摘要:要说这转变有多绝,就得从佟大为的表演说起。剧里他演的是个杀女友的变态,但你别说,这角色跟他以前那些生活流经适男的人设还真有点微妙的关联 - 毕竟一个无法接受自己窝囊的凤凰男,走向极端变成疯批,这剧情走向让人细思极恐又意外地合理。
谁能想到,《错位》这部剧会让我们见证佟大为的戏路巨变?从那个人人嫌弃的窝囊废鼻祖,摇身一变成了让观众直呼"爱看"的变态专业户。
这可不是简单的角色转换,而是一场彻彻底底的演技进化。
要说这转变有多绝,就得从佟大为的表演说起。剧里他演的是个杀女友的变态,但你别说,这角色跟他以前那些生活流经适男的人设还真有点微妙的关联 - 毕竟一个无法接受自己窝囊的凤凰男,走向极端变成疯批,这剧情走向让人细思极恐又意外地合理。
正当大家还在感叹佟大为的惊艳转型时,蓝盈莹这边也给了观众一记重拳。从《玫瑰》里甩掉出轨渣男、化身创业女老板的关芝芝,到《错位》中坐着轮椅却掌控一切的富家千金,再配上观众对她"野心家"的固有印象,这不,"狼性女王"的赛道就这么被她一脚踹开了。
说真的,在这之前谁对这两位演员的戏路还能有多大期待?佟大为给人的印象不就是过气,蓝盈莹也总是那个不太讨喜的存在。
可《玫瑰》和《错位》这一出,真让人不得不服:变态和狼女,这俩赛道给他们玩出了新花样。
这样的转变背后,其实折射出整个演艺圈一个明显的趋势:从前那个讲究"可塑性"的时代早就悄悄溜走了。记得那会儿,演员们都在追求戏路要宽,不光是不同戏要能演出不同味道,就连同一部剧里都得展现自己的千变万化。
可现在呢?人人都在找自己的独门绝技,还得是别人学不来的那种,找准一条路,走到黑算黑。
有趣的是,这种转变还真就成了。你看看,以前观众们总嫌弃套路化表演,现在反而开始欣赏起这些特色鲜明的表演来了。
这不就是典型的"人心难测娱乐圈"吗?昨天的雷区,今天可能就成了香饽饽。
而这一切的变化,都是从《错位》这样的作品开始渐渐显露出来的。当佟大为和蓝盈莹用自己的转型之作证明"特色即是竞争力"的时候,整个演艺圈的赛道规则,就已经悄然改写了。
独树一帜:小众赛道的另类突围
说起当下演艺圈最刁钻的小众赛道,就不得不提那个顶着一张处男脸,硬是把背德角色演成让人意难平的张晚意。
瞧瞧他这一路的戏路多野:《乔家的女儿》里来一句"师父,我稀罕你";《我知道我爱你》演起男小三来还特别理直气壮,整天喊着"你为什么不能因为我,跟他分手";到了《长相思》更是把骨科演得委屈巴巴,"我喜欢你,有错吗?我想和你长相守有错吗?"愣是让观众对着这些背德剧情说不出一句重话。
你说神奇不神奇?换别人演这些角色,观众早就开骂不知羞耻了。可偏偏张晚意这张土里土气的正经脸,配上那执着到自毁的眼神,再加上与生俱来的认死理和委屈劲儿,硬是让观众没法站在道德制高点去审视他。
要说到特色赛道,王星越可是把"夺妻专业户"这条路走出了新高度。《周生如故》抢皇叔心上人,《为有暗香来》抢师哥夫人,《宁安如梦》抢皇后,《墨雨云间》抢状元夫人 - 这哥们儿对有主的女人是真爱得深沉啊!跟他比起来,许凯那个专等人分手的撬墙角路数都显得太过于礼貌了,简直就是小打小闹。
但说实话,王星越和许凯这类演员还是占了角色设定的便宜,真正让人服气的是成毅这种靠实力杀出重围的。你敢信《琉璃》里他愣是吐了七十次血?这让他成功摘得了"内娱血最厚男主"的称号。
