摘要：“人们普遍相信，对待政治学真正科学的或哲学的态度，和对一般意义上的社会生活更深刻的理解，必定建立在对历史的沉思和阐释的基础之上。”

“啊我的上帝，老伙计，我发誓，你再这么说，我就要踢你的屁股了！”

“嘛，如果这样的话，总觉得会比较困扰呢。”

“人们普遍相信，对待政治学真正科学的或哲学的态度，和对一般意义上的社会生活更深刻的理解，必定建立在对历史的沉思和阐释的基础之上。”

上面这些句子中的翻译腔，一望而知。

有些翻译腔显而易见，是因为类似于“我的上帝、老伙计、我发誓、踢屁股”这些词，有悖于我们的日常口语。

有些翻译腔明显，则是因为语气词，“比较困扰呢”这样的句子，一听就明白了。

当然也有别的判断法。

——“你进行的这番研究，加上你本身的知名度，对我的事业有很大的帮助。

——“你的研究与你的名声，对我的事业帮助很大。”

哪个翻译腔重，也是一目了然。

现代汉语的日常语言，许多习惯，本就是翻译腔来的，只是自己觉不到。

习惯了西式语法的人，偏爱使用名词。有时很容易将动词与形容词来名词化。比如，“无法相比”，会习惯说成“没有可比性”；“确立制度”，会习惯说成“制度的确立”。

又传统中文，并无西式语法中繁杂的屈折、时态与变位。西语文献为了说明严谨，常有些措辞，传统中文里没有。

比如，英语中形容“one of the best”，传统中文并无针对性说法，所以只好老实说：“最x的之一。”

比如，“Rapheal was one of the best painters of the history”，如果翻成“拉斐尔是历史上卓越的画家”，总觉得味道不对，所以，“拉斐尔是历史上最好的画家之一”，更精确：固然严谨了，翻译腔也就出来了。

又英法语有一堆逻辑因果用词，英语则and, so, because, but，法语则comme, lorsque, mais, cependant, encore，不一而足。

除却一些不常用的词，多数翻译腔，某种程度上，都是为了说明严谨——比如前面这一句，“某种程度上”这类量级形容词，就是典型翻译腔。

学术写作，为了严谨与格式，许多难免带有翻译腔。

也有许多翻译腔的句子，本就是外语写的。比如，黄仁宇先生《中国大历史》里，因为本就是英翻中，就有典型的翻译腔：

“这一段充满着光辉和满足的时期如何下场？最简捷地说，这理想的国家因为领导集团的逐渐骄惰而不负责，无从继续。宫廷里的伺候人众增加到不能管驭的程度。”

翻译腔是相互的：杨宪益先生翻译《红楼梦》，紫鹃雪雁讨论宝黛亲事。他老人家是这么翻的：

“好事多磨”=“The way to happiness is never smooth”。

“是姻缘棒打不回”=‘Nothing can prevent a match made in Heaven.’

我初读时，以为自己在读《傲慢与偏见》，心想也够味了吧。

但看国外网站的评论，还是有人抱怨：这个翻译，对英语母语读者不太友好，不够接地气。

——嗨，无论怎么试图翻译得贴心，总是会被人抱怨“太翻译腔啦”：读者的阅读习惯，就是这么微妙啊！

——所以我们也不要急着踢所有译者老伙计们的屁股啊，翻译这活实在太累了，译者们也真的很努力了呀！

不是说翻译腔不好。在中文文学写作中，翻译腔自带着某种仪式感。

比如苏童小说《我的帝王生涯》有句如下：

“我的最后一只红翼蟋蟀在十一月无声无息地死去，使我陷入了一年一度的哀伤之中。我让宫监收拢了所有死去的蟋蟀，集中放进一口精巧的状如棺椁的木匣中。”

若改成：

“我最后一只红翼蟋蟀死于十一月，无声无息，我陷入了悲伤。我让宫监收拢了所有死蟋蟀，集中放进一口木匣：木匣精巧，状如棺椁。”

——翻译腔似乎少了，但也因此少了戏剧念白的感觉。

许多中文写作者，初期多会有翻译腔；随其文字成熟，翻译腔往往随之减少，口语化短句增多了。

比如，苏童后期《河岸》，句子已经成了这种风格。

“我抱住了父亲枯槁的身体，那身体像一段顽强的朽木顶风冒雨，站立十三年，终于在一阵暴风中倒伏下来，我想安慰他，可是我自己的眼泪也在眼眶里打转，喉头哽咽，说不出一句话来。”

类似的，余华1992年作品《在细雨中呼喊》。

“1965年的时候，一个孩子开始了对黑夜不可名状的恐惧。我回想起了那个细雨飘扬的夜晚，当时我已经睡了，我是那么的小巧，就像玩具似的被放在床上。屋檐滴水所显示的，是寂静的存在，我的逐渐入睡，是对雨中水滴的逐渐遗忘。”

十余年后的《兄弟》，句子风格已经这样了：

“苏妈说完急着要回家去取存折，再去银行取钱出来。李光头说来不及了，他马上要上车了，他先把苏妈的十五份记在心里的账上。苏妈不放心，她担心李光头从上海拉来了大生意以后，就不认苏妈的十五份了。”

许多写作者，越容易对自己的翻译腔自觉，尽量削减，以求返璞归真举重若轻——张爱玲、汪曾祺、老舍，都有过如此变化。

但普通人在日常交流或论文写作中，往往自己已经使了翻译腔，而不自知。

当然啦，日常语言是鲜活流动的。

如果真的为了避免翻译腔而刻意挑三拣四地不说，作为普通人的立场而言，很容易就会让人困扰呢！

《飞狐外传》后记，金庸自己说，三联版“改写了太新文艺腔的、类似外国语文法的句子。”

但依然有点痕迹。

比如程灵素之死，前一段：

“又或许，这也是在她意料之中。她知道胡斐并没爱她，更没有像自己爱他一般深切的爱着自己，不如就是这样了结。用情郎身上的毒血，毒死了自己，救了情郎的性命。很凄凉，很伤心，可是干净利落，一了百了，那正不愧为“毒手药王”的弟子，不愧为天下第一毒物“七心海棠”的主人。原来，当你想到最亲爱的人永远不能再见面时，不由得你不哭，不由得你不哭得这么伤心。”

下面是：

“隔了半晌，这才伸手收拾，见到包中有几件易容改装的用具，胶水假须，一概具备，于是脸上搽了易容药水，粘上三绺长须，将两只骨灰坛包入包裹，扬长出庙。”

两段腔调完全不同。

金庸对“腔调”的自觉，就在这里。

来源：张佳玮写字的地方