摘要：很多观众爱上了闫妮饰演的黄玲：她外柔内刚，自立自强，坚持“女人得有自己的工作才有底气”，勇敢而又温柔；平时隐忍沉默，默默忍让愚孝的丈夫、不讲理的公婆，面临着很多女性都会遭遇的家庭问题，但她也有底线，当涉及到孩子的利益时，会坚定勇敢地回击……
潮新闻客户端 记者 何晓婷
正午阳光又一部年代剧爆了，刚刚收官的《小巷人家》豆瓣评分8.1，自播出就引发热议，被评为今年最好看的年代剧。
小巷中的故事，欢乐、朴质，小巷中的人，给人温暖、力量。
很多观众爱上了闫妮饰演的黄玲：她外柔内刚，自立自强，坚持“女人得有自己的工作才有底气”，勇敢而又温柔；平时隐忍沉默，默默忍让愚孝的丈夫、不讲理的公婆，面临着很多女性都会遭遇的家庭问题，但她也有底线，当涉及到孩子的利益时，会坚定勇敢地回击……
近日，闫妮也接受了媒体采访，戏称黄玲的“该醺就醺，该醒就醒”和自己挺像，“知道什么事情该争，什么时候不该争”。在她看来，黄玲智慧，有韧劲，进退得当，就像名字中的“玲”，“王其实就是刚，玲又有灵巧”，但她又不是一个完美角色，也有自私的一面，比如起初对鹏飞总是隔了一层。
出演黄玲，对演戏经验丰富的闫妮来说仍有不少挑战和压力：自己是西北人，学不好苏州话，所以更多地从其他细节中立住人物，调侃《小巷人家》就是要从“小”出发；黄玲大多数时候表现是平淡的，如何演出平静外表下的波涛汹涌，让观众感知到情绪的变化，也是不小的考验；起初拿到剧本时，闫妮对黄玲这个角色的隐忍也有很多不解，直到杀青的时候才真正找到了黄玲，很少有一个角色会让她如此不舍，甚至在杀青的时候泪崩，“最后塑造的黄玲，对闫妮的表演来讲是有进步的”……
而那些名场面的背后，除了闫妮对角色的深入理解和设计，还有和导演张开宙、剧组演员碰撞。结尾黄玲和儿媳妇李佳见面的戏，闫妮称“小场面也有大讲究”：导演张开宙坚持要闫妮最后一个出场，既要表现长辈的姿态，还要有对晚辈的欢迎和亲切。
“黄玲”的成功背后，都有哪些故事？
人物
问：黄玲和您本人有相似的地方吗？最喜欢她身上哪一点？
答：该醺就醺，该醒就醒，这个跟我还挺像的。
问：黄玲最触动自己的点是什么？
答：黄玲这个人物跟我以往演的别的角色不一样的是，一开始，我对这个人物也有不理解的地方，演完之后，才慢慢地感受到了这个人物，觉得她是挺有魅力的、让我难忘的、让我不舍的，好像很少有一个角色是让我那么不舍得的。作为演员来讲，我在黄玲身上也寻找到了一种新的表演。
问：现实中能看到不少黄玲这样的个体，在庄超英痛心疾首时，黄玲往往是平淡的，情绪没有什么波澜，您认为她身上有哪些大智慧？
答：我觉得黄玲有一定的控制力，这个人不是平淡，我觉得是一种平静，静水流深，平静的水流得更加深沉。
她身上有一种韧劲儿，有柔有刚。我拍戏老爱解释她的名字，这个玲有王字，王其实就是有一些刚的东西嘛，玲就是灵巧，她是有柔的，有灵巧的，有刚的，所以她叫黄玲。
问：黄玲为啥忍了那么多年？您是如何理解的？
答：黄玲这个人，其实也不是忍，她知道什么事情该争，什么时候不该争，她能睁一只眼闭一只眼，这样这个家庭才能维系下去。
黄玲其实还是看上了庄超英，她是初中毕业，庄超英是文化人，那时候结婚是讲条件的，知识改变命运，这个可能是让黄玲觉得庄超英好的地方。她的两个孩子也很好，所以只要不触及黄玲的底线就行。
如果那天没有谈成，一定要鹏飞和振东、振北住进来，那她肯定会离婚，这就是黄玲，你不要把底线我的超了，但他们不敢，那我还是可以和你过。
庄超英离家出走时，黄玲才不管你，爱去哪儿去哪儿，我都不问你一个字儿，你回来了该吃吃。
包括爷爷打筱婷，奶奶会说“你怎么打她？要让黄玲知道可不得了”，黄玲这个人，你要敢打我女儿，真让我知道了，我也不会饶过谁，母女连心。
问：您如何看待她与宋莹的友情？您觉得好朋友应该是像黄玲、宋莹这样的“互补型”吗？
答：我当时看剧本，还跟导演在探讨那个年代女性之间的关系，但她们两个人就是这样，见了面之后就互相成为了彼此精神上的依靠，任何时候都能站在身边就支持她，这真的是非常难得的，我生活中也有这样的女性朋友，我妈也有，所以我相信有这样的“友宝女”。
设计
