摘要：蔡京、蔡襄和蔡卞之间有一定的亲戚关系。蔡京和蔡卞是亲兄弟，相差一岁，蔡襄是他们的长辈，比他俩年长三十多岁，与他俩同宗但并非直系亲属。蔡襄与蔡京、蔡卞的父亲蔡准有来往，还曾是蔡京和蔡卞的书法导师。他们三人都擅长书法，当时并称为“三蔡”。
蔡京、蔡襄和蔡卞之间有一定的亲戚关系。蔡京和蔡卞是亲兄弟，相差一岁，蔡襄是他们的长辈，比他俩年长三十多岁，与他俩同宗但并非直系亲属。蔡襄与蔡京、蔡卞的父亲蔡准有来往，还曾是蔡京和蔡卞的书法导师。他们三人都擅长书法，当时并称为“三蔡”。
蔡京、蔡襄、蔡卞三人的书法各有特点，风格与历史评价差异显著。我们不论人品，只从书法特点和艺术成就角度对三蔡进行对比分析：
一、蔡襄
蔡襄是北宋 “苏、黄、米、蔡” 四大家中唯一以传统法度著称的书家。他的字结构严谨，章法布局得当，字与字之间的间距恰到好处，行与行之间的排列井然有序，整体上具有和谐美感。同时，他的书法作品富有个性和创新，在继承古人书法传统的基础上，形成了自己独特的艺术风格。
蔡襄楷书取法颜真卿，端庄沉稳，结构严谨；代表作《昼锦堂记》，书法取法颜真卿，严谨遒劲，方圆兼备，宽博大度，经过挑选的字无一个不严谨，字字珠玑，看了让人赏心悦目。清代毕原《中州金石记》评道：“襄字方正，为一代绝手，此碑尤名于时“
蔡襄行书融合晋唐风韵，笔力雄健，线条凝练。其字体清秀俊美，线条流畅，笔画起笔轻重有度，收笔利落，给人清新脱俗之感。比如他的《澄心堂纸帖》，运笔流畅，从容不迫，以行楷写成，结体端正略扁，字距行间宽紧合适，一笔一画都甚富体态，工致而雍容，正是端重的代表。
作为宋四家之一，蔡襄的书法可谓诸体皆通，除了擅长楷书、行书，也精草法。“飞草书”是其草书艺术中的一大亮点，以其独特的艺术风格、高超的技艺水平以及深远的历史影响，在书法史上占据着重要的地位。
蔡襄草书代表作《思咏帖》，字字独立而笔意暗连，用笔轻灵活脱，结体欹正大小随心所至。章法布局有晋韵，简约古雅之美溢于字里行间。此帖充分展现了蔡襄飞草书的潇洒劲逸和简约古雅之美。
苏轼评蔡襄书法“天资既高，积学深至”，作品中温润含蓄的格调，正与其敦厚正直的品性相契合，开创了宋代“书以人重”的品评传统。
二、蔡京
蔡京书法初师蔡襄，后融合米芾、黄庭坚笔意，形成独特的 “姿媚豪健” 风格，笔力稳健，收放自如，气派十足，且不失传统法度。蔡京以行草见长，其行书笔势开张，笔法凌厉如刀削斧劈，，线条流畅中蕴含力度，结字险绝取斜势，章法大开大合。结体宽博宏大；
《节夫帖》是蔡京行书代表作，此帖书法近似北宋四家之一的米芾，笔力雄健，气势亦不同凡响。尽管他的书法似米芾，但从他那姿媚的笔法来看，还是从唐人书法入手，直溯“二王”，即从此帖能清楚地看出其精细的笔意与健丽的体态。用笔挥洒自然，而不放纵的高雅格调；结字方面，字字笔划轻重不同，出自天然；起笔落笔呼应，创造出多样统一的字体；分行布白方面，每字每行，无不经过精心安排，做到左顾右盼之中求得前后呼应，达到了气韵生动的境地。
米芾直言“蔡京得笔，其字在柳公权之上”，启功更誉其为“宋书巨擘”。在技法精熟度与形式创新上超越蔡襄，结字险中求稳的能力较苏轼更为严谨，线条质感比黄庭坚更富变化。
三、蔡卞
蔡卞的书法姿媚豪健、痛快沉着，功力深厚，成就颇高。受到兄长蔡京的影响很大，有很多地方和蔡京相似。但他在二王体系内注入宋人写意精神，比其兄蔡京更重法度约束。
蔡卞书法以行草书见长，受王安石 “奇崛” 书风影响，线条瘦劲挺拔，严谨而不失流畅，结体险峻夸张，常以长枪大戟式的笔画突破传统平衡。
蔡卞行书代表作《雪意帖》，用笔婉约而不失规矩，露锋侧锋交织，提按自如，随心所欲而不逾矩。
《题唐玄宗鹡鸰颂》笔势连贯，笔法流畅自然，如行云流水般洒脱自如。结体气势恢宏，字里行间透露出深厚的文化底蕴与高雅的艺术追求。
北宋书法理论家米芾在《书史》中评价蔡卞 “得笔”，认为其用笔技巧高超，甚至称其 “字势豪健，痛快沉着”。这一评价肯定了蔡卞在技法层面的造诣。
《墨林快事》称其书：“胜于京，京又胜于襄，今知有襄，而不知有他蔡，名之有幸不幸若此。”
《宣和书谱》称其：“自少喜学书，初为颜行，笔势飘逸，圭角稍露，自成一家，亦长于大字。”
关于三人书法谁最厉害，历史上有不同的观点。明朝安世凤在《墨林快事》中认为蔡卞第一、蔡京次之、蔡襄再次之。
如果只考虑书法技法方面，应该是蔡京最厉害，他的创新性、笔法精熟度超越蔡襄，章法布局更见匠心。蔡襄虽法度严谨，但创新不足；蔡卞则以个性取胜，风格独特但传世作品较少，影响力有限，整体格局稍逊。
若以综合影响力和典范性论，蔡襄更符合传统审美标准，他的书法因其人品和艺术成就被广泛认可，成为“宋四家”之一。蔡京和蔡卞的书法虽然在当时也享有盛誉，但因他们的政治形象不佳，书法作品在后世的传播和评价受到了一定影响。
来源：举了颗茄子
