摘要：作为《爱情神话》的平行篇，海派电影新作《好东西》延续了前作俏皮幽默的风格，以“女性觉醒”为故事基点，通过日常化的新写实叙事策略、别出心裁的情感关系设置、贴近当下的观点碰撞，关注女性的生活状态，探讨了当代城市青年人的情感生活以及面临的新挑战与新活法。

作者：李欣泽、杨晓林

作为《爱情神话》的平行篇，海派电影新作《好东西》延续了前作俏皮幽默的风格，以“女性觉醒”为故事基点，通过日常化的新写实叙事策略、别出心裁的情感关系设置、贴近当下的观点碰撞，关注女性的生活状态，探讨了当代城市青年人的情感生活以及面临的新挑战与新活法。

新写实电影源于新写实小说，侧重于还原“原生态生活”，主张作者情感的“零度”介入，淡化矛盾冲突，毛举细务，表现生活琐事和生命本相。小人物成为作品的重心，即主角不一定是振臂高呼的英雄或拯救世界的勇士，还可以是平凡世界中操劳忙碌的凡夫俗子。

作为新写实电影，笔者认为，《好东西》的生活流叙事方式有点类似1999年上映的日本电影《我的邻居山田君》，意趣万千而又温情脉脉。影片所及，皆为小波澜、小冲突：“六边形战士”王铁梅携女搬家、找到新工作，骑平衡车解救了“大人妹”小叶；小叶带娃、给小女孩听录制的生活场景中的各种声音；主角五人组吃“剩饭”的“饭桌戏”；人间清醒“小孩姐”王茉莉学打鼓、王铁梅请乐队成员吃饭；王铁梅和小马暗生情愫，前夫和小马餐桌上进行男子气概比拼；王茉莉演出成功，并最终确认自己最喜欢的还是写作，等等，由函矢相攻到弓矢相济，可谓风乍起，吹皱一池水，无波不微。

影片用“由强返弱”的散文式结构，淡化起承转合，不同于强矛盾强情节的故事讲述，通过“熟悉的陌生化”展示日常和琐杂，返璞归真，认真摹写女性生存状态，惊艳且不同流俗。

该片在喜剧外衣包裹之下，深刻探讨单亲、单身等社会话题，展现都市青年的生存状态、情感关系，具有社会学层面针砭现实的价值。事事精益求精的全能女性王铁梅和“育友”前夫离婚后，依然保持朋友关系；鼓手小马和铁梅前夫“吃醋争宠”的场景令人忍俊不禁。小叶因原生家庭影响从小就有些“缺爱”，一度像“恋爱脑”，对“博爱”的精英男士小胡快乐“倒贴”。面对小胡不负责任的坦白，她假装自己是单亲妈妈来掩饰内心的脆弱。人物关系可谓盘根错节、机杼别出。

《好东西》赓续小说《围城》调侃戏谑体语言风格，通过吐槽大会式的对白，“内涵”他人之失，有时又像小品和相声的大屏化，如“追忆过去是油腻的开始”“我这个爱情的障碍”“熬夜保护眼睛呢”“要给年轻人机会”等台词。年轻人正面开展辩论，精准触及亲密关系，同时表现了原生家庭、教育制度、代际关系、身份认同、社会期待等对每个人的影响，赢得了年轻观众特别是女性观众善意的或“心领神会”的笑。

总之，电影《好东西》聚焦女性间的守望相助，生动呈现了当代女性战胜内心脆弱、解放心灵枷锁、探讨健康快乐成长的“一出好戏”。片名“好东西”是小叶口中“能让人开心的东西”，亦是女性内心觉醒后的自爱自珍，昭示女性应勇敢认识自我，努力实现成长和突破，成为更好的自己。

来源：光明网一点号