康熙挚爱的豇豆红，到底有多难烧制？

摘要：早在西汉时期，中国就已经有了瓷器，但那个时候的瓷器成型只是粗粝又笨重的，并且只能算作比较坚硬的陶器，最远古意义上的陶土制作而已。

在中国古代瓷器的颜色釉发展史上，红釉是最后出现的一种颜色。

时至北宋初年，汝瓷盛行，这一时期也有了红釉的出现，但直到晚唐时期曾盛极一时的五彩被淘汰后，红釉才向主流地位发展。

红釉瓷器中最为名贵的品种则是铜红釉，经过多年来的不断研究和突破，清康熙时期终于将以豇豆红为代表的众多名贵品种烧制出来。

豇豆红是康熙时期瓷器中最为珍贵的一个品种，也是康熙帝最为钟爱的颜色。

那么豇豆红到底有多难烧制?

为什么康熙帝要如此偏爱它?

在这一时期，景德镇烧制的豇豆红又都衍生出哪些工艺?

早在西汉时期，中国就已经有了瓷器，但那个时候的瓷器成型只是粗粝又笨重的，并且只能算作比较坚硬的陶器，最远古意义上的陶土制作而已。

到了东汉时期，中国的烧制工艺得到了极大突破，不仅能够在短时间内让陶器变得比较精致且坚固，还能够生产出色彩鲜艳的作品。

烧制工艺经过不断发展，陶土和高岭土开始被用于制作瓷器，而作为瓷器的原材料之一，高岭土的产量十分稀少，所以烧制出的瓷器要比普通陶器价格高昂得多。

除了质地极其细腻的瓷白本色外，不同颜色的添加剂也会被加入瓷土中，以便在快速升温并进行高温烧制后让瓷器呈现出不同颜色。

因此从东汉起，瓷器就有了多样化的发展趋势。

但观赏性更强，且更能彰显身份、体现地位的颜色釉款式还是要等到唐代时才能陆续出现。

唐代之后，五代十国阶段，我国境内割据的政权纷纷开始通过贩卖不同颜色釉的陶瓷制品来盈利因而变得富足。

这一时期的陶瓷多是鲜艳漂亮且色泽饱满，一时间市面上也流行起来。

北宋初年，在皇帝赵匡胤的鼓励下，景德镇作为陶瓷生产地逐渐取代汝州，而成为五大名窑之首。

景德镇虽然距京城较远，但景德镇所烧制出的精致器物是当时其他窑口不可比拟的。

而且相较于其他窑口利润较高，景德镇调出的价格一直被皇室所认定，由此稳固了景德镇窑口地位。

隋唐时期逐渐浮现出的三大窑系下细分出的不同五大名窑便是汝、官、哥、定、建。

从这几个名窑中传出的瓷器款式基本上涵盖了中国几乎所有达到顶尖水平的陶瓷艺术品，其中风格各异，工艺各拥特色，构成了中国陶艺史上璀璨的一大段落。

尽管景德镇这样的大窑技术逐渐成熟，但各个小窑口也依旧继承发扬着自己各自的优点以及特色，一些较大的窑口甚至开始尝试将这些优点融合在一起造出色彩斑斓的精美制品。

然而要说其中制造铜红釉绝对是最难达成的一种样式。

唐代时期，中国古代四大发明之一的火药技术有了重大的发展进步，催生各地对景德镇进行引进和模仿。

模仿过程中，各地窑口将自身独特风格与景德镇红釉结合在一起，最终烧制出东西南北不同样式但特点各异的红釉产品。

由于采用了生料施釉，这一时期所生产出来的产品因其“尚青”被统称为青花。

而四川地区则被认为是青花流行开来的发源地。

其中剑南青花最为著名。

青花因为其造型奇特且多变深受市场喜爱，而这种青花十几种色彩缤纷交错形成图案，但是单色成型的色泽却要复杂许多。

原先铜红于北宋出现，但是鲜艳红如朝霞透亮如豇豆般晶莹剔透并且极具观赏性的豇豆红始终未曾出现。

直到唐朝在战争以及战乱中逐渐消失后，加上货币稳定经济繁荣致使人们不再仅仅沉迷于物质享受，更加积极追求精神享受，于是在此背景下各种文化艺术迎来新生，而红釉在其中扮演重要角色。

