集珍撷萃赏物娱心—《玲珑》古董珍玩赏析丨中国嘉德2025秋拍

摘要：紫禁城中的御用文房大体为明清两代皇家的珍藏。这些文房风格多样，情趣各异，或雍容华美，或雅致脱俗，又有配合成套者，相映生辉。精美的宫廷文房用具，在历代古代帝王眼中，不只是实用的工具，更是精神上的良伴，被奉为经典。

紫禁城中的御用文房大体为明清两代皇家的珍藏。这些文房风格多样，情趣各异，或雍容华美，或雅致脱俗，又有配合成套者，相映生辉。精美的宫廷文房用具，在历代古代帝王眼中，不只是实用的工具，更是精神上的良伴，被奉为经典。

此次中国嘉德2025年秋拍，瓷器及古董珍玩部继续推出“玲珑”专场，除精致玲珑的御窑作品之外，特遴选17件小而精不同材质的文房器，兼具宫廷艺术与文人审美，可寄情，可抒怀，可铭志，亦可养性也。以下为专场中古董珍玩部分精彩拍品，诚邀诸君共同赏鉴。

Lot 990

清雍正

青田石“随安室”宝玺

3.3×1.5×3.8 cm

日本私人旧藏；

中国嘉德，2021年5月18日，lot3237（两方之一）

此玺印青田冻石质，方正规矩，纯净细腻，晶莹剔透，印体不雕不饰，更显出印石本身的光彩。玺阴刻“随安室”，通高3.8厘米，印面宽1.5厘米，厚3.3厘米。着录于北京故宫博物院藏《乾隆宝薮》及《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》，乃乾隆帝青宫时所制，原与“宝亲王宝”和“勤学好问”玺同装一匣，相互配合钤用。现藏台北故宫博物院的李昭道《蓬莱宫阙图》钤有“宝亲王宝”、“随安室”、“勤学好问”三印；纽约佳士得于2017年拍出的日本藤田美术馆藏赵孟俯《洗马图》卷中钤有“宝亲王宝”、“随安室”、“勤学好问”印。经对比其中“随安室”印文与此方玺印相吻合。

《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》，郭福祥主编，故宫出版社，2013年7月，乾隆卷三

清乾隆年间刻本《钦定四库全书·石渠宝笈》对上述画作的钤印状况亦有着录，如卷十八载：“唐岱松阴抚琴图一轴(次等/来一)……皇帝青宫时题诗……癸丑小春长春居士题并书。后有宝亲王章、勤学好问二玺。”卷三十四载：“元赵孟俯洗马图一卷(次等/闰五)……皇帝青宫时题诗……雍正乙卯秋七月朔，宝亲王长春居士题并书。后有宝亲王宝、勤学好问二玺，前有随安室一玺。”又载：“唐李昭道画蓬莱宫阙图一卷(次等/元一)……皇帝青宫时题诗……宝亲王题下有宝亲王宝、勤学好问二玺，前有随安室一玺。”随安室则是弘历最早命名的书斋之一，据其记述“予十七岁居重华宫时曾颜书室曰随安，取随遇而安之意”，同时，随安室也是其使用频率最高的斋堂号之一，继位不久便将日常处理政务的养心殿东暖阁北室命名为“随安室”，更在三山五园及各处行宫，如西苑、圆明园、清漪园、热河避暑山庄等都设立以“随安室”命名的书房，可谓偏爱有加。

《石渠宝笈》卷十八唐岱《松荫抚琴图》

《石渠宝笈》卷三十四赵孟頫《洗马图》

《石渠宝笈》卷三十四李昭道《蓬莱宫阙图》

乾隆皇子时期的六方“随安室”印，均制作于继位前潜居于重华宫之时，即雍正十一年（1733年）至雍正十三年（1735年）七月间，此“随安室”印玺即为其中之一。这段时间，是他一生中相对闲适的一段时光，不必参与太多的政务，骑射、读书、学画、书法构成了生活中的重要内容。从现在所见到的此一时期的作品看，其书法的研习和创作日渐成熟，刻治印章钤盖于作品之上为自然之举。如此多“随安室”印的刻治凸显出该书室作为其早期文事活动场所的重要性。

