摘要：昨日，《庭前》2.0于深圳首演。如一艘满载时光的巨轮，缓缓泊入终章。自《庭前》2023年首演至今，这一程山河跋涉，终于将时代的血肉与骨骼淬炼成金，再次呈现在观众面前。

昨日，《庭前》2.0于深圳首演。如一艘满载时光的巨轮，缓缓泊入终章。自《庭前》2023年首演至今，这一程山河跋涉，终于将时代的血肉与骨骼淬炼成金，再次呈现在观众面前。

《庭前》的故事以尤胜男、郎世飖二人的聚散离合为主线，勾勒了民国司法界的风云诡谲。新版本在其中融入了更多工笔线条，笔力苍劲，墨色浓淡间隐现着伏脉千里的玄机。

若说《庭前》1.0是江河奔涌的惊涛，2.0则多了几处暗流深涌的漩涡——它不停留于命运眷顾时分的浮光掠影，而是一次次潜入人性的幽微褶皱，将“灰度”淬成利刃，剖开理想主义的幻梦，留存一点余烬般的真。

观众热评

如果说1.0我还在为这对律法伉俪的决裂而感到痛心和惋惜，这次看完2.0的我，痛心之外，更多的是欣慰。“我没有成为他，我成为了我自己。”

这句新加的，掷地有声的台词，就是尤胜男的灵魂脊骨所在。尤胜男没有成为郎世飖，她没有从乌托邦走到满脚粘泥的河边，她用自己的方式在生意场里问神佛，她守护着自己所坚守的东西。

——小红书 @chihuahua

2.0首演令人惊喜。新增的尤胜男和杜先生对话那一段尤其喜欢，让尤胜男和郎世飖的形象更加立体和完整。大幅删减具体的辩护思路的拟定过程，转而增加尤胜男和杜先生的一段现场对话，侧重于把面对杜先生时尤胜男和郎世飖做法的区别展示得明明白白，是一个非常棒的改动。同样一身才干，他选择躬身入局同流合污，她选择另辟蹊径半威胁半说服。

——小红书 @__大珊

演员把角色演活了，角色塑造都立体，能看到随着成长线的发展他们做每个选择背后的思想变化。无论年轻时的意气风发，还是躬身入局的挣扎与无奈，都牵动着观众的心，让我们相信这个角色是真实的。

——小红书 @是五月的小朋友

梨花开了又落，千千万万个尤胜男、邓奕春、陆斯年……前赴后继。于是女人终于可以踏到法庭庭前、为姐妹辩护、脱离淑女牢笼，辩护席上有她的座位，法庭的档案有她的姓名，篮球场上有她的身影。

看完《庭前》，我会想说：“我们会努力，直到我们赢。”

——豆瓣 @爱不够隽永

《庭前》2.0的舞美在1.0的基础上长出了更为凛冽的筋骨，既似法庭的庄严肃穆，又如强权阴影下的森然。当程无右危害民国案的庭审结束，那扇徐徐打开的大门中郎世飖拄杖而出，仿佛二十年沉重岁月担负于肩。

新故事中，郎尤初次敞开心扉的地点由水边小桥变成了江上小船，而这一舞美结构也大有妙用，它落地为船，升空为顶，构成了尤胜男与杜先生对峙的湖边小亭。

升级版的舞美与道具中也充满了许多值得琢磨的细节：《秦镜高悬》的牌匾经过时间的侵蚀而逐渐脱落，金箔斑驳成了《心系金条》，暗示着这一方法庭空间的复杂多面性。

梨花小院之中，胜男一直打不离手的围巾在后面多次出现，成为家庭离散的一道暗影；陆斯年校长来访时不经意瞥见的桌前小像、郎世飖从律师包里倒出的毛票、小船上破旧的渔网……林林总总，在视觉上丰富故事场景的同时，也赋予了故事更深厚的时代肌理。

剧本有好几处重要改动体现在案件的改弦更张。故事开篇，昔日的“陈阿毛被殴案”变成更令人难以置身事外的惨剧，英国法官漫不经心的裁决如一把钝刀，一笔一笔刻下租界司法的傲慢与虚妄。这一场戏在张力陡增的同时，更将时代痼疾逼至墙角——当程序正义沦为强权的遮羞布，个体的挣扎便犹如困兽之斗。

向左滑动查看《庭前》剧照

英国法官那句“You will get your lesson”原是居高临下的嘲讽，却仿佛成了郎世飖人生的谶语：法律的输赢不仅是案件胜负，更是“水源与水流”的博弈。

时代的铁幕之下，人物的命运显露出更复杂的经纬。

郎世飖与尤胜男，似两股溪流汇入浊世，最终被时代的泥沙裹挟离散，《庭前》2.0将这离散的裂痕一寸寸展露解剖。郎尤二人“看似同行，实则早已背道而驰”——郎世飖在权力泥潭中挣扎迷失，尤胜男在失权困境中逐渐清醒。