问：接到角色以后做了哪些功课？
答：接到剧本后，我约导演、侯总，一共见面谈了两次。我跟侯总说了一句话，他印象非常深刻，我说黄玲在剧本中呈现的状态是很生活化的，我也希望能演出提炼了的“生活”。黄玲面对了很多家庭矛盾和生活困境，我想用一种幽默阳光的生活态度呈现，她受了一些苦，但不是苦大仇深的，这个人有她很智慧的地方，所以她的儿女才会更爱她。
问：您是西安人，在演绎的过程中如何找到苏州人的感觉？
答：本来我也想说学苏州话，但学着学着都是像外地人说，会别扭、跳戏，只能更多地从细节上来找这个人物。
问：拍摄的时候有没有遇到什么困难，最后是怎么解决的？最大的挑战是什么？
答：最大的挑战就是演黄玲这个人，我觉得她的思量很多，要准确地表达这个人物，怎样让观众接受这样一个内敛的人物，对我来说也有一些困难和挑战。同组演员、导演帮助了我很多，离开剧组那一刻，我真的泪崩了，我对这个戏真的有很深的情感。
问：很多观众很喜欢您对黄玲的塑造方式，有很多看似“平静”的戏却蕴藏很多情绪层次，等到黄玲的“小爆发”就很丝滑，您在塑造她时是怎么考虑的？
答：拿到剧本的时候，导演说第一个要把黄玲先定下来。
我后来慢慢领悟到，黄玲其实很难演，我说我也知道了为什么要叫《小巷人家》，很多东西要从小的细节出发，人物很多的东西在于内心，可是观众怎么样看到你的内心，你要怎么样传达出去？传达的还得有黄玲的分寸感，这是对我的考验。
拍这个戏，我也有很困惑的时候，也一直在寻找，直到杀青的时候，我好像才真正的找到了黄玲，所以我才会哭，困惑时我的诚实，寻找是我的勇敢，我一直在困惑和寻找中，最后塑造的黄玲，对我闫妮的表演来讲，我觉得是有进步的。
问：在面对丈夫和家庭的种种问题时，黄玲展现出了非凡的智慧和坚韧，在饰演过程中设计了哪些小细节？
答：比如说我去到婆婆家要钱的戏，在路上庄超英就说，“你去了可要好好说话”，我就笑着说，“我说我什么时候不好好说话了？”一路往他家走，感觉就是进入了一个打仗的过程。
我当时还跟迟蓬老师设计，你给我拿一块儿糖，就当糖衣炮弹，我就把那个糖在手上拧来拧去，但就是不打开，我就是要达到我的目的。
我印象特别深，我到了厨房做饭，我跟导演说，这个地方我要设计打鸡蛋，就叫“以卵击石也要击”，一般鸡蛋可能是啪啪两下打碎，可是我没有，我打鸡蛋时庄超英在旁边，我就是要啪一下，告诉你我就是这样的人，然后啪又一下，那个节奏每一下都能打到庄超英心里，这就是属于黄玲的个性和力量。
问：观众评价黄玲一直是负重前行，但您的演绎给她带上了一些灵光一现的俏皮，是有意设计了一些略带幽默气质的内容吗？
答：从《武林外传》出来，在任何一个戏里面，我还是希望把一些有喜感、幽默的东西传达出去。
比如说我跟宋莹刚见面，她看到栋哲在我家里时，宋莹在我家里哭了，那句台词也是我加的，“你把栋哲放到张书记家里，你是不是晚上回来也哭了”，然后宋莹一下就破涕为笑了，我觉得这就是黄玲的幽默感，喜剧就是把一个真实的东西戳穿，那一刻宋莹破涕为笑，她们俩的气氛就不一样了，自然而然地进了一步。
名场面
问：哪场戏拍得特别过瘾，可以谈谈背后的故事吗？
答：黄玲和蒋欣分开那场戏。
宋莹要走，黄玲一晚上都没睡，拿着宋莹给的料子做了一条裙子。我拿着你给我的布做了裙子，这个可能会让宋莹很高兴。可是我穿上了之后，我又很轻盈，因为我知道宋莹会难过。
可是等到宋莹一出门，知道她要离开她了，离开这个小院，不知何时才能相见。我记得当时有一条，我低着头跟她说话，不敢看她，怕她难过，我低着头的时候发现蒋欣哭的挺厉害，她说“哎呀，姐，你这样一下子让我特别难过”，然后她一下子就抱着我说“你不要跟别人好，你跟我好”，像个小孩儿一样，我说“我答应你”。
然后从那个巷子口走出去的那一场戏，我觉得黄玲又变了，她什么话都没说，但有一种很凛然的感觉，那个眼神儿也给宋莹一种力量。
等到宋莹一上车，车开动的那一刻，她一下绷不住了。一开始她都忍着，回到那个房子里，那场戏导演对我有很大的帮助，这是我唯一一场戏不会演的演，宋莹走了之后，我到底应该怎么哭，当时导演跟我说，就像林黛玉一样哭。