Lot 991

清雍正

青田石“宝亲王宝”宝玺

2.2×2.1×3.8 cm

来源：

日本私人旧藏；

中国嘉德，2021年5月18日，lot3237（两方之一）

此玺印青田冻石质，方正规矩，通体光素，材质、色泽皆属上乘。玺阳刻“宝亲王宝”，通高3.8厘米，印面宽2.2厘米，厚2.1厘米。乾隆皇帝一生藏印颇丰，多达一千八百枚，青宫时拥印七十余枚，曾分装十三匣，宝藏于景山寿皇殿内，然晚清时因动乱散佚。雍正十一年（1733年）二月，弘历受封和硕宝亲王，自此开始参与政务，综理军机，谘决大计，并多次被雍正帝派遣出京代为举行祭祀典礼，也是从这一年开始，弘历的印章中开始出现“宝亲王宝”、“和硕宝亲王宝”等印文，至雍正十三年（1735年）其继承皇位的两年间，弘历共刻制宝亲王印十一方，此方“宝亲王宝”即为其中之一。此玺印着录于北京故宫博物院藏《乾隆宝薮》及《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》，乃乾隆帝青宫时所制，原与“随安室”和“勤学好问”玺同装一匣，相互配合钤用。

《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》，郭福祥主编，故宫出版社，2013年7月，乾隆卷三

现藏台北故宫博物院的唐岱《松荫抚琴图》钤有“宝亲王宝”及“勤学好问”印；同藏台北故宫博物院的李昭道《蓬莱宫阙图》钤有“宝亲王宝”、“随安室”、“勤学好问”三印；纽约佳士得于2017年拍出的日本藤田美术馆藏赵孟俯《洗马图》卷中钤有“宝亲王宝”、“随安室”、“勤学好问”印。经对比其中“宝亲王宝”印文与此方玺印相吻合。

《石渠宝笈》卷九高其佩《五德图》

《石渠宝笈》卷二十乾隆《御笔三馀逸兴图》

《石渠宝笈》卷三十四赵伯驹《仙山楼阁图》

除上述画作外，《石渠宝笈》中另记载有多件作品使用此方玺印，如卷九载：“高其佩五德图一轴(次等/宇一）……皇帝青宫时题……宝亲王长春居士题。后有宝亲王宝、勤学好问二玺，前有随安室一玺。”卷二十载：“御笔三馀逸兴图一卷……款云长春居士自题。下有宝亲王宝、勤学好问二玺拖尾。”卷三十四载：“宋赵伯驹仙山楼阁图一卷(次等/张一)……雍正乙卯秋七月宝亲王长春居士题，下有宝亲王宝、勤学好问二玺，前有随安室一玺。”

清·唐岱《松荫抚琴图》

同时，根据台北故宫博物院藏唐岱《松荫抚琴图》上弘历癸丑小春，即雍正十一年（1733年）十月题记落款，综合弘历于雍正十一年（1733年）二月受封和硕宝亲王等线索，可证此方“宝亲王宝”玺当刻制于雍正十一年（1733年）二月至十月之间。皇帝玺印与其它种类宫廷遗物相比可谓凤毛麟角，可体现出当时艺术品制作的最高水准，且乾隆皇帝继位以前的印章留存至今并于市场流通者甚罕，足见此方“宝亲王宝”玺印之珍罕。

Lot 987

清乾隆

掐丝珐琅缠枝莲纹双陆瓶

“乾隆年制”款、“思”款

H: 14 cm

H: 17 cm (含座)

来源：

Samuel P. Avery Jr.旧藏；

美国藏家旧藏

乾隆款掐丝珐琅缠枝莲纹双陆瓶，高14厘米，是典型的乾隆宫廷造办处制作的御用掐丝珐琅精品。此瓶出自著名的掐丝珐琅收藏家Avery。

Samuel P. Avery Jr.（1847-1920）是著名的收藏家，美国早期最重要的博物馆捐赠人。Avery是布鲁克林本地人，其父亲是纽约大都会博物馆的创始人之一。他收藏的中国古代掐丝珐琅器，是全球同类藏品中规模最大，最重要文化财富。1909-1910年间他将其中145件中国古代掐丝珐琅器捐赠给了布鲁克林博物馆，并于1912年出版了《Cataloger of the Avery collection of ancient Chinese cloisonnes》图录。