关键是人家不光靠次数取胜,这吐血还吐出了层次感。到后来,愣是把病弱和痛苦演出了美感,跟罗云熙的吐血戏完全是两种风格 - 看罗云熙吐血,观众想给他补补身子;看成毅吐血,观众反而想看他多受点虐。
别说咱们这些年轻演员了,就连40岁的刘端端,都凭着"先秦淑女步"在海棠赛道上杀出了一条血路。这年头,但凡遇上一次出圈的机会,那可都是能复制就复制到底。
成毅成了行走的血包,罗云熙专注演绎悲情豆芽菜,要是让王星越继续演下去,估计除了叼玉佩,什么都得叼个遍。
说白了,在这个内娱难出头的年代,与其追求全能,不如把自己的独特之处发挥到极致。就像一位业内人士说的:"现在的观众不是在找演技有多好的演员,而是在找能给他们带来特定快感的演员。
"这话虽然扎心,但确实道出了现实。
每个演员都在自己的赛道上竭尽全力,用最独特的方式讲述着属于自己的故事。或许这就是新时代演艺圈的生存法则:不一定要做万能的演员,但一定要做独一无二的自己。
颠覆与重生:《再见爱人3》的意外惊喜
要说今年最出人意料的"神仙组合",《再见爱人3》里的张硕和老刘绝对当仁不让。
记得节目里,张硕给人的印象就是个吊儿郎当的主,老刘则是那种半死不活的闷葫芦。可就是这两个在节目里随时能"创死"观众的男人,搁一块儿生活居然意外地和谐。
这事儿搁谁身上都得觉得神奇:老刘是个不爱社交的主,整天把自己封闭起来,朋友都没几个;张硕却爱跟朋友玩儿,可偏偏他就不嫌弃老刘闷。
老刘是个锥子戳不出一声儿的性格,张硕刚好也不喜欢叨叨个没完。老刘没啥上进心,张硕也挺佛系,两人在这点上出奇地合拍。
最让人觉得暖心的是那些生活小细节。比如半夜三点,老刘饿醒了,拉着睡得正香的张硕去做饭。换做别人估计早就翻脸了,可张硕不但不生气,还乐呵呵地陪着做饭,还不忘给老刘来一套夸夸疗法,把陪伴和情绪价值都给安排得妥妥的。
两人一起去探店的时候更是有意思,老刘吃得美滋滋的,张硕就在旁边一脸宠溺地问:"不怪我了是吧?"老刘特别实在地回:"我本来也没怪你啊。
"就这么简单的对话,却让人感受到他们之间那种超越普通友情的默契。
闲暇时光,两人还会一起玩音乐,互相伴奏,开启深情演唱模式。说真的,他俩现在这状态,比跟各自前妻在一起的时候都来得自在。
张硕可以放开了跟朋友玩,老刘也不用再为了满足谁的期待而勉强自己。
不过呢,这事儿也挺搞笑。自从他俩的CP上了热搜,老刘就开始避嫌了,不让张硕给他喂饭擦嘴了。
说到底,张硕和老刘这对组合,不就是演艺圈"癫覆"潮流的另一种诠释吗?他们用最自然的方式证明:有时候最意想不到的搭配,反而能碰撞出最耀眼的火花。
从抗拒到接纳:演员的生存突围
说起演员被标签化这事儿,李泽锋的经历简直就是教科书级的案例。还记得他在《三十而已》里演完许幻山出圈后,就被死死地钉在了"渣男专业户"的位置上。
当时的李泽锋还挺不服气的,在某个颁奖典礼上公开喊话制片导演:给我点机会吧,我真不想总演那些出轨、离婚、进监狱的角色了。
结果呢?演完《好事成双》里更渣的卫明之后,人家就彻底想通了。现在的李泽锋反而开始主动营业了:"各位导演和制片人,如果觉得这个角色在剧里还不够坏的话,有更坏的,也可以来继续找我。
