摘要：《海洋奇缘2》在中国的票房低于预期，上映十天票房尚未过亿。《魔法坏女巫》直接“水土不服”，首周末票房仅800万元。但是对当下的好莱坞产业而言，这是两部扭转乾坤的电影。随着《魔法坏女巫》和《海洋奇缘2》接连上映，《魔法坏女巫》飞快地成为影史票房最高的“百老汇音乐

“非主流”的《魔法坏女巫》被改编成电影，成为一个主流的大众娱乐产品，上映两周全球票房累计3.6亿美元。

《海洋奇缘2》在中国的票房低于预期，上映十天票房尚未过亿。《魔法坏女巫》直接“水土不服”，首周末票房仅800万元。但是对当下的好莱坞产业而言，这是两部扭转乾坤的电影。随着《魔法坏女巫》和《海洋奇缘2》接连上映，《魔法坏女巫》飞快地成为影史票房最高的“百老汇音乐剧改编电影”，《海洋奇缘2》打破北美地区感恩节假期票房纪录，这两部“小妞电影”是让好莱坞看到希望的“神奇少女”——业内惊叹“圣诞节档期提前到感恩节”。周一公布的金球奖提名新增“票房成就奖”一项，上映仅三周的《魔法坏女巫》和今年好莱坞票房最高的《死侍与金刚狼》《头脑特工队2》共同被提名。

《海洋奇缘》也是一部类似拥有庞大“群众基础”的当代童话。迪士尼的这组数据能让人感受《海洋奇缘》在北美地区日常生活中的渗透：影片首映于2016年，在2023年，这部上映7年的“老片”是全美流媒体播放量最多的电影；迪士尼+频道播放量前十的影片里，拍摄于2020年之前的仅有《冰雪奇缘》和《海洋奇缘》；在2020、2021和2022年，《海洋奇缘》在迪士尼流媒体平台的点播量始终排在前四；2020年以后，《海洋奇缘》是迪士尼合家欢影片中点播次数和观看人次最多的一部。

《魔法坏女巫》和《海洋奇缘2》的票房能否超过《死侍与金刚狼》尚未可知，但年底的这两部“小妞电影”明显不同于暑期档的漫威电影和皮克斯动画，她们从最初的粉丝狂欢，迅速演变成扩散到粉丝圈层之外的“话题电影”。

《海洋奇缘2》方方面面原样复制了《海洋奇缘》，包括后者的成功轨迹。8年来，文化研究学者不断地探讨“为什么莫阿娜成为风靡全世界的现象”，答案归为两点：其一是她出现在恰好的时机，现实世界里的女性候选人竞选输给年长的男性时，迪士尼的少女童话想象世界的另一种可能，一个不完美的女孩拯救了她的族人和文化；其二，影片呈现了长久被西方主流娱乐所漠视的南太平洋文化，对少数族裔历史文化的关注是正确的创作姿态，也为大部分观众制造新鲜的视听体验。《海洋奇缘2》上映，惊人的巧合出现了，现实世界里年轻的、少数族裔的深肤色女性竞选中输给了白人年长男性，迪士尼的公主电影又一次提供逃逸和幻想的出口。并且，近年随着亚非拉裔的角色在《摘金奇缘》《黑豹》《魔法满屋》这些好莱坞主流制作中担纲主角，这唤起了同属于“全球南营”的南太平洋原住民在全世界娱乐文化中的参与度，太平洋文化圈为《海洋奇缘2》制造了不可忽视的票房增量——在大溪地这样的度假地，电影院平均每天放映《海洋奇缘2》的场次在六场以上。

《海洋奇缘2》是这个时代质量平庸但有积极意义的文化案例，它同时在虚构和现实中营造乐观的期许：曾经分离四散的人们终将找到重聚的航线。《魔法坏女巫》正相反，幻想照进现实，落差使人错愕。一位英国影评人写道：“这部影片赚到的每一分票房都是在补偿她受到的攻击。”音乐剧《魔法坏女巫》是一部观众群巨大但也鲜明圈层化的作品——女主角艾芙芭因为“与众不同”被排斥、被误解，但她用超能力帮助受苦的弱者，并且最终和心爱的人在一起，这是一则风格怪诞的童话，抚慰了很多孩子青春期承受的压力，这部演了21年的作品更多被视为青少年亚文化的代表作。“非主流”的《魔法坏女巫》被改编成电影，成为一个主流的大众娱乐产品，讽刺的一幕发生了，社交网络上声称“反对主流”的账号疯狂攻击这部电影“集合了主流所热衷表演的正确姿态”。导演朱浩伟基于自己亚裔身份的经历，利用童话设定隐喻少数群体遭受的隔阂和歧视，这被攻击。扮演艾芙芭的辛西娅·埃里沃是格莱美奖、托尼奖和艾美奖得主，她的唱功完全匹配一部音乐剧电影的女主角，但因为她的肤色和情感取向，这也被攻击。女性拥有超能力的情节被攻击，女性被歧视的情节也被攻击。音乐剧粉丝在影院里跟唱，被攻击，观众希望安静地看电影，也被攻击……

《魔法坏女巫》点燃了好莱坞的年末票房，也引爆了社交网络的骂战，《海洋奇缘2》提供的幻想，在《魔法坏女巫》的现实前破碎——连爆米花电影都不能让价值对立的阵营暂时和解。

来源：齐鲁壹点一点号