图上起第三排右边第二件即本拍品掐丝珐琅双陆瓶

除了捐赠之外，Avery自己还保留了一部分掐丝珐琅器，十分幸运这些收藏品当时就被拍照记录了下来。本件拍品就在照片的陈设里摆放着，这些藏品是1913年由布鲁克林博物馆的首位美术品主管William Henry Goodyear(1846-1923)收集并入馆的。真实的记录并补充了Avery收藏的中国掐丝珐琅器资料。1920年Avery去世后，这批藏品也逐渐流向市场。

双陆瓶因其型似双陆棋而得名，细长颈、溜肩、筒腹极具美感。掐丝珐琅双陆瓶创烧并流行于康熙时期（参考北京故宫博物馆收藏：故117487），至乾隆时已难寻其身影。目前所知全球博物馆中同类器物仅两件，另见北京故宫博物馆收藏的“掐丝珐琅缠枝莲纹直口瓶”（故117359），无论器型、纹饰、尺寸还是款识都如出一辙。另外在历年国内、外拍卖中，也仅仅出现过一件类似的掐丝珐琅器——2010年伦敦拍卖会曾以7万多英镑的价格拍出一件类似的乾隆款掐丝珐琅双陆瓶，尺寸较本拍品和故宫藏品略高2厘米，瓶身稍胖，后于2013年在香港拍卖以138万港币的价格成交。

Lot 986

清乾隆

掐丝珐琅夔凤纹香插

“乾隆年制”款

D: 10.9 cm

来源：

德国南部私人旧藏，集于20世纪70至80年代；

德国拍卖，2022年6月13日，lot58

香插呈敞口，折沿，盘心设小瓶，中空，以供插香用。周身以浅蓝色珐琅釉为地，盘心以红、绿、黄、蓝等色组成缠枝花卉纹环绕黄地开光螭凤纹，花叶盘旋连贯，同一叶上施多种色釉，花叶饱满，呈现繁茂丰盛之态。外壁与盘内壁相互映衬，主题为四朵西番莲。中心柱上下及口沿、底心皆饰鎏金，落“乾隆年制”四字二行楷书款。

清乾隆时期是掐丝珐琅工艺发展的鼎盛期，掐丝工整纤细，釉色纯正，在制作工艺上精益求精，不惜工本，从而形成了“厚重坚实、金光灿烂”的时代风格特点。此件掐丝匀称纤细，填釉饱满平滑，釉色鲜艳，纹饰缜密流畅，充分体现了乾隆时期掐丝珐琅的辉煌成就。故宫藏有一件“清乾隆掐丝珐琅夔凤纹香插”，造型纹饰与此件一致。

北京拍卖会2013年12月5日，lot7163

同类可参见北京拍卖会2013年12月5日拍卖，“清乾隆铜胎掐丝珐琅夔凤纹香插”，成交价RMB713,000，lot7163。

Lot 985

清乾隆

掐丝珐琅缠枝莲纹小瓶

“大清乾隆年制”款、“河”款

H: 9 cm

此瓶为炉瓶三式之一，作焚香用具。古代焚香用香屑，不用线香，因此需用铜箸、铜铲提取，箸瓶就是存放二物之用。

瓶小口，细长颈，斜肩，球形腹，底承高圈足，造型流畅，形制规整。通体施天蓝色珐琅釉为地，外壁自颈部至腹部，掐丝填釉绘饰各色缠枝花纹，大朵的缠枝莲纹妍丽秀美，舒展蔓延。颈中，颈下及肩部，三条凸起鎏金呈环状，口沿及底足亦鎏金，器底阴刻“大清乾隆年制”款，“河”字款。其中的“河”字，是特有的千字文款。整件造型端庄古朴，铜质细缜，掐丝描绘细致入微，敷色鲜艳，亮丽多彩，制作工艺难度大，装饰效果富丽堂皇，画面布局错落有致，颇有意境，充分表现铜胎掐丝珐琅业高超的工艺水准，留有鲜明的时代气息，极具收藏价值。

