摘要：一部《甄嬛传》，封神了一个导演，也树立了国产古装剧的高峰。自2011年开播以来，它成为豆瓣评分最高的古装宫斗剧之一，14年过去仍然在各大平台热播。如今，导演郑晓龙再次执导古装剧——这一次，他带来的是《藏海传》。

一部《甄嬛传》，封神了一个导演，也树立了国产古装剧的高峰。自2011年开播以来，它成为豆瓣评分最高的古装宫斗剧之一，14年过去仍然在各大平台热播。如今，导演郑晓龙再次执导古装剧——这一次，他带来的是《藏海传》。

很多人关注肖战、关注央视黄金档，但在业内人看来，郑晓龙的回归才是真正值得解读的信号。

14年后重回古装，他为何选了《藏海传》？

自《甄嬛传》之后，郑晓龙在古装领域几乎“封笔”，《芈月传》算是姊妹篇，但风格更偏传奇，反响也未达预期，此后他转战现实题材，《功勋》《急诊科医生》等作品都主打现实主义表达。

这次为什么又回头做古装？而且选了一部既不是历史正剧、也不是宫斗套路的原创权谋剧？

我倾向于认为：郑晓龙想做点“不一样”的古装。

《藏海传》融合了堪舆、权谋、复仇、家国大义等元素，主角也不是传统“王子复仇记”或“宫女逆袭流”，而是一个隐忍克制的堪舆师，在朝堂与命理间斗智斗勇。这种设定有鲜明的“新意”，也非常郑晓龙。

郑晓龙最擅长的，不是“大”，而是“深”

很多人提起郑晓龙，会说《甄嬛传》服化道高级、群像塑造好、剧情节奏紧。但真正让这部剧成为经典的，是导演对“人性”的描摹。

甄嬛是聪明但并非完美的，她有软弱、有野心，也有妥协。《甄嬛传》的厉害，在于没有绝对主角和绝对反派，每个人都合理、每个结局都必然。这种“沉得住气”的人物叙事方式，是郑晓龙的标签。

如今的古装剧，爽感越来越多，人设越来越扁平，观众很容易看五集就猜中结局。《藏海传》若能坚持郑晓龙那种层层递进、人物慢慢展开的节奏，就已经赢了一半。

选肖战，是冒险也是信任

在选择演员方面，郑晓龙向来标准很高。他曾经用孙俪、陈建斌、蔡少芬打出了《甄嬛传》的黄金组合，也用雷佳音、郭涛撑起《功勋》的现实质感。

这次，他选了流量极高但争议不小的肖战，显然是深思熟虑后的决定。

我的判断是：肖战这几年虽然作品高产，但缺乏真正能“沉进去”的代表作。《藏海传》正好给他一个机会，扮演一个逻辑完整、情绪复杂、节奏慢热的非典型男主。这对郑晓龙来说，是“用流量挑战内容深度”；对肖战来说，是“从古偶偶像转型实力演员”的一次破局。

这不是复刻《甄嬛传》，而是另一次正剧回潮？

值得注意的是，《藏海传》的平台配置——央视八套黄金档+优酷同步上线，已经表明它不是单纯面向年轻人市场的“甜宠剧”或“IP翻拍”，而是目标兼顾主流审美与商业热度的“正剧新型”。

这正符合当前市场的一种微妙转向：

古偶观众在长久“爽剧疲劳”后，对剧情逻辑和角色成长的需求回归；

平台和资本逐渐回归“内容为王”理念，不再一味堆砌高颜值流量；

年轻演员也希望突破自我，用实绩打破“空壳流量”印象。

郑晓龙没有重复自己，他只是重新出发。

“好故事，仍然能打。”

来源：中原娱乐旅游