摘要：关于乡村，人们总有诸多回忆。大片的绿色田野，甩尾的成群牛羊，下雨天泥泞不堪的小路，还有躺下来枕着头时满眼的蔚蓝天空和洁白云彩。除了农民们汗如雨下的劳动，四季变换的风景应该是乡村最鲜明的特点了。在第一次工业革命时期的英国，工厂机器的昼夜轰鸣吹响了社会各领域革新的
潮新闻客户端 徐鹏辉
关于乡村，人们总有诸多回忆。大片的绿色田野，甩尾的成群牛羊，下雨天泥泞不堪的小路，还有躺下来枕着头时满眼的蔚蓝天空和洁白云彩。除了农民们汗如雨下的劳动，四季变换的风景应该是乡村最鲜明的特点了。在第一次工业革命时期的英国，工厂机器的昼夜轰鸣吹响了社会各领域革新的号角，却也在一定程度上对乡村造成了不容小觑的影响。从英国萨福克郡成长起来的约翰·康斯特布尔似乎明白乡村不可替代的珍贵价值，不但描绘美不胜收的乡村风景，而且将风景画推向复兴和繁荣。
康斯特布尔 《年轻的沃尔顿人》
在位于伦敦的英国国家美术馆，有一幅宽1.8米、长1.3米的巨型风景画《干草车》，是康斯特布尔“六英尺”系列画作的一部分，勾勒出英国乡村充满泥土气息的风景，是其代表作之一。近景处流淌的溪水蔓延到农屋前形成宽阔的浅滩，两位农夫模样的男子驾着载满干草的马车涉水而过，斑驳花纹的小狗在溪水旁扭头张望；中景处农妇在浣洗衣物，白墙红瓦的“威利·罗托的小屋”在枝繁叶茂树木的掩映下显得那般古朴自然，据说房子的主人威利·罗托一生只离开过一次小屋；远景处亮绿的田野平坦空旷，蓝灰、银灰的云朵占据了大半个天空，奋力舒展着千姿百态的躯体。其中，闪闪发光的树叶正是康斯特布尔有意为之，他将白点引入景色，营造出阳光照射的效果，整幅画作也变得明媚起来，这种技法也被称为“康斯特布尔的雪”。
康斯特布尔 《干草车》
多重角度的《干草车》有多样的解读。从尺寸上看，它不同凡响。19世纪初的英国画坛，历史画、肖像画是绘画主流，风景画的地位并不高，通常以点缀和装饰的小型画作为主。巨幅风景画代表着康斯特布尔对主流绘画风格的挑战。他的叛逆与创新远不止于此。从题材上看，它始终如一。康斯特布尔钟情于风景而不是神话故事中的英雄人物。从完成度看，作品别具一格。他用较为粗糙的笔触描绘自然风光，与一般风景画家平滑细腻的作品截然不同。正如人的视网膜定格的图像那般，他正是在模仿真实的视觉呈现。从色彩上看，它令人眼前一亮。康斯特布尔突出了流光溢彩的绿色，让自然风景熠熠生辉。从景物上看，它描绘了真正的云朵。当时兴起的气象学引起康斯特布尔的极大兴趣，他曾下大量功夫研究云朵的生成和运动，将其运用到画作中。
康斯特布尔 《史特拉福磨坊》
作为磨坊主的儿子，康斯特布尔对磨坊有着超出常人的关注。在《史特拉福磨坊》中，他描绘了英格兰河流斯陶尔河边水磨坊的乡间风光。夏日午后，老者、孩童沿着斯陶尔河垂钓，左侧的磨坊见证着乡村的宁静和谐，仿佛朗诵着清新悠扬的田园诗歌。为纪念《垂钓大全》作者以萨克·沃尔顿，该画作也叫《年轻的沃尔顿人》。与《干草车》一样，《史特拉福磨坊》同样属于“六英尺”画作系列。
康斯特布尔 《玛丽亚比克内尔的肖像》
正如康斯特布尔对风景画的执着一般，他对妻子的爱同样令人动容。在爱上家乡姑娘玛丽亚之后，迫于双方家庭条件的差距以及女方父亲的反对，他接了大量绘画的订单用以增加收入，终于在五年后成功抱得美人归。他与妻子非常恩爱，婚后孕育了七个孩子。不喜欢肖像画的康斯特布尔为妻子破例创作了诸多肖像画，较为知名的有《玛丽亚·比克内尔的肖像》。遗憾的是，在他成为美术学院正式会员的前夕，玛丽亚因病去世，爱人的离去给他造成了极大的打击，之后的画作也鲜少出现阳光等积极元素。
康斯特布尔 《汉普斯特荒野》
德拉克罗瓦 《希阿岛的屠杀》
康斯特布尔对光和风景的偏爱深刻启迪了印象派画家。席里柯对他十分赏识，画作借鉴了他朴素和自然的颜色。德拉克罗瓦在1824年巴黎沙龙展览中看到康斯特布尔的《干草车》《英国的运河》《汉普斯特荒野》三幅作品后，立马回去将画作《希阿岛的屠杀》上方的天空重新绘制了一遍，并称赞“康斯特布尔给了我一个优美的世界”，由此诞生又一经典作品。可以说，康斯特布尔对印象派的发展壮大功不可没。
康斯特布尔 《滑铁卢大桥的揭幕典礼》
透纳 《赫勒富茨劳斯》
与同时期的风景画家透纳相比，康斯特布尔性格更为内敛，更为关注家乡周边的景致。他致力于表现田园牧歌生活的淳朴之美，山丘、落日、村庄，追求阳光沐浴大地的舒适感。历史上他与透纳有过近距离的艺术交锋。1832年的英国皇家艺术学院夏季展览中，带着作品《赫勒富茨劳斯》参展的透纳，看到其大尺寸画作《滑铁卢大桥的揭幕典礼》，深思熟虑后在海面上增添了一个红色浮标，使画作气势陡增、夺人眼球。康斯特布尔在看到透纳的修改后感慨道：“透纳来过这里并开了一枪”。与年少成名的透纳相比，康斯特布尔直到54岁才成为英国皇家美术学院正式会员。大器晚成并没有阻碍其成就，他与透纳并称为19世纪英国风景画坛“双雄”。事实上，17世纪法国风景画家克劳德·洛兰是他们俩共同的偶像，康斯特布尔曾评价道“迄今为止，洛兰仍被认为是目前最完美的风景画家，我想他当之无愧！”与此同时，康斯特布尔也将复兴风景画作为奋斗的目标。
翻开艺术史这本大书，康斯特布尔在风景画领域的地位是不容置疑的，他用对自然的纯粹理解和感悟，铸就了风景画无比晟丽的荣光。直到今天，他的画作仍存在于英国人的床头、桌上、手边，与日常生活真正交融在一起。
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来源：钱江晚报