清代造办处辖下珐琅作、玻璃作制品常见年款以外另刻单字，取《千字文》以排序，亦作宫廷用器的标记。根据《清档》乾隆七年（1742）八月初十日珐琅作：“太监高玉传旨：着照建福宫掐丝珐琅三件一分、炉瓶三式多做些，其款用千字文号数落款，钦此。”此瓶落款即取此意。整件香瓶纹饰掐饰精细，手法流畅，釉质纯净细腻，色彩丰富饱满，鎏金金色灿然，包浆浓厚，造型美观，是一件雅致的殿堂供奉之物。

Lot 984

清乾隆

掐丝珐琅兽面纹香盒

“大清乾隆年制”款、“盖”款

D: 6.9 cm

此香盒呈圆形，盖与身以子母口扣合。铜胎，内壁鎏金，外壁以掐丝珐琅装饰，口沿及底部皆镶金边，余部以蓝料为地，上用红、黄、白、蓝、绿等色装饰，盖面主体为三组变体兽面纹。兽面纹为上古青铜器纹样，这里取而化裁，既保留上古气息，又注入当世风格。

盒身亦为变体兽面纹样。盒底刻“大清乾隆年制”款，“盖”字款，其中“盖”字单列一行，为乾隆时期典型的千字文款识。本器虽体量很小，做工却一丝不苟，红、黄、绿诸色在幽蓝的映衬下，显得鲜丽而活泼，富贵华美之态不愧盛名。

同类可参见伦敦拍卖会2013年11月6日拍卖，“清乾隆掐丝珐琅夔龙纹圆盖盒”，成交价RMB270,078，lot0134。

Lot 983

清乾隆

掐丝珐琅宝相花纹撇口瓶

“大清乾隆年制”款、“垂”款

H: 12.3 cm

此瓶撇口，直颈，圆弧腹，腹下渐收，外撇圈足。外壁以铜胎掐丝珐琅工艺装饰，浅蓝地上以红、白、蓝、绿、粉等色饰缠枝花卉纹、如意云纹、蕉叶纹等纹饰，整体布局饱满，疏密对称，缠枝流畅，线条细腻。

边缘与底描金，底书“大清乾隆年制”款，“垂”款，为清宫珐琅器的千字文款识。清代造办处辖下珐琅作、玻璃作制品常见年款以外另刻单字，取《千字文》以排序，亦作宫廷用器的标记。根据《清档》乾隆七年（1742）八月初十日珐琅作：“太监高玉传旨：着照建福宫掐丝珐琅三件一分、炉瓶三式多做些，其款用千字文号数落款。”

另有同类者中国嘉德2014年11月22日拍卖，“清乾隆掐丝珐琅长颈瓶”，成交价RMB460,000，lot5208。

Lot 982

清乾隆

掐丝珐琅缠枝花卉纹香盒

“大清乾隆年制”款、“场”款

D: 7.3 cm

乾隆时期是掐丝珐琅大发展大繁荣之时，此时制作的掐丝珐琅器在装饰上注重与造型的完美结合，装饰繁复，极尽工巧，不仅宫中有制作机构，扬州、广州等地也有能工巧匠专事烧造。

此器盒盖、盒身上下相扣，腹部至圈足向内收敛，口沿、圈足、盒内壁及底部均鎏金，外壁施蓝色珐琅为地，以双线勾勒法细细掐出缠枝花卉图案，纹饰填以红、黄、蓝、绿、白色珐琅釉，设色纯正饱满，造型规整，中间一朵大花，周围六朵花环绕，团团如意，极具视觉效果。底部“大清乾隆年制”款、“塲”字款。

