保利拍卖二十周年丨“认识雍正广彩”讲座回顾

摘要：广彩瓷器是使用景德镇烧制的白瓷胎，在广州加彩并二次低温烧制的彩瓷。它的诞生与清代早期中西贸易的繁荣密不可分。康熙二十三年（1684）开海后，广州成为最重要的对外贸易港，由于欧洲彩料的输入及订烧瓷器贸易的兴盛，广彩瓷器应运而生。

广彩瓷器是使用景德镇烧制的白瓷胎，在广州加彩并二次低温烧制的彩瓷。它的诞生与清代早期中西贸易的繁荣密不可分。康熙二十三年（1684）开海后，广州成为最重要的对外贸易港，由于欧洲彩料的输入及订烧瓷器贸易的兴盛，广彩瓷器应运而生。

雍正广彩独树一帜，荷兰阿姆斯特丹国立博物馆收藏的一对雍正二年“博弈图”小尊即典型代表（图1），器身写有“甲辰花朝写于岭南珠江精舍”铭文（图2），另有“唐金堂”胭脂红彩小印，可证其烧造时间、加彩地点、绘师姓名。《清档》内有关于唐金堂的记载（图3），可知他确为活跃于雍正至乾隆早期的广州名匠。本次“证圆明·致中和”展览中也有两件带有明确纪年的雍正广彩。

一为落款“甲辰花朝写于岭南珠江精舍”的《功名富贵》图小碟（图4），另为落款“己酉小春偶写于五羊山居”的花鸟纹小杯（图5）。由款识可知它们分别烧造于雍正二年(1724年)及七年(1729年)。

图1、图2

图3

图4

图5

雍正广彩中有一类名贵品种，即外壁施胭脂红釉，内绘花鸟、山水、人物的精美器物。其特点是胎体轻薄，纹饰描画细腻，用彩丰富饱满，代表了广彩的最高水准。展览中的多件盘皆属此类精品（图6-8），各具特色，展现出不凡的艺术魅力。

图6

图7

图8

值得注意的是，广彩瓷的绘画使用了透视法的技巧。关于透视法在中国的传播，年希尧的《视学》（1729年初版，1735年增补插图再版）具有开创性意义（图9）。

书中插图运用“定点引线之法”绘制几何图形和建筑结构图，其中还有以雍正官窑器物为例说明透视学原理的插图（图10-13）。年希尧在序文中写道，这本著作讲述了自己30年以来一直关注的“定点引线之法”。年希尧与郎世宁等传教士交往密切，此书亦是在与郎世宁的交流、协助下完成的。

《视学》的诞生与广州独特的中西文化、科技交流环境密不可分。

图9

图10

图11

《视学》的透视法对广彩瓷绘的影响颇深，乾隆时期的广彩瓷器将透视法更加运用得更加淋漓尽致。（图14）乾隆广彩“合家欢”图碗，外壁分别描绘夫妇闲适与孩童嬉戏场景，画面空间层次竟达五至十层之深。（图15）乾隆广彩描金人物图橄榄瓶，其中一面绘一小童与母亲嬉戏玩耍，从手中苹果至屋内陈设，以八层空间纵深展现匠人纯熟的透视技法，其精湛技艺令人叹为观止。