摘要：随着时代变迁，如今对京剧感兴趣的人逐渐减少，然而，京剧中的一些经典唱段依然能让人陶醉其中。今天，就让我们一起聆听两位国内程派领军人物——迟小秋与张火丁所演绎的《锁麟囊》中的“怕流水年华春去渺”唱段，感受这份经典的艺术魅力。

原文作者：永远好奇的熊猫

迟小秋与张火丁

随着时代变迁，如今对京剧感兴趣的人逐渐减少，然而，京剧中的一些经典唱段依然能让人陶醉其中。今天，就让我们一起聆听两位国内程派领军人物——迟小秋与张火丁所演绎的《锁麟囊》中的“怕流水年华春去渺”唱段，感受这份经典的艺术魅力。

《锁麟囊》经典唱段仍然吸引观众，迟小秋与张火丁分别以不同方式演绎。

一、迟小秋与张火丁的艺术风格对比

张火丁版本有独特魅力，迟小秋通过现代传播扩大影响力，两位艺术家在演绎上有共性与独特性。 唱词：流水年华春去渺，别样娇情寄心怀。非我多愁寻烦恼，如意珠儿未曾操。细观锁麟囊上彩，麒麟双角生异象。似青牛似野飑，何人巧手将囊购？唤薛良再寻踪迹，此囊背后藏何秘？

张火丁《锁麟囊》

迟小秋《锁麟囊》

《锁麟囊》作为经典戏曲作品，流传广泛，影响深远。不同演员的演绎都各有千秋。张火丁与迟小秋作为两位杰出的程派传人，其演绎的《锁麟囊》更是备受瞩目。张火丁版本虽久违舞台，其艺术魅力依然不减。而迟小秋则通过多次直播和录播，让更多观众熟悉了她的演绎。

二、两位艺术家的版本特点

我们从剧本改动、人物塑造等方面，对两位版本的《锁麟囊》进行深入探讨。

迟小秋《锁麟囊》

谈及“时间节约”，张火丁强调加快节奏与遵循原作，而迟小秋则力求缩短时长与删减配角戏份。张火丁版本，总时长约150分钟，她巧妙地加快了某些唱腔节奏，如“耳听得悲声惨”那段流水，已臻至快板极限，而“当日里好风光”那段则显得更为紧凑。相较之下，迟小秋版本，总时长约135分钟，整体上给人一种“赶时间”的感觉，似乎复排此剧的主要目的就是缩减时长。在保持主角薛湘灵戏份基本不变的同时，她对其他配角的戏份进行了大幅删减，特别是赵守贞出场部分。

张火丁《锁麟囊》

令人费解的是，为何在整理复排传统戏曲时，总是力求精简时长、加快节奏？这种“与时俱进”的做法，有时甚至让戏曲本身的美感打了折扣，实在令人惋惜。

三、戏文处理与艺术演绎

《锁麟囊》的戏文由大戏剧家翁偶虹精心撰写，文辞优雅且深意蕴涵，尽管某些部分可能显得稍显晦涩。例如，那句备受争议的“我正不足她正少”，若结合下文“她为饥寒我为娇”来理解，便不难体会到其深意：赵守贞因饥寒交迫而生活困窘，而我薛湘灵则生于富贵之家。这种物质与精神的双重缺失，在两位主角身上得到了生动的体现。张火丁在演绎时严格遵循原词，而迟小秋版本则曾对这句词进行过数次改动，这些改动不仅未能深化词义，反而破坏了戏文的连贯性。

张火丁《锁麟囊》

迟小秋《锁麟囊》

此外，“漂母饭信，非为报也”这一典故，源自《史记·淮阴侯列传》，其含义可能对普通观众而言较为生涩。迟小秋版本将其改为了更为口语化的“有缘相逢，何必言报”。张火丁忠实于翁偶虹的原著。值得一提的是，张火丁在演绎过程中，对一些不易理解或过于方言化的词汇进行了恰当的改写。

四、五小程旦之迟小秋、张火丁艺术传承与发展

1、迟小秋的艺术生涯

迟小秋，程派艺术的杰出传人，于1965年诞生在辽宁省阜新市。自1981年起，她便跟随程砚秋大师的嫡传弟子王吟秋深入学习程派艺术，并在1983年4月1日于北京举行了隆重的拜师仪式。年仅19岁时，她便荣获了中国戏剧界的最高荣誉——“梅花奖”。剧作家翁偶虹更是盛赞其为“程派标准传人”。

2、张火丁的艺术生涯

张火丁

张火丁，于1971年1月24日在吉林省白城诞生，是一位杰出的京剧青衣演员。她曾创立自己的京剧艺术工作室，并担任中国京剧程派艺术研究会的理事。更重要的是，她得到了著名京剧程派艺术家赵荣琛的亲自指导，成为程派艺术的第三代传人。她的代表剧目包括《荒山泪》、《锁麟囊》、《红鬃烈马》、《春闺梦》、《秋江》等。此外，她还成功地将京剧经典《霸王别姬》《白蛇传》以程派唱腔进行演绎，其中演绎梅派经典《霸王别姬》引起巨大争议。

来源：天使谭评