因金属胎珐琅器的制作用材昂贵，工艺复杂，难度大，故明清珐琅器一直为皇家“珐琅作”垄断生产。此香盒做工考究，鎏金保存良好，冷艳与贵气并重，气韵华美，文气浓郁。掐丝珐琅器多见炉、瓶之类大型陈设器，小巧若此造型香盒者极为稀见，彰显其皇家富贵风范。

同类者可参见中国嘉德2018年11月20日拍卖，“清乾隆掐丝珐琅缠枝莲纹香盒”，成交价RMB322,000，lot2396。

Lot 981

清乾隆

蛋清地套红料龙凤纹香盒

“大清乾隆年制”款、“金”款

D: 6 cm

此器蛋清地料套红料香盒，子母口，盖面圆形开光剔地浮雕龙凤纹图，螭龙身形细长，长角、卷曲长尾及粗壮前肢；凤亦为细长体态，尾部分叉，头顶翎羽修长分叉。品格甚高，当为清宫玻璃厂佳作。两色料质地澄明，绝少气泡沙点，红料于日光下呈石榴红色，沉稳端庄，风华绝代而毫无轻浮之态。

底部“大清乾隆年制”款、“金”款。乾隆年间，我国料器制作达到了峰顶。料器在清代宫廷极受重视，造办处于康熙年间成立最早的作坊之一就是玻璃厂，聘用在华传教的天主教士、耶稣会会员中懂西洋料器制作者，指导中国工匠，共同制造了大量的玻璃器皿用于宫廷陈设。当年制成品中包括各种颜色，在乾隆时期品种又更加丰富。由于料器搬运不便、易于损毁，传世真品不多，且多为盘、碗一类日用品，如此件文房香盒这样的几案陈设则不多见。

同类者香港拍卖会2023年4月8日拍卖，“清乾隆涅白地套蓝料螭龙纹香盒”，成交价RMB673,531，lot3747。

Lot 989

清乾隆

竹黄螭龙纹黻字盖盒

6.9×6.9×4.4 cm

来源：

香港拍卖会，2005年5月2日，lot573；

北京拍卖会，2014年11月20日，lot707；

著录：

《诚轩十周年精品录》，2015年,第254页，图430

拍品工艺、装饰风格与故宫博物院藏清中期文竹寿春四子盒相似（参见《故宫经典---故宫竹木牙角图典》，页066、067），纹饰华丽，工艺繁复。盖盒呈正方形，盝顶式盒盖与盒身以子母口相合，色泽温和宜人。内壁光滑平整，外壁侧面均雕夔龙纹，盖面以夔龙纹、莲瓣纹为廓，正中饰形如两“己”字相背的黼黻纹。整器制作工整细腻、精致华美，具有浓郁的宫廷风格，当为乾隆皇帝御玩之物。

“黼黻”原为古礼服上绣饰之纹，《书传》：“黼，若斧形；黻，为两己相背”，二者后来皆为皇帝袍服上所绣的十二章之一，此外亦引申为文章辞藻华丽，《北齐书·文苑传论》：“摛黼黻于生知，问圭璋于先觉。”盖盒以黼黻纹为饰，既表明使用者身份的尊贵，又取襄助文思之意，构思巧妙。拍品工艺细致，纹饰风雅，堪为清乾隆时期质工兼美的宫廷文房用器之代表。

《诚轩十周年精品录》，第254页，图430

参阅：《故宫经典—故宫竹木牙角图典》，紫禁城出版社，2010年，页066、067

《诚轩十周年精品录》，2015年,第254页，图430

Lot 1005

元

张成造剔红牡丹纹香盒

“张成造”针划款

D: 10.3 cm

此剔红雕牡丹花卉纹香盒，作蔗段式，扁体，圆形，盖上下子母口相合。盒内及底髤黑漆，盒盖雕出一朵盛开的牡丹花，周围花叶簇拥，花蕾含苞待放，衬托出主体花卉之妍丽。枝干隐起细磨，以斜刀浅刻筋脉，使得花瓣、花叶富有生机。盒身亦为牡丹枝叶与花瓣，与盖面纹饰融为一体，相得益彰。

