摘要：提到诗，大家首先想到的就是唐朝，然后是宋朝，以后才是清、元、晋等，很少有人会想到明朝。

提到诗，大家首先想到的就是唐朝，然后是宋朝，以后才是清、元、晋等，很少有人会想到明朝。

其实明朝也有不少好诗，例如本文推荐的这8首，这些诗虽然知名度不高，但很有水平，值得推荐给朋友们欣赏。

供送春愁上客眉，乱纷纷地伫多时。

儗招绿妾难成些，戏比红儿煞要诗。

临水东风撩短鬓，惹空晴日共游丝。

还随蛱蝶追寻去，墙角公然隐半枝。

沈周是吴门画派宗师，此诗以画意入诗，“乱纷纷地伫多时”如没骨花卉晕染春愁。

颔联“绿妾”与“红儿”运用拟人手法，将落花比作失宠姬妾，较李商隐《落花》“高阁客竟去”更显命运荒诞性。

“临水东风撩短鬓”将物理风动转化为生命悸动，末句“墙角公然隐半枝”以残缺美收束，含蓄蕴藉，直追王维《辛夷坞》“纷纷开且落”的禅意。

行吟坐啸独悲秋，海雾江云引暮愁。

不信有天常似醉，最怜无地可埋忧。

荒荒葵井多新鬼，寂寂瓜田识故侯。

见说五湖供饮马，沧浪何处着渔舟？

这首诗是明末抗清志士陈子龙的血泪之作。

“海雾江云”暗喻南明残局，“无地埋忧”化用仲长统《述志诗》，较杜甫“忧端齐终南”更具末世绝望感。

“葵井新鬼”指扬州十日惨状，“瓜田故侯”指降清旧臣，讽刺意味透出满纸。

末句“沧浪何处着渔舟”将《楚辞 渔父》的隐逸意象彻底解构，悲凉而无奈，展现明朝遗民诗人的精神困境。

秋风江口听鸣榔，远客归心正渺茫。

万里乾坤此江水，百年风日几重阳。

烟中树色浮瓜步，城上山形绕建康。

直过真州更东下，夜深灯影宿维扬。

这首诗是茶陵诗派宗匠李东阳的时空交响曲。

“万里乾坤”句将长江纳入宇宙维度，深具历史纵深感。

“烟中树色”与“城上山形”构成移动画卷，技法承袭王勃《滕王阁序》层峦耸翠的铺陈。

末联以现代蒙太奇手法串联真州、维扬，其空间流动性开晚明竟陵派先声。

凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。

爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。

鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。

但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。

这是民族英雄于谦的托物言志诗，蕴含物性哲思。

“混沌乌金”赋予煤炭创世神话色彩，“爝火燃春”将热能转化为生命复苏意象，蕴含民生关怀。

“铁石死后心”暗喻忠臣气节，末句“不辞辛苦出山林”以拟人手法升华奉献精神，其崇高境界可比杜甫“大庇天下寒士俱欢颜”的仁者情怀。

半生落魄已成翁，

独立书斋啸晚风。

笔底明珠无处卖，

闲抛闲掷野藤中。

青藤道人徐渭托物言志，狂草入诗，写成这首意象俱佳的题画诗。

“半生落魄”与“独立啸风”形成张力，蕴含孤愤。“笔底明珠”喻绝世才华，“野藤”既是葡萄藤蔓又是命运绞索，暗喻天才悲剧，读后令人唏嘘不已。

何处花香入夜清？石林茅屋隔溪声。

幽人月出每孤往，栖鸟山空时一鸣。

草露不辞芒屦湿，松风偏与葛衣轻。

临流欲写猗兰意，江北江南无限情。

这首诗是心学大师王守仁的悟道诗，“花香入夜清”以嗅觉开启禅境，承王维“人闲桂花落”而更显空寂。

“幽人孤往”与“栖鸟空鸣”构成主客对话，末联“猗兰意”用孔子自卫返鲁典故，将个人情志升华为天下关怀，达到天人合一的境界。

往年曾向嘉陵宿，驿楼东畔阑干曲。

江声彻夜搅离愁，月色中天照幽独。

岂意飘零瘴海头，嘉陵回首转悠悠。

江声月色那堪说，肠断金沙万里楼。

这首诗是状元郎杨慎的流放悲歌，双时空结构制造记忆折叠。

“江声彻夜”与“月色中天”将物理环境转化为心理图谱。“瘴海头”与“万里楼”的空间压迫感，更显孤绝。

末句“肠断”不用直抒而以空间距离呈现，技法类似“恰似一江春水向东流”。

南北驱驰报主情，

江花边草笑平生。

一年三百六十日，

多是横戈马上行。

这首诗是抗倭名将戚继光的钢铁绝唱，“江花边草”以柔美反衬军旅艰辛，“笑平生”的悖论修辞可比高适“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”。

“一年三百六十日”用数字强化永恒性，末句“横戈马上”以兵器代指存在方式，开创军事诗歌新范式。

明朝知名度不高但很精彩的8首诗分享完了，这些作品在继承唐诗格律精严、意境深远传统的同时，注入了明代特有的思想突破，整体成就足与中晚唐中游诗人相抗衡。

朋友们，本文分享的这8首明朝之诗水平如何？你曾经读过几首？欢迎分享高见。

来源：驶向一江秋