恐怖小说为什么在英国火起来了？

摘要：2025年一季度，英国图书市场销量下滑、图书均售价和总收入均小幅提高。恐怖小说和奇幻爱情小说成为图书市场的“压舱石”。近年来，政治和社会事件、气候危机、内心孤独等变化带来的相互孤立的恐怖状态成为读者阅读恐怖小说的诱因，为该板块持续增长奠定了根基，恐怖元素也融入

2025年一季度，英国图书市场销量下滑、图书均售价和总收入均小幅提高。恐怖小说和奇幻爱情小说成为图书市场的“压舱石”。近年来，政治和社会事件、气候危机、内心孤独等变化带来的相互孤立的恐怖状态成为读者阅读恐怖小说的诱因，为该板块持续增长奠定了根基，恐怖元素也融入更多类型小说中，对图书市场发挥了拉动作用。

市场小幅盘整

尼尔森图书监测（BookScan）对英国大众图书市场的统计显示，截至3月29日的2025年前13周，英国图书销售收入同比增长0.1%至3.92亿英镑（除去世界读书日期间发放的免费图书）。因2025年复活节在4月20日（2024年复活节在3月31日），导致节日对图书销售的提振作用滞后，相关图书创收同比下降45%至180万英镑。

从销量看，2025年前13周，英国图书售出近90万册，同比下降2.1%，其中1/3的降幅要归因于复活节销售的滞后效应。图书均售价同比提高17便士至9.05英镑。市场上的TOP 2畅销书分别是，丽贝卡·雅罗斯（Rebecca Yarros）的新作《玛瑙风暴》（Onyx Storm）和苏珊娜·柯林斯（Suzanne Collins）的“饥饿游戏”系列前传新作《收割之日出》（Sunrise on the Reaping），分别售出22.67万册（收入340万英镑）和15.78万册，位居第三、第四的分别是雅罗斯的《四旋翼》（Fourth Wing）和《钢铁火焰》（Iron Flame），销量分别为10.37万册和9.15万册。雅罗斯有3部作品进入前四，总收入490万英镑，较稳居作家榜五连冠的童书作家茱莉亚·唐纳森（Julia Donaldson）的上榜作品总收入390万英镑高出25.6%。

2025年前13周，唐纳森多部作品总收入较去年同期增加11.3%。如果保持此势头，在绘者阿克塞尔·舍弗勒（Axel Scheffler）和莉迪亚·蒙克斯（Lydia Monks）的助力下，唐纳森作品全年收入将达1900万英镑。

虚构类板块成为市场佼佼者，2025年前13周收入同比增长8.2%（或850万英镑）。非虚构类板块收入1.39亿英镑，同比下降3.9%。而童书板块收入同比下降0.8%（或77.08万英镑）。虚构类作品占据总榜单TOP 5，和TOP 10中的九席。唯一进入TOP10的非虚构类图书是杰米·奥利弗（Jamie Oliver）的《空气炸锅简易食谱》（Easy Air Fryer）。而在2024年第一季度，霸榜的除了小说作家内森·安东尼（Nathan Anthony），还有非虚构作家詹姆斯·克利尔（James Clear）的《掌控习惯》（Atomic Habits）和蒂姆·斯佩克特（Tim Spector）的《更明智的食物选择》（Food for Life）进入榜单TOP 10。

恐怖小说销售爆火

随着新冠疫情及全球政治和社会事件持续带来的影响，有冒险或另类现实元素的作品成为近几年英国读者更愿意阅读的品类，细菌类、生物类恐怖和母乳商品化等惊悚题材小说蓬勃发展，经纪公司和出版社收到的恐怖小说投稿量增加，编辑和经纪人对恐怖小说的兴趣也与日俱增。

在英国，恐怖小说板块收入在疫情后的2023年登上历史巅峰，至今保持攀升势头。2023年同比增长54%至770万英镑，创下尼尔森统计以来的历史纪录。2024年第一季度同比增长55%，2025年第一季度同比增长37%至178万英镑，销量同比增长18%至16.10万册。

恐怖元素正不断渗透到严肃小说和商业惊悚小说等类型小说中。2025年年初以来，有多部亮眼的恐怖小说问世，如格雷迪·亨德里克斯（Grady Hendrix）的《迷途女孩的巫术》（Witchcraft for Wayward Girls）、露西·罗斯（Lucy Rose）的处女作《羔羊》（The Lamb）和斯蒂芬·金（Stephen King）的《圣杯》（Holly），3种书的销量均超过5000册。

代理罗斯作品的柯蒂斯·布朗（Curtis Brown）公司经纪人凯瑟琳·桑默海斯（Cathryn Summerhayes）表示，“过去几年的政治和社会事件为不同类型的恐怖小说奠定了基础。恐怖小说的题材从之前描述疫情和封锁的恐怖生活，转变为环境破坏、内心孤独和美国关税等变化带来的各国相互孤立的恐怖状态。读者更为开放的接受度为作品题材扩大开放度发挥了积极助推作用，BookTok让这些作家及其作品流行起来。”她说，罗斯的作品触达更年轻、有好奇心的读者群体，通过社交平台触及恐怖影视剧粉丝，将他们从读屏拉回到纸书阅读。

桑默海斯表示：“读者的阅读倾向向抽象和逃避现实主义题材转变。一些恐怖作品涉及缺少爱、金钱和成败等话题，另一些恐怖作品与热映电影形成呼应，如露西·弗利（Lucy Foley）的《午夜盛宴》（The Midnight Feast）借鉴了电影《骇人命案事件簿》（Midsomer）和《异教徒》（The Wicker Man）中的恐怖套路——恐怖的鸟儿、大自然对人类的攻击，但其核心仍是密室之谜。”她透露，现在收到更多年轻女作者和有趣作者的投稿，作者来自英国不同社会阶层和其他国家，作品关注贫穷、性、暴力、环境破坏和性别复杂性等话题。