外底近圈足处隐约可见以针刻划“张成造”三字款。是为标准的张成款识风格，与器底的纹理几乎混在一起，悉心查看，方可辨认。

整体构图极为精细巧妙，大叶大花，隙地可见赭黄素漆色地。堆漆厚重，雕刻刀法圆熟细腻，纹饰抛光平滑，不露雕刻痕迹，予人以清新、典雅之感，为元代雕漆的佳作。

本品最为特殊之处在于，远观之似剔红之工，近看才恍然大悟，纹饰的刀口断面黑、黄、红三色交替排列，刻线力道平均，细密规整，精细如一，类似于朱面剔犀作品，极为巧妙。

张成，元代著名工艺家，浙江嘉兴市嘉善县西塘镇杨汇人。擅剔红雕漆，其作品雕刻深峻，圆浑而无锋芒。内容题材有山水、人物、花鸟、花卉等，因其剔红作品留传稀少，多为博物馆所藏，弥足珍贵。上海博物馆及两岸故宫博物院藏有类似雕刻风格的作品，可与此相互印证比较。

Lot 1004

明

剔红布袋和尚盖盒

D: 6.3 cm

来源：

Collection of Edward T. Chow (1910-1980)；

Sotheby’s Hong Kong, 3rd May 1994, lot2898；

Sotheby’s Hong Kong, 25th April 2004, lot16；

仇焱之（1910-1980年）收藏；

香港拍卖会1994年5月3日，编号289；

香港拍卖会2004年4月25日，编号16；

伦敦拍卖会2019年拍卖会11月5日，编号0142

展览：

One Man’s Taste. Treasures from the Lakeside Pavilion, Fondation Baur, Geneva, 1988, cat. no. L16；

著录：

《One Man’s Taste，Treasures from the Lakeside Pavilion》，鲍氏东方艺术馆，日内瓦，1988年，编号L16

该盒圆盖鼓起，作子母口。外髹红漆，盒内及底髹黑漆。盖上半部饰海水纹锦地，下半部饰十二瓣花纹锦地，其上浮雕布袋和尚席地而坐，身着宽袍广袖，袒胸露腹，手持蒲扇佛珠，笑容满面，周身有三童子嬉戏，神情逼真，意态动人。整器工艺精细入微，为明代漆雕精品。

台北故宫博物院藏一件明剔红布袋弥勒图盖盒，盖面地子同为上饰水波纹，下饰锦纹，雕布袋和尚于一弯新月下荷杖而立，纹饰简洁。其与本器纹饰主题一致，且尺寸相近，为同时期作品。而本器于方寸之间不仅雕饰布袋僧形象，盖面三童子嬉闹之动作、角色间之互动均表现到位。足可见作者对人物肖像技法的高超把控。此件盖盒原为大收藏家仇焱之旧藏，后在鲍氏东亚艺术博物馆（Baur Collection）于1988-1989年举办的展览《One Man's Taste, Treasures from the Lakeside Pavilion》中展出，此次展览主要展出仇焱之（1910-1980年）收藏的明清艺术品。

同类可参考中国嘉德2023年6月12日拍卖，“明剔红童子戏弥勒盖盒”，成交价RMB 402,500，lot4386

Lot 1006

明

白玉莲瓣形香插

D: 5.5 cm

H: 8.6 cm (含座)

此白玉莲瓣形香插，是将北朝时期的艺术风格与玉石材质相结合的香道器具，兼具实用功能与艺术价值。北朝时期受佛教影响，莲花纹装饰盛行。此香插以莲花为主体造型，采用多层仰、俯莲瓣的设计，造型上如同北朝时期的佛座（邺城博物馆有此类藏品），结构严密，呈适合均齐状，造型饱满、庄重。

邺城博物馆藏品

莲瓣通过浮雕、堆塑等手法雕刻，叶脉清晰可辨，展现出莲花完整丰腴的姿态。香插的底部可能为圆形或方形，以保持稳定，部分还会有简单的底座装饰，如须弥座造型，增加古朴庄重之感。香插的插孔位置通常设计得较为隐蔽，在莲心或花瓣的间隙处，既不影响整体造型的美观，又能方便插放线香。