尤胜男的蜕变，是《庭前》2.0最惊艳的笔触。从辅佐者到抗争者，她的觉醒不再是被动的“破茧”，而是主动的“淬火”。真实的世界充满灰阶，头破血流终不改是一种奢望，普通人只得将双脚踩入泥中。承认复杂性、接受复杂性、掌握复杂性——世道至难，看我们如何主动选择。

不少台词中已有蛛丝马迹。1.0版本中的“我们女子第一次出来在社会上做事，一定要干干净净地做下去”，变成了“我们女子出来做事，早已习惯付出千百倍的努力，但属于我们的东西，也绝不该少拿半分”。

而在与杜先生的对峙中，尤胜男与权力斡旋时的手腕与坚持，更显现出人物的躬身入局。“生意场里问神佛”的诉说复调回响，这句话从囹圄中的郎世飖，变成了从斡旋中的尤胜男口中说出。到这一刻，郎尤二人，或者说她他们所代表的不同道路之间的冲突拥有了更丰富的层次：她与他如此相似，却又如此不同。

一路至此，尤胜男终于真正挣脱“郎太太”的桎梏，成为刺破黑暗的炬火。邓奕秋一案中，她写下字字泣血的陈词，与幕前的郎世飖交叠诵读，法庭上层层声浪是与千千万万女性命运的共振。“伤害一个女人是有代价的”，也绝不仅仅是一个妻子对丈夫的控诉，而是由个案悲情指向结构性压迫的觉醒。

时空交错与镜像手法的运用，赋予了《庭前》一种回环往复的苍凉。

郎世飖与青年时期自己的三次相遇，忽明忽暗之间，织出一张跨越二十年的命运之网。意气风发与疲惫萧索形成日渐残酷的对照，很难不让人想到那首著名的诗——

那时我们有梦/关于文学/关于爱情/关于穿越世界的旅行/如今我们深夜饮酒/杯子碰到一起/都是梦破碎的声音

舞台从不独属于主角，勇者亦是那些曾隐于时代褶皱中的配角。

开局第一案中的审判官，威严背后，也不得不立在“秦镜高悬”的牌匾之下叹息；第二案“阿毛案”中群情激奋的国人，既有为同胞雪冤的义举，也有伤及无辜的暴戾；第三案中的宋筠，她是这个家亲密的友人，却也是尤胜男毋庸置疑的同盟。

在郎宅做工的余姐，看似嗓门大、爱多管闲事，却始终以自己朴素的善意托举着沉入泥潭的身边人；舞男徐先生和马水仙斗得如同乌眼鸡一般，泼辣野蛮，却并不影响他在下雨的廊下伸出手来，上演一场最特别的“救风尘”。

《庭前》2.0所织就的众生浮世绘，不满足于呈现“痛”，而是追问“痛从何来”。这些曾被时代碾作尘芥的人物，终于在光影交错间获得鲜活的灵魂，成为故事中无法抹去的注脚。

剧终，主题曲响起，字幕滚动，那些曾在不同时空为理想举火的名字，此刻皆成星子。个体的努力终将汇成江河，而江河不息，夜夜奔涌。

当观众席星光亮起，台上台下皆成戏中人，共此一瞬的永恒。

今日纵别，愿你我，愿“我们”，在破碎中坚守，在晦暗里相信，江河永存，夜夜长明。

“共矜纵横愿，携江河而堪载。”

——下一程，上海见。

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话剧九人

话剧九人是一支由北京大学校友创立、拥有丰富创造力与高口碑的青年戏剧团队。自2012年至今，九人已走至成立以来第十四个年头。话剧九人坚持原创剧目的创作、演绎，希望在剧作中照见现实的社会、呈现真诚的思考。

话剧九人已出品、制作的代表作现有《翻山海》《庭前》《对称性破缺》《双枰记》《春逝》《四张机》《原则》（普通话版）等。以上剧目都以高度思辨性的内容、扎实的舞台呈现，收获了稳定的高口碑，陆续斩获华语戏剧盛典最佳小剧场奖、壹戏剧大赏最佳小剧场奖、欧阳予倩戏剧奖、新京报“最艺术”演出榜十大戏剧之一等业内知名奖项。

坚守原创，锐意创新。话剧九人拥有丰富多元的主创团队，既吸纳了具备丰富舞台经验的专业戏剧人才，亦集结了来自各行各业、拥有多元背景和创新能力的非职业戏剧爱好者。作为戏剧圈的一支「良心出品」团队，话剧九人正建立起独树一帜的影响力。

来源：柯乐文化