摘要：平遥国际影展是《东四十条》唯一投递的电影节展。投稿截止前夜，剧组刚刚结束一场拍摄，导演覃牧秋、詹涵淇接到朋友电话，被告知 " 有个电影节明天截止 "，彼时，他们连 "WIP（制作中的电影）单元 " 是什么都没搞清，仓促中报了名。片子拍完，大家都 " 阳 " 了

在第七届平遥国际电影节收获两项大奖后，时隔两年，电影《东四十条》带着松弛的气息登陆全国艺联专线，走进大众视野。

平遥国际影展是《东四十条》唯一投递的电影节展。投稿截止前夜，剧组刚刚结束一场拍摄，导演覃牧秋、詹涵淇接到朋友电话，被告知 " 有个电影节明天截止 "，彼时，他们连 "WIP（制作中的电影）单元 " 是什么都没搞清，仓促中报了名。片子拍完，大家都 " 阳 " 了，平遥影展的入选通知到了。

成片在 2023 年的平遥影展获得了不错的反响，观影过程中的笑声和结束后的掌声为影片开了个好头。然而，距离影片正式上映，又过去了两年。对于詹涵淇、覃牧秋而言，" 等待 " 上映的过程不算漫长，也不算煎熬，他们展现出一种随缘的 " 佛系。

戏内：一场由情绪编织的梦境

电影《东四十条》由一只走失的鸽子开始，住在北京胡同的两个年轻人东四（杨凯航 饰）、十条（钱赓 饰），发现了一张重金悬赏鸽子的告示，于是他们为了寻找这只鸽子，开始了一年四季晃晃悠悠的漫步和对谈。

这四季的拍摄，全是困难。

《东四十条》的制作成本低，场景基本都在街道上，但环境有些不受控，有的景，前一天还没有问题，拍摄当天就被铁丝网拦起来了。于是，他们索性选择了 4:3 的画幅，既规避了杂乱背景，同时也强化了对白戏份的荒诞感。

这类 " 不那么困难的困难 "，很少影响他们的情绪。他们是体验派的创作者，" 能拍就拍，拍不完也无所谓 "，用覃牧秋的话说：" 我们主打一个不较劲，这些东西（电影）你越爱它，就越容易跟它较劲，我觉得这样不太好。" 也是在这种轻松的绿色创作氛围中，主创们用玩儿的心态攻克了一个个关卡，从全片自然光到荷叶保鲜小技巧，从共享单车胡同转场到辗转腾挪长椅等道具。

越抽象，越快乐。

片中饰演东四的杨凯航，在某次拍摄中，突然停了下来，原因是和女朋友吵架了，心情低落。詹涵淇和他沟通了一会儿，他说，" 能继续拍，但是我可能笑不出来了。" 詹涵淇回应道，" 那就不用笑，该怎么演就怎么演 "。

拍摄《东四十条》，詹涵淇和覃牧秋更注重自然情绪的流动，他们 " 克制 " 表达，10 分的内容，只表达两分，减少价值观输出和人物冲突。最终呈现在观众眼前的影片，无比温和，氤氲中荡漾着诙谐，懒散中保藏着治愈。

情绪大于故事，并不意味着情节的乏味。有一天对戏时，演员钱赓和导演覃牧秋穿的裤子一模一样，钱赓就把两人的扣子扣在了一起，这个细节在成片中被保留了下来，拍摄时，覃牧秋的裤子穿在了杨凯航腿上。

类似的细节电影中有很多，覃牧秋说，那是他们在生活中触碰过的碎片与感知。

路演时，有观众问詹涵淇和覃牧秋，《东四十条》是否在表达 " 北漂 " 是一场梦？他记得，电影开头主角说 " 我昨晚做了个梦 "，另一主角问 " 那你在梦里用不用手机 "，这让他印象深刻。于是他留意主角使用手机的频率，最终觉得影片有点超现实，可能一切都在梦中。

詹涵淇和覃牧秋在前期创作时并未察觉这一问题。直到某次路过东四十条，才惊觉唯有东四十条胡同已不复存在，被扩建成了马路。《东四十条》宛如一场梦，而他们或许也是后知后觉。

去年，北京国际电影节期间，《东四十条》在中国电影资料馆做了一场放映，放映结束后，詹涵淇、覃牧秋和电影主创们又回到了几公里外鼓楼的某个酒馆，很像海报上那句 " 冲向世界，回到鼓楼 " 的具象表达。" 不切实际 " 的造梦者或将走向更广阔的舞台，但鼓楼总是他们丈量世界的原点。

戏外：" 鼓楼人都很不切实际 "

尽管观众常将《东四十条》与《濑户内海》类比，但詹涵淇和覃牧秋说，《东四十条》真正对标的是考里斯马基的《波西米亚生活》，同样的四季轮转、同样的困顿与诗意。不同的是，《东四十条》散发着属于北京胡同的气息。

詹涵淇和覃牧秋在鼓楼居住多年，熟悉那里的一切。戏外的《东四十条》很像一场即兴的生活实验，当被问及如何理解 " 鼓楼人都很不切实际 " 时，詹涵淇回应道：" 我觉得鼓楼好，因为它能提供不切实际的想法、有可能去进行实践的一个空间，并且所有的人对此事是包容和支持的。" 她是在搬到鼓楼之后，才发现周围很多人在做着不切实际的事情。但她很快意识到，一件事是否现实，关键在于它能否实现。

覃牧秋补充道：" 一个人自己在屋里不切实际，那是真的不切实际，但一堆人不切实际，你会发现，他们好像最终总能找到操作的办法。"

那些近年来在人文社科领域广为流传的劝告，比如 " 要爱具体的事物 "" 要重建附近的关系 "，在他们身上得到了清晰地体现。当被问及是否有预设目标观众时，二人都给出了否定的回答，" 没有想过，最开始就拍给自己和朋友看，谁能看得懂，谁就是我们的朋友 "。

无目的的创作，反而让他们的影片成为一面镜子。在二人的回答里，很少有什么东西是确定的，唯一确定的是：要表达。

谈及 " 电影人 " 的身份与未来，二人坦言，并没有太多想法，他们当下的规划或许与电影并无太多关联，但会持续 " 表达 "。詹涵淇补充道：" 表达是生命存在的意义，也许通过一首诗、一部电影、一个装置艺术，表达在我们人生中不会停止。只不过载体会不断变化，我们从来没有觉得自己是电影人。" 覃牧秋的想法则更加简单，" 不要老干差不多的事儿就行 "。

文 / 梅紫

编辑 / 彭康婧

责编 / 杜思梦

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来源：吉棠说电影