时值北宋初年，在景德镇作为皇室烧制最大利益而享受最丰厚支持的龙泉青瓷开始被边缘化之时。

此时文人与独立思想觉醒带动中国古代历史上最大的人文精神大革命，在这个环境中诞生出的“文人器物”不仅仅注重实用性，更要求很高的审美价值，而色泽艳丽的红釉便刚好迎合了这样的时代需求。

讨论来讨论去，总有人要将自己的想法落实为实践，这一批新兴人群便将豇豆红作品推向无数人群中，而且他们不再满足于原先官窑烧制的大碗大盘，而是更偏爱一些适合文人风雅的文房器物。

于是唐宋之后，景德镇古窑就像“休眠”了一样存于世间，但并不是“不再烧出好东西”而是在等待豇豆红被重新调出生产线。

到了北宋末年元世祖忽必烈统一中国后，皇室对于青花瓷器热爱又产生巨大改变，从此以后，几乎所有景德镇生产的琮器几乎全部都是青花，并且随着科技不断进步，生产速度极快且价格亲民。

需要任何人都买得起这原本象征皇室权利和象征财富富贵并且价格高昂的青花瓷器开始走进数亿平民百姓家中，大量生产和消费促使景德镇迅速崛起成为最大的陶瓷制造产业集群之地。

虽然元代仍旧仅产青花瓷器，但更高级别产品价值更高，豇豆红逐渐被作为情感对象不断讨论并也具备潜力充满期待，因此豇豆红又被预定将会很快“复出”。

果然在明朝永乐年间，由于永乐帝追溯元明两代正统皇帝陛下喜爱蓝白清新透亮的色彩风格，一度想将清透展示出来并扩展功能，因此决定将景德镇青花瓷产品中的蓝白清雅感透光感与元青花完美融合进来。

但永乐帝毕竟是明朝第三任深受全国人民喜欢敬重和崇拜的皇帝，因此他的愿望明成日就全世界都知道了。

听闻他想要新生豇豆红以及新风格，文人们纷纷发展自己的想法并装配上小集团进行优秀人才分组，最终久久破冰许多新色彩新样式不断诞生发展，其中便有豇豆红再次制造出亮眼色泽和光感，并且经过时间调配后更完美，与永乐皇帝想实现目标相得益彰甚至让永乐皇帝比想象中更喜爱这些了。

经历了前期养精蓄锐后，第五任皇帝明神宗朱翊钧执政期间，豇豆红迎来了顶峰阶段。

康熙帝咸丰年份前后臣子们慢慢发现文房器物正逐步迈入超越原有地位的新阶段，并且随处可见开始普及豇豆红开始使用以及以其象征文雅和功名开始追求这种新式光洁光泽变化渐渐成为潮流。

因为人们一般都对世界深深好奇，因此他们开始更加深层次地探索未知，不仅研究新符号展开新行为，还在探索过程中对于失传作品有更高要求和追求。

这样的群体已经从单一文人扩展到了掌握实际制造技术和工艺规律的大众，因此豇豆红再一次高涨大尊并实现繁荣状态，在这种情况下景德镇区域直接成为我国最富裕美丽繁华区域之一。

清初极盛之后逐渐发展减弱原因主次相交影响逐渐产生，但在清朝晚期甚至民国其他任何年份都无法再到达康熙盛世景德镇那样水平和状态，但仍旧呈现丰产状态，在这种情况下，由于甲午战争把大量眼光聚集到了日本等国家，中国因此逐渐踏上国力恢复峰顶台阶。

与此同时，由于对传统文化兴趣越来越高，美女们自己开始探索各种传统手艺艺术设计组合为生活中的亮点，这个寻找亮点过程中国人的更低印象重心逐步变换了方向，也因此开始启蒙新思维绘画设计元素之间互相强大的可能性，这个新角度上突然出现很多可能性，让其中许多之前完全不相关远离彼此之间经验丰富博才广作知识积极探索人群们目不瞀然。