整器质地温润，琢制细腻，呈色古雅，且配有高足器座，苍茫中透出雅韵。在传统文化中，莲素来代表清高、洁净，于佛教中更有特殊意义，此香插以莲纹为饰，无论置于书斋或佛堂，皆与情境相合，颇为难得。

Lot 1008

明

木雕山水人物小杯

H: 7.2 cm

此明代木雕山水人物小杯，以深沉古朴的木色，演绎着一段凝固的山水人文长卷。杯身依木之肌理精雕细琢，杯口呈自然起伏的瓣状，仿若山峦的天际线，灵动而富有野趣。以高浮雕、浅浮雕、透雕及阴刻技法相配合，生动再现景物深浅凹凸之立体感，杯体巧依木形，充分利用木材原有枝节凹凸与纹理走向，雕琢高士山水人物图景，壮阔凌然，气势磅礴。

画面中，苍松枝干虬曲，如蛟龙盘桓，松针细密如织；怪石嶙峋，纹理沟壑间尽现岁月沧桑；山间小径蜿蜒，几位文人雅士或漫游，或驻足品景，衣袂纹理细腻入微，神态悠然闲适，将明代文人寄情山水的雅致情怀浓缩于方寸木间。杯底以随形技法塑造，与整体山水景致浑然一体，既为杯体筑牢根基，又为画面添了几分山野逸趣。

此杯选材极佳，刀法老辣纯熟，采用通体大范围浮雕，不仅雕工精湛，构图、留白亦得章法，可见工匠具有良好的艺术修养和审美情趣，虽无款，但充分体现了“雅、秀、精、巧”的宫廷艺术特征。

Lot 1007

明 “賓鸿堂”藏鎏金环

D: 8 cm

此铜鎏金环一面为“永始四年九月为徐州刺史王尊戎功”，另一面为“田车既安”，鎏金厚重，字体古朴。经民国朱鸿达递藏，据朱氏记载，铜环为汉成帝永始四年徐州刺史王尊，整乱有功，内庭赐此金环，环上文字“田车既安”仿太学石鼓田车既安句，褒扬其军功。民国时期，收藏界殊为流行为名品配以定制包裹，此件可作为代表，抽拉式紫檀木盒，盒面由民国著名竹刻名家王杰人操刀，朱氏亲自撰写配文，内衬蓝色软囊，装潢古雅，踵事增华，让人可以感受清末民初海上玩古的好尚和气息。

朱鸿达（1886-1970），又名志瀛，号志庐，斋堂为宾鸿堂，河南新安人。酷嗜金石，收藏极富，精于审定。存世有《志庐藏印集》、《宾鸿堂藏印》、《修内司官窑图解序》等。

王杰人（1887-1940），近代篆刻家，西泠印社早期社员。名槐，字杰人，号冷舟，浙江绍兴人。精治印，又擅刻竹，所刻扇骨精雅绝伦。

Lot 1009

清乾隆竹雕狩猎图笔筒

H: 12 cm

此笔筒，取百年嘉竹为材，精雕而成，颜色红润，素雅自然、清新秀丽，古意盎然，尽显脱俗之气。器身浮雕奇石苍松、沟壑祥云，意境雄浑，表现出狩猎的激烈场景。

画面中猎人身着满族服饰，骑于马上，奔走于山林之间，梅花鹿奔跑躲避的场景淋漓尽显。清朝是马上得天下，历代皇帝皆不忘祖训，对马上骑射非常重视，尤其是清代初期的几位帝王都会定期举行大规模的皇家围猎活动，这些活动亦会被反映在那一时期的各种艺术作品上，如乾隆时期的大型宫廷绘画“木兰图卷”等，此件笔筒的题材也是这一主题的反映。筒身包浆自然，刀法沉凝雄浑，匀净犀爽，层次鲜明，意境高远，展现出极高的构图技巧和艺术美感，非名匠不能为，实为竹刻鼎盛期皇家审美与文人意趣交融之作。

玲珑

预展时间11月5日-7日公众日11月8日嘉德客户日

拍卖时间11月9日Lot 961-1009 19:30

拍卖地点嘉德艺术中心B1层 A厅