文无短剧布局：3年拍100部，2025年主攻男频题材的内容创新

DataEye短剧观察：公司是什么时候入局短剧行业的？入局契机是什么？公司团队规模多大？

康远飞：正式是从2022年开始做短剧的，在这之前，我们做了一年多的小说工作室。短剧是因为腾讯视频的机遇先做了横屏短剧，2022年下半年开始做的竖屏短剧。现在我们团队有30多人，大多数都是编剧、导演、后期等创作人员。

DataEye短剧观察：截至目前，公司共拍摄了多少部短剧？2024年拍摄了多少部短剧，您对2024年的整体成绩是否满意？有哪些亮点或不足之处？

康远飞：我一直没有扩自己的产能，也没有去工业化批量生产。从2022年截止现在我们总共做过有接近100部短剧。2024年每个月是3到4部，大约40部。2024年我们的爆款率整体是偏高的，所以我还是比较满意的。亮点是今年我们做了不少创新题材，也有一些获得了市场的认可。不足是缺少大爆款，基本都只是小爆，这可能跟我们内部的方法论更新不及时有很大关系。

DataEye短剧观察：公司在2025年有哪些发展规划？

康远飞：2025年内容创新是我们的第一大战略，比所有事情都重要。这里面，男频题材的创新是我们的主攻方向。但我2025年依然不打算提升产能，保持现有的每月3到4部的产能。横屏短剧我们每年都也会做，今年依然是3部的计划。再有就是今年我会启动编剧扩招计划，再吸收一批新人编剧来为文无的题材创新做后备力量。其他的暂时没有更多的规划。

来源：蓝鲸财经