这种从抗拒到接纳的转变,在王柠身上也有体现。年初的时候,她因为"老三梗"被群嘲,但人家心态好得很,不但不觉得被冒犯,还觉得挺好玩。
她说得可明白了:幸好大家嘲的是形象,不是演技。她最担心的反而是恶评会把制作方吓跑,毕竟作为一个生育后复出的演员,能被记住就已经很不容易了。
再看阿如那,《狂飙》里的李宏伟那个地痞村霸形象演得太真实了,以至于后来他就稳稳当当地在"服刑赛道"站住了脚跟。
谁还记得他在《驴得水》里演过铜匠啊?说到这儿就不得不提杨皓宇了,自从在《宇宙探索编辑部》里把苦命大冤种演活了之后,观众看他就跟带着滤镜似的。
你看《第二十条》,观众一见到他就觉得:这哥们儿肯定又是个有冤情的。
其实仔细想想,被固化、被标签化也未必就是坏事。至少证明你身上有让人记住的特点,有能引起观众共鸣的东西。
就像有人说的:"与其做个平平无奇的演员,不如做个让人过目不忘的'专业户'。
从前的演员们觉得这种标签化是种束缚,是演员路上的绊脚石。可放在今天看,这反而成了一种难得的机遇。毕竟在这个信息爆炸的时代,能让观众记住你的任何特质,都是一笔珍贵的财富。
这么一想,那些被迫接受标签的演员们,其实都是顺势而为的聪明人。他们懂得,与其对抗潮流,不如学会借势而上。
这或许就是在当下演艺圈突围的智慧所在。
标签化浪潮下的新生机
说起演艺圈标签化的另类突围,李梦可真是走出了一条前无古人的路子。
事情的起因是李梦在采访里夸吴谨言是个潮妹儿,说自己每天都期待看谨言的穿搭。当时不了解李梦的人还以为她在内涵,毕竟在李梦眼里的"潮妹儿"谨言,穿搭风格可以说是相当惊艳。
22年世界杯期间,李梦分享了几套复古穿搭,还特意嘱咐姐妹们要从她的穿搭里汲取灵感。就拿她的阿根廷队服look来说吧:上身搭配蓝色棒球帽和藏蓝色腰包,自认为很有小巧思,还摆出了酷飒的pose,看得网友们眼前一黑又一黑。
要说最让人印象深刻的,还得是她对紧身花秋裤的执着追求。
这么一对比,吴谨言还真就是个"潮妹儿"了。前阵子,李梦又开直播分享穿搭小心得,结果被不懂欣赏的网友玩起了梗,硬是把她精心营造的时尚贵妇风给搅和了。
但你别说,能搜罗这么多离奇的穿搭也是要有真本事的,就冲她那股不管别人死活也要潮的劲儿,也是让人佩服。
再看徐海乔和林一这对"追星选手"。徐海乔因为在《梦华录》里对刘亦菲发出"不值钱的笑",两年了还被观众记着。
但很快,这个小众赛道就被林一给玩出了新高度。从"年轻、身体好"的自我标榜,到"何西的西,是笑嘻嘻的嘻"的灵魂解读,再到被记者问及印象深刻的戏份时,只顾着夸"她就是很漂亮、很漂亮的那种"。
这哥们儿见人就问"你们跟自己偶像拍过戏吗",那股藏不住的得意劲儿,愣是把追星事业发展到了新高度。
其实啊,在这个标签化的浪潮中,那些曾经被视为束缚的标签,反而成了演员们在喧嚣浪潮中的救生圈。就像李梦的奇特穿搭、徐海乔和林一的追星路线,都在用自己的方式证明:有时候,正是这些独特的标签,让他们在演艺圈这片汪洋中找到了属于自己的一片天地。
毕竟在这个人才辈出的演艺圈,能有一个让观众记住的特质,就已经是莫大的幸运了。或许这就是娱乐圈的新生态:不是每个人都能成为全能艺人,但每个人都可以在自己的小众赛道上发光发热。
来源:武林至尊