英国图书开发服务商“点亮”公司（Illumicrate）出版商联络人贝克·本特里夫（Bec Bentliff）注意到读者兴趣向逃避现实类题材转移。他表示，恐怖小说无论在大众板块还是特装书板块都有增长，其题材向抽象方向拓展，如气候危机及疫情后遗症等话题在此类图书中均可看到。

博罗出版社（Borough Press）责任编辑苏西·多雷（Suzie Dooré）表示，此类小说的题材不断衍变，正向生物类恐怖方向转变。食人类恐怖小说仍然流行，灵异类成为一类新兴的恐怖小说。该社出版了建社10周年纪念图书《18个现代恐怖故事》（Of the Flesh）及其他10多位恐怖小说作家作品。“以往人们在黑暗时刻愿意阅读快乐的内容，但现在可能会有‘事情会更糟，我会受到复仇之灵、恶魔、食人族攻击’的情绪，此类恐怖小说提供了一个情绪宣泄的出口。”

麦克米伦最近创建了托尔英国公司（Tor UK），其恐怖小说品牌“托尔夜火”（Tor Nightfire）买下《食人屋》（The House that Eats the Dead）和《露营逃生》（How to Survive Camping）两部书稿版权。

2024年9月创立的恐怖小说出版商黑乌鸦（Black Crow Books），与特装书出版社兼“破损的装订”独立书店（The Broken Binding）合作，采取发布新小说、发行独家限量版、年度短篇小说选集以及季度订阅盒等出版模式，为恐怖小说开辟了新的发行路径。

约翰莫里（John Murray）及巴斯克维尔（Baskerville）出版社编辑部总监亚辛·贝尔卡塞米（Yassine Belkacemi）表示，随着恐怖小说兴起，万圣节正成为英国最受关注的节日。影视剧、视频游戏等艺术形式都在推动恐怖小说板块增长。近年来一些最难忘的作品都是恐怖题材，焕发了读者日益浓厚的兴趣。

邦尼英国公司组稿编辑塞雷娜·阿瑟（Serena Arthur）认为，恐怖小说转向逃避现实主义题材，现在是恐怖小说“非常激动人心的时刻”。该公司以不同方式切入恐怖小说赛道，如谢利·杰伊·肖尔（Shelly Jay Shore）的《幽灵法则》（Rules for Ghosting）讲述能看见鬼魂的殡仪馆工作人员的故事，罗丝·麦克唐纳（Rose McDonagh）的《一个回来的朋友》（One Came Back）则讲述已故朋友的故事。今年6月，该公司将出版C.J.里德（CJ Leede）的小说《美国狂想曲》（American Rapture），讲述病毒蔓延引发的世界恐慌。作者以生动且精彩的方式探讨了压抑、宗教、性、世界衍变和成长等问题。

去年法兰克福书展期间发布的报告显示，日本和韩国向国际市场推介的小说都融入更多暗黑系题材，如第四资产出版社（Fourth Estate）引进出版的日本作家柚木麻子（Asako Yuzuki）的《黄油》（Butter），以发生在东京的骗婚杀人事件为原型，细腻讲述了两个女人之间的心绪流转，以及在社会与生活里的内外在困境。今年8月，哈维尔出版社（Harvill）将推出韩国作者埃米尔（Amil）的恐怖故事集《路痴》（Roadkill），讲述鬼附身的恐怖故事。

哈维尔出版社高级组稿编辑埃莉·斯蒂尔（Ellie Steel）表示，现在市场上有很多译介的恐怖小说，尤其是来自日本和韩国的恐怖小说。该社去年出版了西语作者莱拉·马丁内斯（Layla Martinez）的鬼屋类恐怖小说《蛀虫》（Woodworm），2027年还将出版来自中国台湾的恐怖故事集《筷子》（Chopsticks），其灵感来自东亚的同名民间故事集。“恐怖元素更多融入跨类型小说，如糅合恐怖元素的爱情小说。”

BookTok：恐怖小说热的推手

恐怖小说在BookTok上也深受博主们推崇。多位博主表示，雅罗斯的《玛瑙风暴》和柯林斯的《收割之日出》在BookTok上非常火爆，将整个线上社群连接起来，不少读者重温了曾经给他们留下深刻印象的作品。有#onyxstorm主题标签的发帖在TikTok上接近26万篇。

艾莉·黑泽尔伍德（Ali Hazelwood）的《深水区》（Deep End）、罗斯的《羔羊》和劳拉·斯蒂文（Laura Steven）的《我们无限的命运》（Our Infinite Fates）都是BookTok平台上的热销书。

零售商也见证了恐怖小说板块的增长。本特里夫表示，“点亮”公司团队中有不少恐怖小说粉丝，因此该公司启动了恐怖小说季度订阅项目——“长夜”（Evernight），迅猛增长的订阅量显示恐怖小说的需求真实存在。融入恐怖元素的其他类型小说，及Booktok和Bookstagram上的博主对此助力不少，使恐怖小说的新读者通过奇幻恐怖小说或有恐怖元素的暗黑学院小说进入这一领域。

年轻读者正在对市场起到引领作用。学乐出版社小说出版人劳伦·福琼（Lauren Fortune）表示，他们收到越来越多包含恐怖元素的投稿，如融入解谜、社会评论、反乌托邦世界或超自然的反转。“青少年想阅读有内容深度的图书，关注生命瞬间的情感，并为他们生活的世界提供一面镜子。”

校对：马葵

编辑：陈麟

复审：张维特

终审：宋强