他说完，我就说“晓彤你能不能坐到这儿，让妈手搭着”，林黛玉不就是要手搭到肩膀上嘛，但是我哭出来的声音不像林黛玉。
问：“你只能跟我好”这句台词当时给了您怎样的触动？您怎么看待黄玲和宋莹之间的姐妹情？
答：我和蒋欣拍戏时有很多沟通，像黄玲下岗了很难过，宋莹回来了，那个时候我在外面洗菜，我跟蒋欣说能不能捂一下我的眼睛，这个来源于“你只能跟我好”这个比较孩子气的话，而捂眼睛这个动作也源自于我们小时候，“我把你眼睛捂上，你猜猜我是谁”的游戏。
宋莹捂上我眼睛的那一刻，我们俩还商量着让宋莹说句广东话，广东话其实就代表虽然宋莹是苏州人，但她也离开了，这会儿就是“有朋自远方来，不亦乐乎”，我有很多的情绪在那一刻就迸发了，是一种关爱，也是一种喜悦，又是一种诉说，可能有很多这样的戏。
问：知道筱婷想跟林栋哲去广州后，黄玲对筱婷所说的话和后续的态度，引发了很多年轻网友的关注和讨论，从演员的角度，你怎么理解黄玲和筱婷之间的母女关系？您是如何看待黄玲的做法的？
答：母女是真正的惺惺相惜的。在那个年代，我也不想让我女儿当黑户，从精神上、经济上，我都希望我能维护我女儿的一切。黄玲可能跟她女儿讲的时候，也前后思量了很多。
母女之间，也许她做了一件事情，女儿有不理解她的地方，可能她到了一定的年纪就会理解，观众其实也一样。
现在不理解黄玲，可是如果等到她遇到一件事情，她会忽然明白，人就是要看她经历了什么，也许有一天就会理解。
这种理解和不理解，我觉得都是正常的，也都是对一个角色的考量。我也说过，黄玲这个人身上，也是有缺点的，不是一个十全十美的人。
母女谈话这场戏里，我还设计了吹口琴，因为人生嘛，人的一生可能也是一个音乐的篇章，篇章就是有起有落。黄玲吹口琴的时候，可能庄超英也在听着，那场戏里面还有黄玲对女儿最深最深的爱吧。
问：剧情里筱婷进门的那声“妈”是先叫的宋莹还是叫的黄玲？背后有什么故事吗？
答：在那个年代，嫁女儿和娶儿媳妇不一样，过去讲，嫁女儿可能会变成了别人家的孩子，所以在这个戏里面，当筱婷进屋叫妈的时候，宋莹答应。
我那天演的时候也说了，我说“你叫妈，你先答应，再叫我”，她叫我的那一声，感觉我自己一手养大的女儿，管别人叫妈再叫我的时候，我都“诶”不出来，尽管宋莹还是我最亲的朋友。
我觉得女人是复杂的，就在那一刻，我觉得黄玲是这种极其复杂的感觉。
她身上也有她的缺点，人无完人，肯定也有自私或私心。
包括比如说她对鹏飞，还总会对庄超英说好像是隔了一层，她总这样说，但她最后也说过鹏飞是最像她儿子的一个人，她也是非常有感情的一个人。
问：《小巷人家》里有许多喜感名场面，林栋哲写的《我的爸爸》，黄玲说“我还没有不好意思”并笑得直不起腰……很多观众说是“闫妮本妮”，您是如何看待您本身的喜剧元素？并把这些喜剧元素运用到电视剧中的？
答：我记得那场戏，剧本上写的就是黄玲遇到宋莹之后，她让她多笑。生活中如果一个人能让一个人笑的话，那其实这个人是让她真正难忘和快乐的。
我在遇到宋莹之前，跟别人是不太爱笑的，可是我跟宋莹在一起，我就是爱笑的。
那几场戏，其实我演的稍微过了一点，但是我觉得黄玲这个人呢，我觉得让她有一些过的地方，就是好像需要去跳脱出来她原本的框架，这个也是我对这个人物的设计，不是任何时候都要按照节奏走，人生一定有变奏曲。
收获
问：您已经塑造过很多观众喜爱的经典角色，您觉得黄玲这个人物带给您哪些新的创作感悟？
答：我一直觉得张开宙导演有他的审美体系，大家能够彼此能get到彼此，对戏能达到一个审美的共鸣，包括他作为导演给我的提示，后来我演出了这样的黄玲，对我来说很难得，能让我这个演员身上更丰富的东西让观众看到，这是我最大的感悟，非常感谢导演。
就比如，图南带着李佳来见我，导演一定要让我最后一个出门，婆婆和儿媳妇见面忽然像领导会晤一样，我觉得还挺有意思的。我看到了李佳之后，我还得有长辈的姿态，还要有一种对晚辈的欢迎和那种亲切。我觉得那个戏很少、很小，但还演出了另外的一种感觉，我能看得到。
问：演完黄玲这个角色对您有产生一些影响吗？
答：有影响，我觉得黄玲这个人很有控制力，但我有时候好像不是一个很有控制力的人，可性格是很难改的，只能向她学习。
来源：钱江晚报